Reihe

Tatort – Borowski und die Kinder von Gaarden

Milberg, Kekilli, Wlaschiha, Zahn, Gärtner. Der Whodunit bremst das Thema aus

Im Kieler Problembezirk Gaarden ist ein „Hartzer“ erschlagen worden. Jeder wusste, dass er wegen Kindesmissbrauch im Knast saß; dennoch gingen bei ihm die Kids ein und aus. Einer von ihnen steht unter dringendem Tatverdacht; äußerst seltsam benimmt sich aber auch der zuständige Revier-Bulle… Das gut recherchierte und authentisch besetzte Sozialkrimidrama „Borowski und die Kinder von Gaarden“ verweilt lange im abbildrealistischen Zeige-Modus, bevor es im Schluss-Viertel ans Eingemachte geht. Florian Gärtners Film bietet guten TV-Realismus, aber es ist nicht der Stoff für einen Borowski-Ausnahme-„Tatort“.

Reihe

Tatort – Borowski und die Rückkehr des stillen Gastes

Milberg, Eidinger, Eggert, Arango, Garde. Die Rückkehr des Killers & der Psychologin

Dass Lars Eidingers psychopathischer Serienkiller 2012 am Ende entkommen konnte, ermöglicht nun den grandiosen Fortsetzungsthriller „Borowski und die Rückkehr des stillen Gastes“. Mehr noch als der erste Film entwickelt sich der „Tatort“ von Claudia Garde nach dem twistreichen und psychologisch dichten Drehbuch von Sascha Arango zu einem Psychoduell zwischen Korthals und dem Kommissar. Borowski ermittelt in diesem düsteren, surreal anmutenden Genrekammerspiel am Rande der Selbstjustiz. Ein packender „Tatort“, in dem es weniger um Leben oder Tod geht als um die Nähe zwischen Gut und Böse.

Reihe

Tatort – Borowski und die Sterne

Jung küsst Borowski, sie landen im Hotelbett und turteln wie zwei Verliebte

Es geht um eine tote Ex-Geliebte eines Rockstars. In einem Hotel wurde sie vom Balkon geschubst. War’s der Rockstar? Der Gitarrist aus der alten Band, der ihm die Frau ausgespannt hat? War’s die eigene Tochter? Oder ihr Freund? So richtig interessiert einen das gar nicht. Das Drumherum in diesem „Tatort“ mit Hugo Egon Balder macht die Musik…

Reihe

Tatort – Borowski und eine Frage von reinem Geschmack

Milberg, Schweins, Kekilli und die an allen Ecken und Enden fehlende Psychologin

Lebensmittelvergiftung durch einen Energy-Drink. „Borowski und die Frage von reinem Geschmack“ ist ein ziemlich hanebüchen zusammen geplotteter Whodunit. Der groben Handlung versucht Florian Froschmayers Regie mit gelegentlicher Überinszenierung beizukommen. Alles ist laut, plakativ, unspielerisch, aber wenigstens gibt das erste Zusammentreffen von Borowski und Brandt (Sibel Kekilli) ein Versprechen auf mehr.

Reihe

Tatort – Cash

Hartmann, Reinsperger, Werner, Sebastian Ko. Ein Baseballschläger wirkt Wunder

Anders als Anna Schudt, die vor zwei Jahren ohne Vorwarnung mit dem Tod ihrer Martina Bönisch aus dem „Tatort“ Dortmund ausschied, nimmt in „Cash“ (WDR / Bavaria Fiction) Rick Okon Abschied von seiner Rolle Jan Pawlak, der mächtig leiden muss bei seinem Abgang. Und auch sonst hat sich Autor Jürgen Werner einiges einfallen lassen: Er hat KTU-Kotzbrocken Haller zurückgeholt und einen weiteren Lieblingsfeind von Faber, der mal wieder in seinem provokant-sarkastischen Element ist, und nach einer Filmstunde sorgt Werner für eine dramaturgische Wende, die Vieles vom bisher Erzählten in Frage stellt, ja sogar umwertet – was erzähllogisch durchaus stimmig ist. Einen nachhaltigen Eindruck hinterlässt dieser „Tatort“ nicht zuletzt auch durch die ebenso dynamische wie kompakte, einfalls- und abwechslungsreiche Inszenierung von Sebastian Ko. Und die Krönung ist eine Szene, in der Faber seiner jungen Kollegin zeigt, wie sich Druck abbauen lässt. Spätestens nach dieser Szene weiß man, dass hier ein Klasse-Ermittler-Duo zusammenwächst.

Reihe

Tatort – Das Böse

Mord aus Langeweile: Ulrich Tukurs gestörter Banker verehrt Kommissarin Sänger

Auch der dritte HR-“Tatort” mit Sawatzki und Schüttauf fällt aus dem Rahmen des Gewohnten. Niki Stein entwirft das Psychogramm eines Mörders. Ulrich Tukur spielt ihn als einen Mann mit übersteigertem Selbstwertgefühl, dem die Macht die Sinne geraubt hat.

Reihe

Tatort – Das Böse in Dir

Burlakov, Urhausen, Sträßer, Baumgärtl, Zimmermann, Luzie Loose. Ein Dorf, in dem das Böse wohnt?

Über Generationen haben sie sich bekämpft, die Feidt- und die Louis-Sippschaft. Nach zwei Todesfällen herrscht absoluter Ausnahmezustand zwischen den Familien. Die Kommissare können sich nur wundern ob dieser kranken Familienfehde Shakespearschen Ausmaßes. Kollegin Baumann wundert indes gar nichts; sie ist in diesem Horror-Nest aufgewachsen … Konfrontiert mit ihrer Vergangenheit, agiert sie am Rande eines Disziplinarverfahrens. Ein Grund für ihre Überreaktion: das Wiedersehen mit ihrem Bruder, einem abgedrehten Verschwörungstheoretiker. Außerdem holt der Montagues-Capulets-like Schicksalsplot Aspekte ihrer eigenen amourösen Biografie aus der Verdrängung. „Das Böse in Dir“ (SR, Degeto / Bavaria Fiction) entwickelt sich auf der Grundlage zweier Zwischenton-reicher „Julia & Julia“-Variationen. Die Autorinnen finden die richtige Portion Moral für ihre stimmig-stimmungsvolle, bestens besetzte Dorftragödie zwischen unerfüllter Liebe und purem Hass, und die Regisseurin findet die passenden Bilder dafür. Und das Quartett? Das wächst immer besser zusammen.

Reihe

Tatort – Das Dorf

Tukur, Thieme, Michelsen, Nocke, von Dohnányi. Der mit dem Tumor tanzt

LKA-Mann Murot gerät in ein Horror-Dorf – und in höchste Lebensgefahr. Dieser „Tatort“ ist ein Lust-Objekt für Filmfans. Die latente Angst zaubert eine Spielwiese von kafkaesker Bedrohlichkeit. Dr. Mabuse und Edgar Wallace grüßen schwarzweiß aus der Gruft. Tukur glänzt in Film-Noir- & Musical-Ambiente – und Claudia Michelsen als sadistische Dorfärztin kommt mit der Spritze. Dieser „Tatort“ ist aus Raum, Zeit und Krimi-Konvention gefallen. Ein intellektueller Spaß, ein cineastisches Vergnügen, ein Kritiker-Film. Doch hoffentlich nicht nur! Auf jeden Fall ein TV-Stück, das einem lange in Erinnerung bleiben wird.

Reihe

Tatort – Das Ende der Nacht

Sträßer, Burlakov, Westernströer, Urzendowsky, Waelde, Tüllmann. Das Loch in der Seele

In Saarbrücken wird in der Nacht ein Geldtransporter überfallen. Es sind Profis am Werk. Trotzdem stirbt ungewollt ein Wachmann. „Money must be funny.“ Aber auch die Liebe ist eine der Triebkräfte des Lebens. Im „Tatort – Das Ende der Nacht“ (SR, Degeto / Bavaria Fiction) geht es um viel Geld, das geraubt wird und wurde, doch der Motor dieser Geschichte ist die Suche nach der verlorenen Liebe der Eltern. Dieses Schicksal teilen ein Kommissar und eine junge Tatverdächtige miteinander. Er hat rebelliert, sie ist Kind geblieben. Nach dem packenden, Action-haltigen Raub zu Beginn, schwenkt der „Tatort“ vorübergehend um in einen konventionellen Ermittler-Krimi. Doch mit dem Auftritt von Lena Urzendowskys rätselhafter jungen Frau entwickelt sich der Film zu einem wilden Mix aus Polizeifilm, Gangsterballade, Familien- und Geiseldrama, welcher die Ermittler-Routine aufregend sprengt.

Reihe

Tatort – Das erste Opfer

Richy Müller, Felix Klare, Hans-Werner Meyer in einem „Tatort“, der viel verschenkt

Zwei Morde mit grausamer Tötungsmethode beschäftigen die Stuttgarter Kommissare. Geht es um eine späte Rache? „Das erste Opfer“ ist nicht unspannend, aber dramaturgisch hapert’s und Mord-Kommentare à la „eine schreckliche Sache“ wollen wir im „Tatort“ nicht mehr hören! Langsam müssen Richy Müller & Co aufpassen, dass sie nicht den Kredit verspielen, der ihnen als Bienzle-Nachfolger von Kritik und Publikum reichlich gewährt wurde.

Reihe

Tatort – Das ewig Böse

Axel Prahl & Jan Josef Liefers in Münsteraner „Tatort“ auf Agatha Christies Spuren

„Ich schätze, wir haben hier einen echten Klassiker!“ Was die Mordmethode angeht, lag Pathologe Börne richtig, doch auf den Spannungsverlauf dieses „Tatorts“ bezogen, war sein Urteil nicht so passend. Ein leidlich unterhaltsamer Whodunit-Krimi um eine degenerierte Keks-Dynastie, der sein Heil in Überkonstruktion und bei „Dallas“ suchte.

Reihe

Tatort – Das fleißige Lieschen

Burlakov, Sträßer, Schaad, Führmann, Hölzemann, Theede. „Was wisst Ihr schon!?

Die neuen „Tatort“-Kommissare des Saarländischen Rundfunks sind keine Charaktere, die der Zuschauer sofort in sein Herz schließen wird – und sie sind jung: Vladimir Burlakov und Daniel Sträßer, die ihre Sache gut machen, sind Jahrgang 1987. „Das fleißige Lieschen“ (ProSaar) thematisiert dies klugerweise indirekt, indem Autor Hölzemann einen greisen Unternehmer, dessen Geisteshaltung knietief im Urschlamm des Dritten Reichs verwurzelt ist, zum Gegenspieler macht. Gut auch, den beiden nicht nur eine gewichtige Backstory zu verpassen, sondern sie auch in einem mit eindrucksvollen Rückblenden vermittelten B-Plot explizit zu erzählen. Vergleicht man den Einstand von Burlakov & Sträßer mit dem von Maximilian Brückner & Gregor Weber oder mit dem von Devid Striesow, so hat der SR dazugelernt… Ist dieser fast durchweg gut gespielte und von Christian Theede grundsolide inszenierte Krimi auch nicht frei von Klischees, so lässt er einen doch nicht unberührt.

Reihe

Tatort – Das Gespenst

Maria Furtwängler vs. Karoline Eichhorn: Kühle Augen-Blicke in edler Kino-Ästhetik

Der NDR bastelt weiter an Lindholms Allein-gegen-den-Rest-der-Welt-Prinzip. Sie hat ihre Helfer, aber das Wesentliche macht sie am liebsten allein. In ihrem 14. Fall bekommt sie es mit einer kriminellen Schulfreundin zu tun. Ein filmisch & psychologisch starkes Duell.

Reihe

Tatort – Das Haus am Ende der Straße

Joachim Król, Armin Rohde, Yesilkaya, Proehl, Marka. Steier sieht (nicht) Rot

Joachim Król geht mit einem Paukenschlag. Sein „Tatort“-Ausstand „Das Haus am Ende der Straße“ ist ein Film, den man nicht so schnell vergessen wird. Es ist ein packender Thriller im Kammerspielformat, der fast 60 Minuten lang das Titel gebende Haus nicht verlässt. Ein Spiel auf Leben und Tod. Ein Zweikampf zwischen einem Ex-Streifenpolizist und einem Beinahe-Kripo-Pensionär, zwei, von denen jeder von seinem „eigenen Film“ träumt. Joachim Król & Armin Rohde sind in Topform und treffen auf ihren Meister: Regisseur Sebastian Marka

Reihe

Tatort – Das kalte Haus

Hanczewski, Gröschel, Bayer, Brambach, Berrached. Das Unbehagen in einer Ehe

Die Frau eines angesehenen Dresdner Geschäftsmannes ist verschwunden. Der Ehemann hat die Polizei gerufen, kooperiert allerdings nur wenig mit den Kommissarinnen, reagiert wütend, wird handgreiflich. Ist er tatsächlich der liebende Gatte, der er vorgibt zu sein? Oder ist er ein cholerischer Narzisst, dem ein Todschlag im Affekt zuzutrauen wäre? Nach dem „Tatort“-Highlight „Der Fall Holdt“ wollte sich Anne Zohra Berrached „noch einmal der Herausforderung stellen, einen Krimi zu machen, der nur einen Tatverdächtigen hat, sich auf besondere Weise dem Thema der häuslichen Gewalt stellt und das übergeordnete Thema des menschlichen Instinktes behandelt“. Gemeinsam mit Autor Christoph Busche ist ihr diese Herausforderung mit dem „Tatort – Das kalte Haus“ (MDR / MadeFor) vorzüglich gelungen. Auch ohne klassischen Whodunit oder Thriller-Suspense entwickelt der „Tatort“ Spannung und besitzt in seinen Interaktionen eine hohe Intensität. Eine unbehagliche Stimmung zieht sich durch den Film. Dieses leblose Haus, dieses schwere, patriarchalische Interieur, dieser überspannte Wüterich, dieses bourgeoise Von-oben-herab. Überall Signaturen einer toxischen Beziehung. Wenig Handlung, dafür umso mehr Zwischentöne. Und das Finale ist besonders emotional & packend geraten: ein Western-Showdown mit mehreren Fingern am Abzug.

Reihe

Tatort – Das Leben nach dem Tod

Becker, Waschke, Kuchenbuch, Mellies, Schnier, Baxmeyer. Krimi – Drama – Kunst

Karow hat wochenlang Wand an Wand mit einer Leiche gelebt. Da macht sich selbst ein ungläubiger Großstadtwolf wie er so seine Gedanken. Der sonst so arrogant-abweisende Kommissar sucht fortan die Kraft in der Ruhe, indem er sich von der Wohnung des Todes inspirieren lässt – vom Leichengeruch, von den zigtausend Fliegen und dem Kruzifix des toten Nachbarn. In „Das Leben nach dem Tod“ (RBB / Eikon Media), dem zehnten Rubin/Karow-„Tatort“, ersetzen immer wieder subjektive Eingebungen das klassische Ermitteln. Autorin Sarah Schnier verzichtet weitgehend auf das übliche realistische Kleinklein der Polizeiarbeit zugunsten eines philosophisch-atmosphärischen Überbaus. Drama-Szenarien dominieren über Krimi-Strukturen. Auch filmästhetisch ist das Ganze vorzüglich: Baxmeyer und Kamerafrau Bühler erschaffen eine Ikonografie der Einsamkeit und einen düsteren, stilsicheren Bilderfluss. Großartig auch die Schauspielerleistungen. Zum Niederknien: Becker & Waschke.

Reihe

Tatort – Das letzte Rennen

TV-Experiment mit neun Kamerateams: „Tatort“ rund um den Frankfurt-Marathon

Kommissar Dellwo sucht die persönliche Herausforderung und läuft mit beim Marathon. Es scheint, als sei er das Ziel eines Attentats. Die Story dieses perfekt gemachten, die Spannung wohl dosierenden Krimithrillers nimmt Bezug auf die Doping-Vergangenheit in der DDR.

Reihe

Tatort – Das Mädchen Galina

Richy Müller & Co spielen sich auf der „Tatort“-Sympathie-Skala weiter nach oben

Der Drehbuchautor Stephan Brüggenthies hat viel hineingepackt in diesen typischen Whodunit-Krimi aus Stuttgart. Regisseur Thomas Freundner hat die eher durchschnittliche Vorlage mit der sichtbaren Lust an der Aktion, mit Humor und mit vielen kleinen emotionalen Zwischentönen angereichert. Und die „Viererbande“ war besser denn je.

Reihe

Tatort – Das Mädchen, das allein nach Haus‘ geht

Meret Becker, Waschke, Dayne, Schütter, Ngo The Chau. Suspense voller Schönheit

Für den letzten „Tatort“ mit Meret Becker als Kommissarin Nina Rubin hat sich der Autor Günter Schütter viel vorgenommen. „Das Mädchen, das allein nach Haus‘ geht“ (RBB / Provobis) dringt noch einmal tief in die Psyche dieser außergewöhnlichen Reihenfigur ein, erzählt eine auf vier Hauptfiguren reduzierte Krimihandlung, gibt dem Ganzen in der zweiten Hälfte eine Drei-gegen-alle-Thriller-Struktur, macht Ausflüge ins Beziehungsdrama, ja setzt sogar auf melodramatische Momente und sucht nach einem psycho- und genrelogisch überzeugenden Ausstand für die Kommissarin. Mit diesem ausgeklügelten Genre-Mix, mit seinem psychologischen Tiefgang und mit der existentiellen, empathiesatten Hochspannung ist dieser „Tatort“ nicht nur ein außergewöhnlicher, sondern auch ein überragender Sonntags-Krimi. Das hat viel mit Regisseur Ngo The Chau zu tun: Der preisgekrönte Kameramann, der hier erst seinen vierten Film vorgelegt hat (sein erster Krimi!), veredelt das sehr gute Drehbuch nicht nur, sondern er verleiht diesen zum Teil atemberaubenden 90 Filmminuten einen unverkennbaren visuellen Stil. Für jede Situation, für jede Stimmung, für jeden Genre-Ausflug findet der Vietnamese betörend schöne Bilder. „Das Mädchen, das allein nach Haus‘ geht“ steckt wie das „reine Herz“ Nina Rubin voller Gefühle. Ein würdiger Abgang!

Reihe

Tatort – Das perfekte Verbrechen

Meret Becker, Mark Waschke, Comtesse, Bertele. Die Rechnung ohne Karow gemacht

„Kann man einen Angeklagten wegen Mordes verurteilen, wenn weder die Tatwaffe gefunden wird, noch ein Motiv nachweisbar ist?“ Um diese Frage kreist „Das perfekte Verbrechen“ (die film gmbh Berlin), der 11. RBB-„Tatort“, der Karow/Rubin ins Milieu einer Elite-Hochschule für Juristen führt. Ausgangspunkt ist ein realer Fall aus Italien: der Mord an einer Studentin. Ein Verbrechen aus Überheblichkeit. Auch der Berliner Mord könnte die Machtdemonstration eines „Übermenschen“ im Sinne Nietzsches sein. Ist dieser Krimi auch ein Whodunit, so hebt doch der Mythos vom perfekten Mord die Narration auf ein höheres Niveau. Die Kommissare dringen mehr denn je in eine fremde, seltsame Welt ein, die Autor Michael Comtesse durch die Reduktion auf wenige, markante Schauplätz und Regisseurin Brigitte Maria Bertele durch eine konzentrierte, edle Inszenierung zu einem Film aus einem Guss machen. Die Optik ist abwechslungsreich, der Score exzellent, und Becker, Waschke & Kurth sind extrem cool.

Autor: Rainer Tittelbach

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

Tatort – Borowski und die Kinder von Gaarden

Tatort – Borowski und die Rückkehr des stillen Gastes

Tatort – Borowski und die Sterne

Tatort – Borowski und eine Frage von reinem Geschmack

Tatort – Cash

Tatort – Das Böse

Tatort – Das Böse in Dir

Tatort – Das Dorf

Tatort – Das Ende der Nacht

Tatort – Das erste Opfer

Tatort – Das ewig Böse

Tatort – Das fleißige Lieschen

Tatort – Das Gespenst

Tatort – Das Haus am Ende der Straße

Tatort – Das kalte Haus

Tatort – Das Leben nach dem Tod

Tatort – Das letzte Rennen

Tatort – Das Mädchen Galina

Tatort – Das Mädchen, das allein nach Haus‘ geht

Tatort – Das perfekte Verbrechen