Reihe

Wilsberg – Oh du tödliche…

Köstlicher „Wilsberg“: himmlischer Segen im Monat der Fernsehspiel-Magerkost!

Statt für das alljährliche Weihnachtsfernsehspiel hat sich das ZDF 2009 für ein „Wilsberg“-Special entschieden. Die Idee ist gut, die Ausführung noch besser. Münster ist klein und der Mikrokosmos dieser rasanten Krimikomödie überschaubar. Es gibt keinen Mord – dafür einen Weihnachtsbaum. Temporeich, dicht, lustig. Ein echtes Schmankerl!

Reihe

Wilsberg – Russisches Roulette

Lansink, Korittke, Klink, Russek, Ziedrich, Enlen. Diese Rituale muss man mögen

Nach zuletzt etwas ernsthafteren Fällen bedient sich „Russisches Roulette“ nach dem Drehbuch von Eckehard Ziedrich wieder stärker bei all dem, was die ZDF-Reihe „Wilsberg“ viele Jahre im Guten wie im weniger Guten auszeichnete: Krimiklischees & Typen-Standards angeordnet in komödienhafter Kreis-Dramaturgie, dafür wenig Spannung und noch weniger Psychologie. Einige Situationen lassen schmunzeln, brüllend komische Gags fehlen!

Reihe

Wilsberg – Tote Hose

Leonard Lansink, Rita Russek, Oliver Korittke. Brave Studentin in der Horizontalen

Ekki und Overbeck lieben die gleiche Frau. Doch diese liebt weniger intensiv zurück. Eine Leiche gibt es auch noch. Diese Kriminalkomödie um eine Frau, die die Männer verrückt macht, läuft für „Wilsberg“-Verhältnisse ziemlich unrund. Die Story wird schwach ausgespielt, Gags und witzige Dialoge halten sich in Grenzen. Ekkis Liebesleid drückt auf die Stimmung. Uninspiriertes Drehbuch, schlampige Regie, mäßige Gast-Darsteller.

Reihe

Wilsberg und der letzte Anruf

Leonard Lansink über Schüffler Wilsberg: „Kleine Geschichten mit netten Figuren“

Schon 2002 rätselten alle, weshalb „Wilsberg“ so erfolgreich ist. “Der Zuschauer weiß, was der Detektiv weiß”, so der Hauptdarsteller. Lansink ist über die simple Dramaturgie nicht unglücklich. “Immerhin beschert sie mir 23 Drehtage von insgesamt 23 Drehtagen.”

Reihe

Wilsberg und der Mord ohne Leiche

Jürgen Kehrer & wie aus einem Drehbuch-Projekt ein “Wilsberg”-Krimi wurde

Das Leben hat Georg Wilsberg übel mitgespielt. Ein an der Welt müde gewordener Held, graue Zellen im Verlegenheitseinsatz. Leonard Lansink spielt ihn rundum sympathisch im Columbo-Knitterlook. Gute Voraussetzung für die etwas andere Krimi-Reihe, die sich trotz ihres meist gemütlichen Tempos auch bei jungen Zuschauern größter Beliebtheit erfreut. Ausgerechnet mit einem sich vermeintlich dem Zeitgeist wiedersetzendem Krimi-Format versuchte das ZDF Anfang der 00er Jahre verstärkt die jungen Internet-Nutzer für den Sender zu interessieren. „Wilsberg und der Mord ohne Leiche“ ist die erste mit User-Hilfe entstandene Episode.

Reihe

Wilsberg und der stumme Zeuge

Lansink, Schafmeister & eine Verabredung mit einer Toten. Pech in der Liebe, Glück beim Schnüffeln

Typischer Fall für Wilsberg. Was bei ernsthaften Krimi-Reihen unter Klischee-Verdacht fallen würde, bei den Münsteraner Krimi-Komödien driften die immergleichen Muster in Richtung Kult. Das pointensichere Hickhack zwischen dem durchgängigen Personal nutzt sich kaum ab, dafür sind Lansink, Schafmeister, Russek und Klink als Typen einfach zu stark.

Reihe

Wilsberg und der Tote im Beichtstuhl

Gleichnis von der verlorenen Tochter: Jeanette Hain bringt Melancholie ins Spiel

Ein toter Pfarrer im Beichtstuhl. War es ein Unfall, oder war es gar Mord? Das brave Münster hat seinen Skandal – und bei der Polizei steht alles Kopf. Wilsberg-Krimis machen Laune. Der Film Manuel Siebenmann macht da keine Ausnahme. Zu der leichten Tonlage gesellt sich eine ungewohnte Tiefe und Sinnlichkeit im Spiel der modernen Magdalena Jeanette Hain.

Reihe

Wilsberg und die Tote aus dem See

Lansink, Schafmeister, Russek, Zielcke, Dennis Satin. Schalkhafte Dulder-Miene

Der Münsteraner Privatdetektiv Georg Wilsberg ist alles andere als ein glatter, windschnittiger TV-Ermittler. Gespielt wird er in “Wilsberg und die Tote aus dem See” zum zweiten Mal von Leonard Lansink, nachdem Joachim Król vor vier Jahren weniger Glück mit dieser Rolle hatte. Ein augenzwinkernder Provinz-Krimi mit hübschen Details, einem gut aufgelegten Ensemble und ohne allzu ausgeklügelter Wer-war’s-Dramaturgie. Ausbaufähig!

Fernsehfilm

Windland

Joachim Król trifft auf seine Meister: Edward Berger und Michael Schenk

Forstwirt Oskar fährt seiner Wege oder versorgt seinen kranken Vater. Mehr hält das Leben nicht für ihn bereit, dort, wo sich nur die Windräder drehen. Erst als ein Mädchen ermordet wird und Oskars Bruder unter Verdacht gerät, muss der Einsiedler raus aus seinem Schneckenhaus. Reduzierter Erzählstil, minimalistisches Spiel, großartiger Król.

Fernsehfilm

Wink des Himmels

Elisabeth Lanz, Helmut Zierl, das Elbsandsteingebirge & die Suche nach Handlung

Deutsch-österreichische Geturtel mit Kurzzeit-Intrige und (sicher nicht) kostenloser Werbung fürs Elbsandsteingebirge. Der Film der Defa-Regisseurin Karola Hattop ist so handlungsarm und psychologieresistent, dass er nur zur Schlaftablette taugt. Wurde nicht von der Degeto, sondern vom MDR produziert für den ARD-Termin des anspruchsvollen Fernsehfilms!

Fernsehfilm

Winterherz – Tod in einer kalten Nacht

Anton Spieker, Laura de Boer, Schneider, Fabrick. Eine moralische Filmerzählung

„Winterherz – Tod in einer kalten Nacht“ (ZDF / Hager Moss Film) ist ein Schuld-und-Sühne-Drama im alltagsnahen Gewand einer klassischen Tragödie. Der Tod eines jungen Mannes hinterlässt ein halbes Dutzend beschädigter Menschen. Jeder fühlt sich mehr oder weniger mitschuldig an dem Unglück, bei dem die Ereignisse schicksalhaft ineinandergreifen. Der Film „erzählt von der verzweifelten Suche nach Gerechtigkeit und der Hoffnung, durch die Liebe von der Einsamkeit der Schuld erlöst werden zu können“, bringt es die Autorin Susanne Schneider auf den Punkt. Getrieben von der Sehnsucht der Erlösung beginnen die beiden empfindsamsten Charaktere des Films, mit Anton Spieker und Laura de Boer gut & stimmig besetzt, eine leidenschaftliche Affäre miteinander. „Verzweiflung, Leidenschaft und Erotik sind guter Treibstoff für die Begierde“, weiß Regisseur Johannes Fabrick, der wie so oft die passende Bildsprache für dieses Drama gefunden hat: die karge Natur, der Frost und die Winterlandschaft tauchen die verlorenen Seelen in ein stimmungsvolles Ambiente.

Kinofilm

Winterkartoffelknödel. Ein Eberhoferkrimi

Sebastian Bezzel, Simon Schwarz, Jeanette Hain, Herzog. Schnellschuss statt Blues

Im Gegensatz zum Überraschungshit „Dampfnudelblues“ kommt „Winterkartoffelknödel“, der zweite Versuch von Ed Herzog & Co, einen Roman von Rita Falk in einen skurrilen Komödienkrimi zu überführen, über eine launige Nummern-Revue für Fans urbayerischer Biotope und deftiger Humortonlagen nicht hinaus. Der einst boshafte Humor ist nur noch derb, der Witz gewollt, die Dramaturgie dünn. Der Film leidet unter Kurzatmigkeit und bleibt – trotz eines überzeugenden Sebastian Bezzel – in seiner Typen- und Situationskomik gefangen. Das ist schade, sind doch viele Gags so deppert, dass sie schon wieder gut sind.

Fernsehfilm

Winterwalzer

Matthes, Kunzendorf, Leesch, Ingo Rasper. „Es ist leichter, wütend zu sein als traurig“

Gerade noch ein Selbstmordkandidat, doch plötzlich funkeln die Augen wieder. In dem vorweihnachtlichen Fernsehfilm „Winterwalzer“ (ARD / Constantin Television) erzählt Autorin Edda Leesch nach ihrem eigenen Roman eine magische Beziehung zwischen zwei Menschen im fortgeschrittenen Alter, die beide einen vollgepackten Sack an Problemen zu schultern haben. Es ist ein Film, den man nicht nur in der gemütvollen Dezember-Stimmung genießen kann. Diese Tragikomödie ist mehr ein komödiantisch strukturiertes Drama als eine jener allein aufs Gefühl vertrauenden Christmas-Dramödien. Man kann diesen wunderbaren Film ernst nehmen und ihn gleichsam als ein perfektes (Fernseh-)Spiel goutieren. Das liegt auch an Ingo Raspers flotter, gut getimter, aber auch bildmotivstarker Inszenierung. Doch seine Lebendigkeit & Wahrhaftigkeit erzielt der 90-Minüter vor allem durch das Spiel eines großartigen Ensembles, allen voran Ulrich Matthes und Nina Kunzendorf. Er macht‘s mit den Augen, sie macht fast nichts. Das ist beste Unterhaltung mit (lebens)klugem Mehrwert!

Kinofilm

Wir

Martin Gypkens: Das Lebensgefühl der 20- bis 25-Jährigen präzise eingefangen

Ihren Traumberuf haben sie noch nicht gefunden, die richtige Liebe ist ihnen auch noch nicht begegnet. Florian, Pit, Petronella & Co sind zwischen 20 und 25, sie haben Abitur – und alle Möglichkeiten. Scheinbar. Sie stehen sich selbst im Weg, verlieren sich im Überangebot an Jobs, Studienfächern und Liebesobjekten und flüchten in die Beliebigkeit von Beziehungen, in den Konsum von Drogen, Medien und Menschen. Preisgekröntes Generationen-Porträt.

Serie & Mehrteiler

Wir

Katharina Nesytowa, Eva Maria Jost, Liebe, Sommer & ein Wechselbad der Gefühle

Die ZDFneo-Serie „Wir“ (Studio Zentral) erzählt von einem Freundeskreis in den Dreißigern. Zwischen Familien- und Karriereplanung versuchen die meisten von ihnen, sich etwas aufzubauen. Dabei ziehen sie gleichzeitig erste Bilanz, diskutieren die großen Lebensfragen. 24 Folgen à 20 Minuten soll die Serie am Ende haben. Die ersten zwölf Folgen, die in diesem Herbst zu sehen sind, stehen im Zeichen zweier Frauen, Anfang 30, die vor zwölf Jahren einen aufregenden Sommer miteinander verbrachten – nicht mehr nur als die besten Freundinnen. Erst jetzt sehen sie sich wieder, und jede wirbelt das Leben der Anderen sofort mächtig durcheinander. So treffend diese Geschichten einer Generation erzählt sind und so spannend es ist, die Anziehungs- und Fliehkräfte dieser beiden Liebenden mitzuverfolgen – ein kleines Fernsehereignis wird „Wir“ erst durch sein Format und seine wunderbar luftige, realistische Inszenierung, bei der der Sommer förmlich aus den Bildern strömt. Die Länge von zwanzig Minuten passt generell gut zum episodischen Charakter der Serie, erweist sich aber geradezu als perfekt für die Segmentierung des jeweils pro Folge Erzählten. Allein die geplanten Ausstrahlungs- und Streamingmodi sind diskriminierend und eine Diskussion wert.

Fernsehfilm

Wir bleiben Freunde

Kriener, Hübchen, Gabriele Kreis, Hansjörg Thurn. Die Frau, die nicht nein sagen kann

Sieben Jahre nach der Trennung fällt es einer Frau noch immer schwer, sich gegen ihren Ex-Mann zu behaupten. Weil er vorübergehend zum Pflegefall geworden ist, nimmt sie ihn in dem Haus, in dem beide mit ihren Kindern viele gute Jahre hatten, für ein paar Tage auf. Und das, obwohl sie endlich wieder verliebt ist. Für den Fernsehfilm „Wir bleiben Freunde“ (ZDF / Relevant Film) hat Autorin Gabriele Kreis einen soliden Genre- und Tonlagen-Mittelweg gewählt, der moderat komisch und hinreichend unterhaltsam ist, der vor allem aber die lebensweltliche Situation der Charaktere ernst nimmt. Wichtiger als dramaturgische Muster sind in diesem etwas anderen „Herzkino“-Film, den Hansjörg Thurn kongenial umgesetzt hat, die (oftmals unguten) Muster, die sich in einer langjährigen Beziehung herausgebildet haben. Rollenkonforme Pflicht stößt bei der Heldin auf individuelle Neigung. Da der Film keine überdrehte Remarriage Comedy ist, muss im Jahre 2021 – sogar sonntags im ZDF! – die zeitgemäße Geschlechter-Psychologie über narrative Konventionen obsiegen. Etwas anderes würde man Ulrike Kriener (und wie sie ihre Figur verkörpert) auch nicht abnehmen.

Fernsehfilm

Wir haben gar kein Auto

Speidel, Maccallini, ein Bestseller, seidene Handlungsfäden & nicht nur platte Reifen

Eine Radtour von München nach Meran wird zur Zerreißprobe für eine Beziehung. Eine Geduldsprobe wird dieser Film für den Zuschauer. „Wir haben gar kein Auto“, die Verfilmung des gleichnamigen Bestsellers der Hauptdarsteller, sieht aus wie ein Schlagerfilm (fast) ohne Schlager, wie ein Reisefilm (fast) ohne Auto, wie eine Komödie (fast) ohne einen einzigen guten Witz, wie ein Beziehungsfilm ohne ernsthafte Beziehung, wie ein Vehikel für eine (oft überzeugende) Schauspielerin, die hier nicht(s) zu spielen braucht. Zurück in die 50er!

Fernsehfilm

Wir haben gar kein‘ Trauschein

Jutta Speidel & Bruno Maccallini. Kein Auto, kein Trauschein, keine gute Komödie!

Im Gegensatz zum Speidel-Maccallini-Vehikel „Wir haben gar kein Auto“ besitzt der zweite Streich um Jutta und Bruno zwar Spurenelemente einer Geschichte, ist aber insgesamt nicht besser. In „Wir haben gar kein’ Trauschein“ lebt die Filmklamotte der 60er Jahre wieder auf und mit ihr das Komödienspiel der entfesselten Gesichtsmuskeln – beim Schauspieler! Alle Möglichkeiten einer guten Komödie werden verspielt. Reicht nicht mal zum Lustspiel!

Fernsehfilm

Wir lieben das Leben

Petra Schmidt-Schaller, Halmer, Sperl & Graf, Sherry Hormann. Fack ju Oberst

Die viel beschäftigte Petra Schmidt-Schaller fegt von Anfang an durch „Wir lieben das Leben“ (ZDF / Wiedemann & Berg), dass es eine wahre Freude ist. Dabei ist ihre Heldin mit gar nicht so leichtem Gepäck unterwegs, was diese tonlagenreiche Tragikomödie erst nach und nach – dramaturgisch wohl akzentuiert – deutlich macht. Die junge Frau ist desillusioniert vom Leben, von der Liebe und ihrem egoistischen Vater, der jahrelang abwesend war und sich erst jetzt im Alter an die Tochter erinnert. Das Drehbuch besticht mit klugen Variationen dramaturgischer Standards für dieses Genre. Schweres wechselt mit Leichtem, Komisches mit Ernstem, Lautes mit Leisem. Es wird geweint, gelacht, und es gibt kein Love Interest. Der Film fließt im Rhythmus des Lebens dahin, getragen und in einer liebevollen Spannung gehalten von Schmidt-Schaller, Halmer und einem bezaubernden Ohrwurm-Evergreen.

Fernsehfilm

Wir machen durch bis morgen früh

Makatsch, Yardim, Rohde, Lars Becker. Frauen & Männer passen nicht zusammen!

Weil es das Genre so will, landen drei Frauen und die dazugehörigen Männer nicht dort, wo sie hinwollten, sondern begegnen sich in den frühen Morgenstunden besoffen und bekifft auf der Reeperbahn. Schluss mit lustig – von wegen! Die Mittdreißiger in Lars Beckers „Wir machen durch bis morgen früh“ lassen es noch mal so richtig krachen. Schade nur, dass das Drehbuch nicht das hält, was die Schauspieler und die komödiantische Ausgangssituation versprechen. So kippt diese regressive Nachtschicht nie ins wahrhaft Anarchische; statt dessen wird hysterisch geblödelt bis die Polizei kommt. Und auch der Geschlechter-Subtext erscheint nicht zeitgemäßer als die Bilder vom Pantoffelheld & der Gattin mit Nudelholz.

Autor: Rainer Tittelbach

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

Wilsberg – Oh du tödliche…

Wilsberg – Russisches Roulette

Wilsberg – Tote Hose

Wilsberg und der letzte Anruf

Wilsberg und der Mord ohne Leiche

Wilsberg und der stumme Zeuge

Wilsberg und der Tote im Beichtstuhl

Wilsberg und die Tote aus dem See

Windland

Wink des Himmels

Winterherz – Tod in einer kalten Nacht

Winterkartoffelknödel. Ein Eberhoferkrimi

Winterwalzer

Wir

Wir

Wir bleiben Freunde

Wir haben gar kein Auto

Wir haben gar kein‘ Trauschein

Wir lieben das Leben

Wir machen durch bis morgen früh