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Tatort – Die Zeit ist gekommen

Hanczewski, Gröschel, Riemelt, Fellin, Veith/Comtesse, Lacant. In ein besseres Leben

Im Zentrum von „Die Zeit ist gekommen“ (MDR – W&B Television), dem neunten „Tatort“ aus Dresden, steht eine Geiselnahme, bei der das Autoren-Duo Veith/Comtesse großes Interesse zeigt an der Psychologie der Ausnahmesituation und der Krise der Geiselnehmer. Es ist die tragische Verkettung unglücklicher Ereignisse, die ein Ehepaar (sehr überzeugend: Riemelt & Fellin) mit Kind immer tiefer in den Schlamassel hineinziehen. Die Doppel-Funktion der beiden als Täter und Opfer macht den Film nicht zu einem billigen Mitfieber-Spektakel, sondern zu einem angenehm ambivalenten Spannungsdrama. Der vielschichtigen Identifikationspolitik entsprechen auch kluge Perspektivwechsel. Stephan Lacant hat die dramaturgisch komplexe Geschichte kongenial in nachhaltigen Bildern in Szene gesetzt.

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Tatort – Diesmal ist es anders

Klaus J. Behrendt, Bär, Schily, Malton, Stauch, Fischer. Und alte Männer heulen doch!

Max Ballauf ist verliebt, und es ist mehr als eine Affäre. Doch der aktuelle Fall könnte dem Seelenverwandtschaftsverhältnis ein rasches Ende bereiten. In der Hoffnung, seine Liebe noch irgendwie retten zu können, ermittelt er in „Diesmal ist es anders“ (ARD / Bavaria Fiction), dem 90. „Tatort“ aus Köln, lange im Alleingang. Aber ist der Widerspruch zwischen der Arbeit als Kommissar und der Liebe überhaupt zu lösen? Misstrauen ist tödlich für eine Beziehung, wie sie sich Ballauf ersehnt. Es ist also weniger „das Streuner-Leben“ (Schenk), das sein Liebesglück erschwert, es ist sein Beruf. Drehbuchautor Wolfgang Stauch macht aus dieser Erkenntnis einen Whodunit mit wenigen Verdächtigen und mit einer umso größeren psychologischen Intensität. Dabei gelingt ihm das Kunststück, die klassische Krimi-Spannung mit der hohen Emotionalität, die das Liebesdrama besitzt, kurzzuschließen. So kommen beide Genres zu ihrem Recht. Inszeniert ist der Film von Torsten C. Fischer hochwertig, gespielt ist er makellos. Klaus J. Behrendt nutzt den Ausflug ins Charakterfach, und Leslie Malton und vor allem Jenny Schily in den Episodenhauptrollen sind Idealbesetzungen.

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Tatort – Drei Affen

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Henning Baum. Jeder versteckt sich in der Menge

„Nichts hören, nichts sehen, nichts sagen.“ Um den Mangel an Zivilcourage geht es in dem WDR-„Tatort – Drei Affen“ aus dem Jahr 1999, einem emotional intensiven, stilsicher inszenierten Krimi in einer modernen, unaufdringlichen Optik, den Kaspar Heidelbach mit Gespür für Atmosphäre in Szene gesetzt hat. „Die affektive Einbindung der Kommissare darf nicht zur Formel erstarren“, sagte damals Drehbuchautor Robert Schwentke. Aber auch die Sozialkritik, ein wesentlicher Bestandteil der bisherigen „Tatorte“ aus Köln, will man nicht zur Pose werden lassen. Im neunten Fall der beiden Buddies gelingt das ausgesprochen gut.

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Tatort – Dreimal schwarzer Kater

Der neunmalkluge Pathologen-Professor & der einsilbige Kleinstadt-Kommissar

Drei Tote – doch konventionelle Krimi-Dramaturgie darf der Zuschauer auch beim dritten ”Tatort” aus Münster nicht erwarten. Der Krimifall tritt in den Hintergrund. Die Qualitäten liegen eindeutig im gewitzten Miteinander. Das Team um Prahl & Liefers macht Laune.

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Tatort – Du bleibst hier

Jörg Hartmann, Reinsperger, Okon, Rüter, Werner, Richard Huber. Ein Stück Erlösung

Nach dem unerwarteten tragischen Abgang von Martina Bönisch in „Liebe mich!“ war zu erwarten, dass das Rest-Trio nicht einfach zur Tagesordnung übergehen kann. Und so ist denn auch der „Tatort – Du bleibst hier“ (WDR / Bavaria Fiction) eine emotional aufgeladene, psychologisch packende filmische Trauerarbeit geworden. Faber steht wie vor zehn Jahren am Abgrund und versucht das Unmögliche: weiterleben. Rosa Herzog und Jan Pawlak bekommen es derweil mit einem Fall ohne Leiche zu tun, bei dem sie auf einen gewissen Josef „Jupp“ Faber treffen. Der scheint in den Fall um zwei verschwundene Männer verwickelt zu sein, und er leidet an Demenz. Grund genug für Faber, wieder Kontakt zu seinem Vater aufzunehmen. Die Gegenwart überstehen und Hoffnung für die Zukunft gewinnen, indem man ein Trauma der Jugend bewältigt: Was Karow in Berlin kann, das könnte auch Faber gelingen… In seinem 22. Fall dominiert erwartungsgemäß das Vater-Sohn-Drama über den Krimiplot. Nicht zuletzt, weil die „Beziehungsarbeit“ in eindrucksvolle Bilder getaucht wird und weil dieser „Tatort“, zu dem Jörg Hartmann erstmals auch das Drehbuch schrieb, so wichtig ist für die horizontale Psychologie der Ermittler, ist der gleichermaßen mit rauher Dortmunder Wirklichkeit und westfälischer Nostalgie durchsetzte Film von Richard Huber ein besonderer geworden.

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Tatort – Dunkelfeld

Meret Becker, Mark Waschke, Kolditz, von Castelberg. Kommissar in der Todesfalle

Kommissar Karow sieht seiner Rehabilitierung entgegen. Doch wenig später ist sein Entlastungszeuge tot und auch für ihn sieht es so aus, als ob er nicht lebend aus der Sache herauskommen würde. Und so ist im vierten Berlin-„Tatort“ mit Waschke/Becker besonders Nina Rubin gefragt. „Dunkelfeld“ beendet das horizontale Experiment mit einer Handlung, in der es ausschließlich um die Auflösung des Fall Karow geht. Ein veritabler Großstadt-Thriller mit einem übermächtigen Gegner. Ein „Tatort“, der filmisch überzeugt, der aber besser wäre, wenn er nicht den dramaturgischen Zwängen der Vorgeschichte entsprechen müsste. Einen Versuch war es wert, die Reihen-Struktur horizontal auszureizen, doch das „Fortsetzungs-Prinzip“ von den Plots auf die starken Charaktere zu verlagern, ist sicherlich sinnvoller.

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Tatort – Edel sei der Mensch und gesund

Raacke, Aljinovic, Mann, Froschmayer, Golch & die Tragik der Zwei-Klassen-Medizin

Eine falsche Medikation kostet einem Rentner das Leben. Ein Krimi-Drama über die Verteilungskämpfe im Gesundheitswesen. Als Themenfilm, der diskussionsträchtig zuspitzt, ist dieser Berliner „Tatort“ überzeugend, als Krimi weniger. Der Film ist als Kammerspiel angelegt, mit guten Schauspielern, deren Spiel ein wenig spröde wirkt. Gute Drehbuch-Ideen. Allein der Bild-Regisseur Florian Froschmayer ist für solch ein schwergewichtiges Schauspieler-Drama nicht der Richtige – und so nehmen die Leidensmienen kein Ende.

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Tatort – Ein ganz normaler Fall

Wachtveitl, Nemec, Bartholomäi, Torsten Fischer & die Erbschuld der Deutschen

Ermittlungen in einer jüdischen Gemeinde. Der Staatsanwalt mahnt „Fingerspitzengefühl“ an. Batic und Leitmayr ermitteln entsprechend gehemmt. Immer wieder werden die beiden mit seltsamen Situationen und mit jüdischen Ritualen überrascht, die ihnen vollkommen fremd sind. Also von wegen „Ein ganz normaler Fall“. Dieses Dilemma wird klug und stimmig herausgearbeitet im Drehbuch. Der Rest ist weniger gelungen. Ein durchschnittlicher Whodunit. Zu viel Gerede, zu viel Themen-„Arbeit“, zu viel Religions-Diskurs. Das inhaltlich behandelte Dilemma gilt auch für den Film. Von wegen ein ganz normaler Krimi!

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Tatort – Ein neues Leben

Wachtveitl, Miroslav Nemec, Nina Proll, Mina Tander. Mafiose Gewaltbereitschaft

Batic ermittelt verdeckt in einer Drückerkolonne, die von zwei eiskalten Ladies organisiert wird. Er darf schon mal sein eigenes Grab ausheben. „Ein neues Leben“ nach dem Buch von Fred & Léonie-Claire Breinersdorfer ist ein solider „Tatort“ – ein bisschen Themen-Krimi, Thriller, Räuberpistole. Klare Handlung, markige Psychologie, ein klug besetztes und dringlich aufspielendes Ensemble, eine kongeniale Regie. Kein Top-Krimi – aber spannend!

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Tatort – Ein Tag wie jeder andere

Hinrichs, Manzel, Yesilkaya, Marka. Eine amoralische Gesellschaft gebiert ein Monster

Ein Gerichtssaal und ein Universitätsgebäude werden zur Hinrichtungsstätte. Die nächste Tötungs-Location ist das Bayreuther Festspielhaus. Immer exakt zur vollen Stunde erschießt ein unbescholtener Anwalt einen Menschen… Der „Tatort – Ein Tag wie jeder andere“ (BR / Claussen+Putz) ist ein Krimi im Thriller-Gewand, hinter dem sich ein Drama versteckt, das sich schließlich zur großen Tragödie aufschwingt. Wie gewohnt bewegen sich Autor Yesilkaya und Regisseur Marka auch bei ihrem sechsten gemeinsamen „Tatort“ weder auf ausgetretenen Whodunit-Pfaden, noch bedienen sie sich dramaturgischer Standardmustern. Ein Last-Minute-Rescue noch vor der Halbzeit und ein nicht weniger nervenaufreibendes, monströses Duell als Showdown, so etwas sieht man nicht alle Tage. Auch optisch konnte Marka in diesen, von ihm selbst sehr präzise geschnittenen Film aus dem Vollen schöpfen. Sogar im Festspielhaus durfte gedreht werden. Auch die Musik ist großes Kino. Als Kritiker bewegt man sich bei diesem Film auf dünnem Eis. Um dem Zuschauer nicht die Spannung zu nehmen, darf man nicht zu viel verraten. Und der Filmtitel legt es einem in den Mund: Kein Krimi wie jeder andere.

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Tatort – Eine andere Welt

Hartmann, Schudt, Tezel, Konarske. Rand-Existenzen im wahrsten Sinne des Bildes

Das “Tatort”-Team aus Dortmund gewinnt weiter an Kontur. Chef Faber rastet noch ein letztes Mal so richtig aus, dann konzentriert auch er sich auf den Tod einer 16-Jährigen, die das Getto der Eltern hinter sich lassen will und die es hineinzieht in die “andere Welt” der Schönen und Reichen. Seine Ermittlungsmethoden bleiben eigenwillig, seine Täter-Opfer-Spiele mit der Kollegin werden noch direkter. Diese Art anschaulichen Denkens, dieses vitale, physische Kombinieren, besitzt große Eindringlichkeit und tut Film & Krimigenre gut.

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Tatort – Eine bessere Welt

Nina Kunzendorf, Joachim Król und der Mord zu Beginn ist Schnee von gestern

Das neue Frankfurter „Tatort“-Duo führt sich mit einem Nicht-Fall ein, der sich zu einem spannenden Krimi-Drama mit Thriller-Momenten auswächst. Es ist ein Einsatz ins Leere, ins Dunkel der Nacht. Umso größer die Präsenz der beiden Kommissare: Nina Kunzendorf gibt das beste (Jung-)Pferd im Stall, vital, wuchtig, sexy, während Joachim Króls egomanischer Ermittler seine großen Zeiten hinter sich hat. Charakter- & atmosphärestarker Auftakt nach Maß, der deutlich macht, dass der HR im „Tatort“ alles sein will außer durchschnittlich.

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Tatort – Eine Handvoll Paradies

Devid Striesows zweiter „Tatort“. Karikaturen-Kabinett im Dilettanten-Krimi

Das Gefälle ist geringer geworden zwischen Kommissar Jens Stellbrink und seinen Mitstreiterinnen, Kollegin Lisa Marx, die vor lauter gewollter Lara Croftscher Taffheit kaum eine Miene verzieht, und Staatsanwältin Dubois, die ihre Chefinnen-Penetranz zumindest einen Tick zurückfährt. In „Eine Handvoll Paradies“, einem Krimi aus dem Rocker-Milieu, nervt nun auch die Hauptfigur immer häufiger. Ein einziges Handlungs- & Dialogwirrwarr. Ein vermeintlicher Schmunzelkrimi ohne ein nachvollziehbares komisches Konzept!

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Tatort – Eine Leiche zuviel

Prahl, Liefers, Hentsch, Heidelbach. Charaktere statt Karikaturen, aber schwacher Krimi!

Wer hat die attraktive französische Chemikerin in Jenseits befördert? Will man es überhaupt wissen bei diesem mittelmäßigen Whodunit, der weder das Milieu noch die angedeuteten Privatgeschichten ausreizt? Angenehm dagegen ist die Kommunikation zwischen Boerne & Thiel. Sie reden – dem üblichen Gefrotzel zum Trotz – ziemlich „normal“ miteinander.

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Tatort – Eine mörderische Rolle

Heinz Schubert, Michael Roll, Horwitz, Rainer Bär. Ein „Tatort“, der kein echter „Tatort“ ist

Ein „Tatort“ ist Rainer Bärs „Eine mörderische Rolle“ nicht, auch wenn der HR ihn 1995 als solchen ausgab. Kommissar Brinkmann, gespielt von Karl-Heinz von Hassel, heißt hier Klose, trägt weder Fliege noch Stoppelhaar und hat nur ein paar Kurz-Auftritte. Als Kommissar a.D. tritt Heinz „Ekel Alfred“ Schubert auf, in dessen Nachbarschaft ein Mord passiert. Ein unterhaltsamer Krimithriller, an dem ein bisschen der Zahn der Zeit genagt hat, der aber zeit(geist)- und fernsehhistorisch höchst interessant ist (wie das YouTube-Video zeigt).

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Tatort – Er wird töten

Postel, Mommsen, Kuhl, Jeltsch, Baxmeyer. Brutal, düster, abgründig, „wegweisend“

Ein Mord im Polizeipräsidium. Das Opfer ist Lürsens neuer Kollege und Lover. Eine Frau fürchtet um ihr Leben. Sie prophezeit „Er wird töten“ – und gibt damit den Titel dieses RadioBremen-„Tatorts“ vor. Es ist ein knalliges Kammerspiel, das aus der Düsternis der Situationen und dem Dunkel des Verhörraums kommt. Es ist eine Art Fortsetzung zum „Tatort – Puppenspieler“. Whodunit- und Figuren-Spannung halten sich geschickt die Waage. Retrospektiv gesehen stimmt die Logik dieser Krimi-Tragödie nicht immer. Postel mal wieder in der Rolle der preußischen Kommissarin, Mommsen dagegen gibt den „Taxi Driver“!

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Tatort – Erntedank e.V.

Maria Furtwängler in leicht groteskem „Tatort“ um eine Schrebergartenkolonie

Eine Kommissarin im Mutterschutz, deren kriminalistischer Instinkt eine längst vergessene Leiche aufspürt – das klingt eher nach Agatha Christie als nach einem „Tatort“. Die Gärten sind gefüllt mit Grünzeug und Leichen. Dieses Augenzwinkern tut Frau Lindholm gut!

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Tatort – Es ist böse

Kunzendorf, Kròl, Kraume & Kornatz. Der Trieb geht um am Frankfurter „Tatort“!

Conny Mey reißt einen brutalen Prostituiertenmordfall, der nach Serie riecht, an sich. Geht ein Fetischmörder, der keine Spuren hinterlässt, in Frankfurt um? Diese Ekel-Szenarien mit Kehlkopfschnitten dürften nicht jedermanns Sache sein. Konsequent aber ist die Wertung: Gewalt wird hier weder ästhetisiert, noch vordergründig mit Angst-Lust goutierbar gemacht. In „Es ist böse“ ist Gewalt das, was sie ist: hässlich und abstoßend. Und diese Gewalt muss Folgen haben – für die Figuren. Ein harter Brocken, dieser Film. Frankfurt ganz unten. Frankfurt ziemlich krank. Nicht einmal die Filmsprache kann da für Entlastung sorgen!

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Tatort – Es lebe der König!

Axel Prahl, Jan Josef Liefers, Hessler, Alakus. In den Kleidern eines Märchenfilms

Der 38. „Tatort“ aus Münster hat eine doppelte Bürde zu tragen. Zum einen ist „Es lebe der König!“ (WDR / Filmpool fiction) unter Corona-Drehbedingungen entstanden, zum anderen wird der Film von Buket Alakus nach dem Drehbuch von Benjamin Hessler nur fünf Wochen nach dem außergewöhnlichen „Limbus“ gesendet. Auch wenn der Schauplatz einer Burg, die Aussicht auf Spiel-im-Spiel-Momente und das Jonglieren mit Märchenmotiven einiges verspricht, so kommt doch dieser klassische Whodunit, der zwar viele Fragen stellt, den Zuschauer aber kaum selbst nach Antworten suchen lässt, nur schwer in Gang. Die verbalen Neckereien mögen die Fans erfreuen, bleiben aber eher harmlos und im Typenkorsett von Thiel, Boerne & Co gefangen. Die stringentere zweite Filmhälfte, in der auch das telegene Burg-Ambiente besser genutzt wird, entschädigt für das langatmige Hin und Her zuvor.

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Tatort – Es lebe der Tod

Ulrich Tukur, Jens Harzer, Erol Yesilkaya, Sebastian Marka. Der späte Fluch des Tumors

Ein Serienmörder hat es auf Melancholiker Murot abgesehen; er ist sein Idol – und er will für ihn nur das Beste! Nach „Im Schmerz geboren“ und „Wer bin ich?“ ist auch „Es lebe der Tod“, der sechste „Tatort“ mit Ulrich Tukur als etwas anderer LKA-Ermittler, wieder großes Kino. Zwar ist der Film über weite Strecken ein Kammerspiel, das sich zu einem Zweikampf zwischen Murot & dem Mörder entwickelt, doch die Situationen sind so aufgeladen, stecken voller Rätsel und Magie, dass der Film zu jeder Zeit spannend bleibt. Ein Grund dafür ist auch der Antagonist, die Sätze, die er sagt & wie er sie sagt, dazu Jens Harzer: Dieser Wahnsinnige, der im Angesicht des Todes der Wahrheit direkter ins Gesicht schaut als Murot, besitzt hohes Kult-Potenzial. Und dieses Krimi-Drama funktioniert auch als Diskurs zum Thema Tod.

Autor: Rainer Tittelbach

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

Tatort – Die Zeit ist gekommen

Tatort – Diesmal ist es anders

Tatort – Drei Affen

Tatort – Dreimal schwarzer Kater

Tatort – Du bleibst hier

Tatort – Dunkelfeld

Tatort – Edel sei der Mensch und gesund

Tatort – Ein ganz normaler Fall

Tatort – Ein neues Leben

Tatort – Ein Tag wie jeder andere

Tatort – Eine andere Welt

Tatort – Eine bessere Welt

Tatort – Eine Handvoll Paradies

Tatort – Eine Leiche zuviel

Tatort – Eine mörderische Rolle

Tatort – Er wird töten

Tatort – Erntedank e.V.

Tatort – Es ist böse

Tatort – Es lebe der König!

Tatort – Es lebe der Tod