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Tatort – Die Ferien des Monsieur Murot

Ulrich Tukur, Ratte-Polle, Philipp, Braeunlich, Muskala. In der Haut eines Anderen

„Die Ferien des Monsieur Murot“ (Hessischer Rundfunk) ist kein gewöhnlicher und vor allem kein realistisch anmutender Ermittlungskrimi, sondern ein existentielles Gedankenspiel mit Mord, etwas Romantik und einem Murot-Doppelgänger. Ohne Vorwarnung wird aus dem überzeugten Junggesellen ein Ehemann, der sich ohne jede Übung in einer Beziehung wiederfindet, die die Hölle ist. Die Hölle ist aber auch das gutbürgerliche Umfeld, in dem der LKA-Mann undercover ermittelt. Der neue Murot-„Tatort“ besticht durch seine nuancierten Tonlagenwechsel. Dabei ist es einmal mehr die von Ulrich Tukur so charismatisch und vielschichtig gespielte Hauptfigur, die das einfallsreiche Scenario mit seiner absurden Prämisse und den wilden Wendungen zusammenhält. Das Ganze ist munter, grotesk und sehr abwechslungsreich; sein filmhistorisches Versprechen löst der Film allerdings nicht ein.

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Tatort – Die Fette Hoppe

Tschirner & Ulmen – süßer Hingucker, guter Zuhörer & ein schwaches Konzept

Willkommen in Weimar! Anfangs zündet so gut wie nichts im „Tatort – Die Fette Hoppe“, dann emanzipieren sich Tschirner & Ulmen mit einer ironischen, nassforschen Form der Kommunikation mehr und mehr von dem wenig originellen Plot. Insgesamt bleibt der Film der renommierten Franziska Meletzky aber enttäuschend. Anstatt sich auf die Einzigartigkeit seiner beiden beliebten Schauspieler zu verlassen und eine Innovation der Krimi-Tonlage zu wagen, versucht der MDR zwanghaft das „Tatort“-Muster zu bedienen. Was die „Stars“ mitbringen, fehlt dem Film: Timing & Tempo. Mehr „Kika-Krimi.de“ als „Tatort“.

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Tatort – Die Geschichte vom bösen Friederich

Broich, Koch, Ofczarek, Lardi, Einrauch, Huntgeburth. Solo eines bösen Verführers

Die Vergangenheit holt Kommissarin Janneke ein – in Gestalt eines Psychopathen von der besonders unheimlichen Art. Ihr Gutachten als Polizeipsychologin hat dem Mann vor 19 Jahren lebenslänglich eingebracht: Jetzt ist er „völlig resozialisiert“ und frei – und er sucht Jannekes Nähe; offenbar ist sie noch immer der feuchte Traum seiner schlaflosen Nächte. Der Mann mordet weiter – ohne Muster, aus Lust & Laune. Der „Tatort – Die Geschichte des bösen Friederich“ ist ein Psychopathenkrimi ohne Profiler-Mythen und ohne klassischen Thrill. Der Film von Hermine Huntgeburth nach dem Buch von Volker Einrauch lebt von der Faszination & Unberechenbarkeit seines Antagonisten. Vier-Personen-Psycho-Stück.

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Tatort – Die harte Kern

Nora Tschirner, Christian Ulmen, Nina Proll, Helena Hufnagel. Alles bleibt Stückwerk

Kaum ein TV-Ermittler, der nicht im Laufe seiner Amtszeit mal auf der anderen Seite des Verhörtischs Platz nehmen muss. Das Duo Lessing/Dorn erwischt es bereits bei seinem neunten Einsatz. Dennoch oder vielmehr gerade deshalb ist „Die harte Kern“ (MDR / Wiedemann & Berg) der bislang schwächste Film des krimikomödiantisch so famosen „Tatort“-Ablegers. Fast alles, was diesen grotesken Schnurren ihr Alleinstellungsmerkmal gab, wird durch das Kommissar-unter-Verdacht-Sujet ausgebremst und bleibt weitgehend auf der Strecke. So wird dem launigen Beziehungs-Gefrotzel des Duos die Grundlage entzogen und auch die Wendung ins Emotionale lässt sich nur schwer mit dem bisherigen Konzept des „Tatort“ Weimar erzielen. Der Knackpunkt ist das Drehbuch mit seinem unoriginellen Plot ohne Flow & ohne Dialogwitz, für das offenbar keiner die Verantwortung übernehmen wollte. Wenigstens versucht Jungregisseurin Helena Hufnagel („Einmal bitte alles“) einiges, um der verkorksten Geschichte filmisch Atmosphäre zu geben; der Soundtrack ist vorzüglich.

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Tatort – Die Heilige

Wachtveitl, Nemec und Anneke Kim Sarnau als die heilige Maria des Strafvollzugs

JVA-Beamtin Marie Hoflehner ist „Die Heilige“ in diesem BR-Gefängnis-„Tatort“. Sie verhilft einem Strafgefangenen zur Flucht. Sie weiß, der Drogendealer Hassan hat Mist gebaut, ist in die falschen Kreise geraten, aber sie ist der festen Überzeugung, dass er eine zweite Chance verdient hat. Sie glaubt nicht, dass er nur „ein Krimineller mit schönen Augen“ ist. Doch ihr kommen langsam Zweifel. Krimi-Drama nach Friedrich Ani. Ein Film über das System Knast, die Kraft der Hoffnung und die Kraft, die man benötigt, um diese Hoffnung zu leben.

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Tatort – Die letzte Wiesn

Wachtveitl, Nemec, Mavie Hörbiger, Marvin Kren. Oktoberfest auf Ecstasy

GHB-Vergiftungen auf der Wiesn. Will sich da einer rächen an einer Wirtin, die einen rigiden Kurs fährt bei den Angestellten? Oder begeht da einer stellvertretend Aggressionsdelikte? „Die letzte Wiesn“ wird erwartungsgemäß belebt von seinem dokumentarischen Touch. Der „Tatort“ von Marvin Kren nach dem Buch von Stefan Holtz und Florian Iwersen entstand während des Oktoberfests an Originalschauplätzen. Ein routiniert geplotteter, unterhaltsamer, abwechslungsreicher, aber wenig anspruchsvoller Krimi mit Hingucker Mavie Hörbiger.

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Tatort – Die Liebe, ein seltsames Spiel

Nemec, Wachtveitl, Feifel, Katrin Bühlig, Rainer Kaufmann. Zu viele Baustellen

Er ist ein Macher, ein Schmeichler, ein Spieler, ein Lügner – Ist der fünffache Lebenspartner Thomas Jacobi auch ein Mörder? Zwei Frauen sterben, aber an Alibis mangelt es dem Verdächtigen nicht. In „Die Liebe, ein seltsames Spiel“, dem 76. Batic-Leitmayr „Tatort“, gelingt Autorin Katrin Bühlig das Kunststück, aus einem an sich vermeintlich simplen Whodunit, einen äußerst unterhaltsamen Krimi mit allerhand beziehungstechnischem und ironischem Mehrwert zu machen. Sex, Beziehung, Liebe und Eifersucht sind allgegenwärtig; gewitzelt wird – anders als sonst in München – auf hohem Niveau. Und weil die Episoden-Hauptfigur interessant ist, bleibt es der Krimi auch. Ein typischer Rainer-Kaufmann-Film: verspielt, unaufdringlich, leicht, zugleich dicht, nah an den Figuren & sehr geschlossen.

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Tatort – Die Musik stirbt zuletzt

Gubser, Mayer, Hollmann, Canonica, Schenardi, Dani Levy. Krimi für Cinephile

An „Die Musik stirbt zuletzt“ dürften sich mal wieder die Geister scheiden. Der zweite „Tatort“ von Dani Levy setzt nicht nur auf die Einheit von Raum, Zeit und Handlung, sondern der Film ist ähnlich inszeniert wie der viel beachtete Kinofilm „Victoria“: ein Konzert, ein Abend, eine Einstellung. Das heißt: Levys Werk verzichtet auf das Erzählmittel des Schnitts. Das ist nicht immer nur von Vorteil, passt aber zum Stoff. Die Geschichte ist zwar als Whodunit entwickelt, doch der mit seinen V-Effekten bewusst theaterhaft anmutende Krimi schlägt in Bezug auf seine Auflösung eher eine Brücke zwischen den tragischen Mythen à la Shakespeare und den alltagsnahen Banalitäten eines Familiendramas. Wer am Ende der Täter ist, interessiert einen dabei eher weniger. Dafür kann man als Zuschauer staunen über die Eleganz der Inszenierung, über die Choreographie der Situationen, die geschickten Laufwege der Kamera, das dramaturgisch kluge Wechselspiel zwischen Befragungen, Gesprächen und Ansprachen, und man kann schmunzeln über die Meta-Kommunikation des Erzählers, der immer wieder auf die Konventionen des TV-Krimis oder des Formats „Tatort“ anspielt.

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Tatort – Die Nacht gehört dir

Hinrichs, Manzel, Schneider, Max Färberböck. Die menschliche Existenz betreffend

Ein Mord wie aus dem Nichts. Einer Grundstücksmaklerin, die in ihrer Freizeit exzessiv in Dating-Portalen unterwegs war, könnte ihr Lebenswandel zum Verhängnis geworden sein. Statt der Frage wer’s war, dominieren in dem „Tatort – Die Nacht gehört dir“ essentielle Fragestellungen. Max Färberböcks Krimi-Drama folgt eher einem philosophischen als einem psychologischen Erzählansatz. Der Autorenfilmer hat es nach „Der Himmel ist ein Platz auf Erden“ und „Ich töte niemand“ in seinem dritten Franken-„Tatort“ aber nicht nur auf das Grundsätzliche, das Universale, die menschliche Natur, abgesehen, sondern begibt sich auch auf die Spuren der neuen Beziehungsanbahnungsmöglichkeiten. Die verzweifelte Sehnsucht nach Liebe und die Unmöglichkeit, glücklich zu werden, ein Leitmotiv bei Färberböck, dominiert auch diesen Film, der gleichermaßen durch seine dramaturgische Feinmechanik wie durch seine filmästhetische Umsetzung besticht. Leckerbissen für Arthouse-Liebhaber.

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Tatort – Die Rache an der Welt

Furtwängler, Kasumba, Emde, Carow, Nocke, Krohmer. „Eine dunkle Ausstrahlung“

„Die Rache an der Welt“ (filmpool fiction) ist angelehnt an einen Fall in Freiburg, den Mord an einer Studentin, den ein afghanischer Geflüchteter 2017 verübt hatte. Dieser Mord heizte damals die Flüchtlingsdebatte an. Der NDR-„Tatort“ nimmt den Ball auf und rekurriert auf die gesellschaftlichen Haltungen, die sich bei einem solchen Fall zwangsläufig ergeben. Das soziale Reizthema spielt sich klugerweise vornehmlich auf der subjektiven Ebene der Figuren ab, auf der sich die Erfahrungen spiegeln, die sie bei ihren Befragungen machen. Die Situationen triggern Lindholms Vorurteile an. Und so ist die Kommissarin mal Feministin, mal Rassistin. Doch die Welt, der Fall, die Technik funktionieren anders als gedacht… Was vor allem auch für diesen „Tatort“ einnimmt, ist die Sorgfalt, mit der den Episodenfiguren eine Geschichte gegeben wird. Daniel Nocke lässt den Zuschauer tief in die Beziehungen blicken. Selbst kurze Szenen besitzen über ihre narrativen Funktionen hinaus etwas Besonderes. Alle Schauspieler, ob Hauptrolle, ob Minirolle, überzeugen. Das Buch umschifft Klischees, und Stefan Krohmer zeigt sich einmal mehr als Spezialist für kommunikative Zwischentöne.

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Tatort – Die robuste Roswita

Tschirner, Ulmen, Dreißig, Clausen/Pflüger, Huber. Eine Klo(ß)-Königin tischt auf

Die Weimarer Kommissare Lessing und Dorn landen in ihrem siebten Fall mal wieder in einer völlig verrückten Szenerie. Die Geschichten der Verdächtigen klingen abenteuerlich. Eine sieben Jahre Verschollene im Schneckenland der Halbwahrheiten – zwischen Genkartoffel-Mafia und granuliertem Schwerenöter, zwischen Hunde- und Kloßliebhabern. Ein bisschen Wilhelm Busch, viele Märchen-Topoi oder auch schon mal ein Schüttelreim, dazu Figuren aus einer anderen Welt. Da müssen sich die geborenen Komödianten Nora Tschirner und Christian Ulmen nur noch reinfallen lassen in diese wunderbare Welt des höheren Blödsinns. „Die robuste Roswita“ geht aber nicht nur als Komödie auf, auch innerhalb dieses durchgeknallten Krimiplots fügt sich am Ende alles (erzähl)logisch zusammen – und die Autoren geben nach einer Weimar-typischen köstlich ausgespielten Auflösung über mehrere Szenen den Blick frei auf einen komplexen, aber durchaus plausiblen Intrigantenstadl. Und auch filmisch ist dieser „Tatort“ mitunter grandios. Ein gefundenes Fressen für ein sehr stimmiges Ensemble.

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Tatort – Die schöne Mona ist tot

Mattes, Groth, Zehrfeld, Stauch, Herzog. Leichenmiene, Grinsefresse & schöne Tote

Die schöne Mona tanzt auf dem Tisch – und ihrem Ehemann auf der Nase herum. Doch ein handfestes Mordmotiv hat auch der Ex. Die Ermittlungen geraten zum Nervenspiel. Die Dorfseele kocht, der Intellekt dreht durch – und die Kommissare haben alle Hände voll zu tun, der Selbstjustiz einen Riegel vorzuschieben. Ein gelungener Whodunit – interessant die Figuren, stark die Motive, wendungsreich die Handlung, konzentriert die Inszenierung, nachhaltig die Schauspieler. „Die schöne Mona ist tot“ – ein guter Bodensee-„Tatort“!

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Tatort – Die Schöpfung

Behrendt, Bär, Grossmann, Bürkle, Schiller, Wolfgang Stauch, Torsten C. Fischer. Liebe, Drama, Blut – Tragödie?

Der Tod als große Oper. Die Rüstmeisterin liegt aufgebahrt mitten im neuen alten Opernhaus, schön drapiert im Kleid der Königin der Nacht. Wenig später hängt der Schuhmacher am Schnürboden. Nicht nur in Haydns Oratorium „Die Schöpfung“ herrscht am Anfang das pure Chaos, auch dieser WDR-„Tatort“ (Bavaria Fiction) beginnt für die Kommissare unübersichtlich. Die Ergebnisse der Kriminaltechnik sind seltsam, die Belegschaft ist riesig, doch so richtig verdächtig erst mal keiner. Und so bleibt Zeit für (selbstreferenzielle) Ironie, für Rockoper-Einlagen und Rückblenden. Eine Tragödie? Ein Racheplan? Applaus für diesen nicht unbedingt spannenden, aber doch erzählerisch und visuell reizvollen 94. „Tatort“ aus Köln. Kopfschütteln dagegen über die Programmierung zwei Wochen nach dem Münchner Residenztheater-„Tatort“.

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Tatort – Die Sonne stirbt wie ein Tier

Folkerts, Münchow, Göckeritz, Winczewski. Psychos, Panikattacken, Pferderipper

Ein Psycho kommt selten allein. Autor Harald Göckeritz hat im „Tatort – Die Sonne stirbt wie ein Tier“ einiges aufgefahren, was mit Lena Odenthals Lebens- und Identitätskrise, fortgesetzt aus der Jubiläumsfolge „Blackout“, nicht ungeschickt korrespondiert. Regisseur Patrick Winczewski und Kameramann Andreas Schäfauer haben in punkto Bildgestaltung und Look sichtbar zugelegt und Lisa Bitter als Fallanalytikerin ist sicher auch ein Pluspunkt. Dennoch wirkt Vieles an diesem Krimi aus der Pfalz seltsam „gewollt“. So ist das mit Ehen, die in die Jahre gekommen sind: Es muss sich etwas ändern – aber das Gewesene (zehn schwache Jahre des „Tatort“ Ludwigshafen) kriegt man einfach aus dem Kopf nicht raus!

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Tatort – Die Unmöglichkeit, sich den Tod vorzustellen

Raacke, Aljinovic, Eichhorn, Hobmeier, Preuß, Langmaack & die Mysterien des Todes

Der Berliner „Tatort“ startet durch. Nach der originellen Hitchcock-Reminiszenz begeben sich Ritter und Stark ins Kunst-Milieu. Der Mythos vom leidenschaftlichen Künstler wird nicht lange bemüht. Max von Thun liegt bald wie ein Kunstobjekt am Tatort: ein toter Fisch in Aspik. Ein großartig besetzter Film, kriminalistisch und vor allem ästhetisch spannend, voller kleiner, tiefer Wahrheiten und mit zwei nachdenklichen Kommissaren ohne Buddy-Pose.

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Tatort – Die Unsichtbare

Richy Müller, Felix Klare und die Schutzlosigkeit ohne Aufenthaltsgenehmigung

Der siebte „Tatort“ von Richy Müller & Felix Klare kann sich sehen lassen. „Die Unsichtbare“ basiert auf sauberer Recherche und einer hoch wirksamen Dramaturgie, die den klassischen Whodunit geschickt mit Thema, Thrill und großen Emotionen kurzschließt. Es ist nicht nur ein Film der stillen Menschlichkeit und der guten Taten, es ist auch ein Krimi mit einem stimmigen Erzählrhythmus, der weithin von seinen beiden Hauptakteuren getragen wird.

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Tatort – Die Wahrheit

Wachtveitl, Nemec, Yesilkaya, Marka. Ein Krimi, der dorthin geht, wo es weh tut…

Auf offener Straße, mitten in München wird ein Mann von einem Unbekannten brutal niedergestochen. Ein Mord ohne Motiv. Eine Tat ohne Täter-Opfer-Beziehung. Der „Tatort – Die Wahrheit“ zeigt eine ungewöhnliche Seite des Ermittelns: die dauerhafte Frust-Erfahrung. Ob Ermittler, ob Hinterbliebene: alle leiden an diesem perfiden Fall. Ausgerechnet eine Geste der Nächstenliebe wird mit dem Tod bestraft… Auch dramaturgisch und filmästhetisch ist dieses Krimi-Drama mit seinem Höchstmaß an Klarheit & Konzentration nahezu perfekt. Kamera und Szenenbild sind eine Offenbarung, die Dialoge sind jeglicher Banalität befreit. Ein Stück weit übernehmen philosophische Sentenzen die Kommunikation: eine schöne Idee für einen Film, der sich der problematischen Wahrheitssuche verpflichtet hat. Fall 73 ist der schwerste Fall für Batic/Leitmayr. „Tatort“ München bleibt gut für Überraschungen!

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Tatort – Die Zärtlichkeit des Monsters

Nach 18 Jahren wieder gesehen: Hartmut Schoens Thriller-„Tatort“ war ein Novum

1993 war dieser SWF-„Tatort“ ein Ausreißer aus dem Whodunit-Muster und ein Vorreiter in Sachen TV-Thriller. Lena Odenthal wird von einem Psychopathen bedroht. Unaufhaltsam rückt das große Finale im Berliner Untergrund näher. Ulrike Folkerts, jung, androgyn, mit Spät-80er-Popper-Frisur, überzeugt als Typ, als Schauspielerin (damals) nicht immer. Manfred Zapatka trägt den Film, dessen zeitloses Bedrohungsszenario ein wenig unter dem biederen Krimi-„Zeitgeist“ leidet. Dennoch: nicht nur fernsehhistorisch sehenswert!

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Tatort – Die Zeit ist gekommen

Hanczewski, Gröschel, Riemelt, Fellin, Veith/Comtesse, Lacant. In ein besseres Leben

Im Zentrum von „Die Zeit ist gekommen“ (MDR – W&B Television), dem neunten „Tatort“ aus Dresden, steht eine Geiselnahme, bei der das Autoren-Duo Veith/Comtesse großes Interesse zeigt an der Psychologie der Ausnahmesituation und der Krise der Geiselnehmer. Es ist die tragische Verkettung unglücklicher Ereignisse, die ein Ehepaar (sehr überzeugend: Riemelt & Fellin) mit Kind immer tiefer in den Schlamassel hineinziehen. Die Doppel-Funktion der beiden als Täter und Opfer macht den Film nicht zu einem billigen Mitfieber-Spektakel, sondern zu einem angenehm ambivalenten Spannungsdrama. Der vielschichtigen Identifikationspolitik entsprechen auch kluge Perspektivwechsel. Stephan Lacant hat die dramaturgisch komplexe Geschichte kongenial in nachhaltigen Bildern in Szene gesetzt.

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Tatort – Diesmal ist es anders

Klaus J. Behrendt, Bär, Schily, Malton, Stauch, Fischer. Und alte Männer heulen doch!

Max Ballauf ist verliebt, und es ist mehr als eine Affäre. Doch der aktuelle Fall könnte dem Seelenverwandtschaftsverhältnis ein rasches Ende bereiten. In der Hoffnung, seine Liebe noch irgendwie retten zu können, ermittelt er in „Diesmal ist es anders“ (ARD / Bavaria Fiction), dem 90. „Tatort“ aus Köln, lange im Alleingang. Aber ist der Widerspruch zwischen der Arbeit als Kommissar und der Liebe überhaupt zu lösen? Misstrauen ist tödlich für eine Beziehung, wie sie sich Ballauf ersehnt. Es ist also weniger „das Streuner-Leben“ (Schenk), das sein Liebesglück erschwert, es ist sein Beruf. Drehbuchautor Wolfgang Stauch macht aus dieser Erkenntnis einen Whodunit mit wenigen Verdächtigen und mit einer umso größeren psychologischen Intensität. Dabei gelingt ihm das Kunststück, die klassische Krimi-Spannung mit der hohen Emotionalität, die das Liebesdrama besitzt, kurzzuschließen. So kommen beide Genres zu ihrem Recht. Inszeniert ist der Film von Torsten C. Fischer hochwertig, gespielt ist er makellos. Klaus J. Behrendt nutzt den Ausflug ins Charakterfach, und Leslie Malton und vor allem Jenny Schily in den Episodenhauptrollen sind Idealbesetzungen.

Autor: Rainer Tittelbach

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

Tatort – Die Ferien des Monsieur Murot

Tatort – Die Fette Hoppe

Tatort – Die Geschichte vom bösen Friederich

Tatort – Die harte Kern

Tatort – Die Heilige

Tatort – Die letzte Wiesn

Tatort – Die Liebe, ein seltsames Spiel

Tatort – Die Musik stirbt zuletzt

Tatort – Die Nacht gehört dir

Tatort – Die Rache an der Welt

Tatort – Die robuste Roswita

Tatort – Die schöne Mona ist tot

Tatort – Die Schöpfung

Tatort – Die Sonne stirbt wie ein Tier

Tatort – Die Unmöglichkeit, sich den Tod vorzustellen

Tatort – Die Unsichtbare

Tatort – Die Wahrheit

Tatort – Die Zärtlichkeit des Monsters

Tatort – Die Zeit ist gekommen

Tatort – Diesmal ist es anders