In der Stadt, in der einst die schönen Künste ihre Heimat fanden, ist im „Tatort“ der Wahnwitz zuhause. Christian Ulmen und Nora Tschirner machen in „Der Irre Iwan“ endlich das, was man sich von den beiden so sehr erhofft hat: Sie bringen einen neuen Geist nach Weimar, vor allem aber in den Fernsehkrimi. In den besten Momenten atmet der Film von Richard Huber Screwball-Krimi-Comedy-Touch. Vor allem des Grimme-Preisträgers filmisch pointierter Zugriff sowohl auf das Ermittlerpaar als auch auf den gut ausgedachten, schrägen Fall machen diesen „Tatort“ zu einer wunderbar kurzweiligen, sinnlichen Mordsgaudi.

„Der kalte Fritte“ (MDR / Wiedemann & Berg), der sechste Weimar-„Tatort“, reiht sich in die Galerie der Krimikomödien-Glanzstücke „Der Irre Iwan“, „Der treue Roy“ & „Der scheidende Schupo“. Wieder ist es ein Genremix der unterschiedlichsten emotionalen Stimmungen und filmischen Tonlagen: Gewohnt gewitzt & flapsig geht es zu zwischen den Ermittlern, amüsant bleiben der Befragungsstil sowie das Spiel von Tschirner & Ulmen, aber es gibt auch bestens funktionierende tragische, dramatische & spannungsreiche Momente. Und im Schlussdrittel bricht brutale Gewalt über die Beteiligten herein: Mit jedem Schlag, jedem Blutspritzer kommt eine wichtige Information der Backstory ans Licht. Weil das Ganze dramaturgisch & filmästhetisch großartig gemacht ist, versucht die Kritik ein Stück weit Analyse zu sein.

Brutale Geiselnahme, Mord, gnadenloser Racheplan – Dorn und Lessing haben in ihrem 10. Fall eine harte Nuss zu knacken. In „Der letzte Schrey“ (MDR / W&B Television) hat der Zuschauer zwar gegenüber den Ermittlern einen kleinen Wissensvorsprung, aber was den Hintergrund der Geiselnahme angeht, tappt er gleichermaßen im Dunkeln. Nach dem schwachen „Die harte Kern“ geht es zwar wieder aufwärts mit dem „Tatort“ aus Weimar, aber die gute Inszenierung und eine furiose Exposition können nicht darüber hinwegtäuschen, dass die Handlung nach einem Coen-liken Höhepunkt durchhängt – und der Film nicht die Qualität der Episoden 2 bis 8 erreicht. Man vermisst die komplexen, überbordenden und originell verwobenen Geschichten, das dialogische Feuerwerk und das Miteinander von Witz & Ironie, von Mitgefühl & Spannung, das zum Markenzeichen dieses „Tatort“-Ablegers wurde.

Bombenanschlag, Vergiftung, Tod durch Ersticken – seit ein verschrobener Schutzpolizist geerbt hat, ist sein Leben nicht mehr viel wert. In 72 Stunden wird er sterben – bis dahin wollen Dorn & Lessing seinen Mörder finden und er selbst endlich ein ganzer Mann werden. Der „Tatort – Der scheidende Schupo“ lädt ein zur Märchenstunde mit Mörderraten. Was als vertrackter Wodunit mit einem verschrobenen Personal beginnt, spinnt sich langsam aus zu einer zartbitteren Fabel über das Unmündigsein. Tschirner & Ulmen halten sich mit ihren Jokes etwas zurück, bleiben aber dennoch das Herzstück des Films. Ironie mit Herz wird zum Prinzip des „Tatorts“ Weimar. Und alle wollen „nur“ spielen. Klug, federleicht, köstlich!