In einem Luxushotel stolpert Bella Block über eine Leiche, die sich als Opfer eines Spiels entpuppt. Die zweite Leiche ist dann aber echt. In “Hinter den Spiegeln” wird Bella Block mehr denn je zur Beobachterin, sie durchpflügt den Beziehungsacker, auf dem so manches faules Gewächs aufgeht. Hass, Eifersucht, verdrängte und heimliche Sexualität, kalkuliertes Spiel mit Geld und Gefühlen – all das offenbart sich schwarzhumorig hinter den Spiegeln!

Vier Kinder nehmen Bella Block als Geisel. Sie haben ihren Vater verloren, jetzt hoffen sie, dass ihre Mutter zu ihnen zurückkehrt. Der Rahmen von „Hundskinder“ ist Krimi, im Zentrum ist diese „Bella-Block“-Episode ein reinrassiges Drama. Das Situative, die Rolle der Kinder als Täter, die mehr noch Opfer sind, die Physis des Augenblicks, die Kids drinnen, die Polizei draußen und Bella Block als Mittlerin, das alles dominiert über die finale Spannung. Das Bedrohungspotenzial dieser Geiselnahme ist gering, der Affektgehalt umso höher. Perfekt die Wahl des Regisseurs: Prochaska, Meister des „Momentum“. Starke Kinderdarsteller!

Ein katholischer Priester ist auf bestialische Weise getötet worden: mit einem Gürtel ausgepeitscht, stranguliert mit einem Rosenkranz. Bella Block hat’s mit dem Kreuz. Sucht sie einen Täter, der zugleich Opfer ist? So metaphorisch der Titel, so metaphorisch die Eingangsmontage. Das Krimi-Kammerspiel ist düster und sperrig, wie man es von Hans Steinbichler erwartet – und das Bildkonzept ist besser als die mosernde Kommissarin.

Die Nichte einer Freundin von Bella Block ist ermordet worden. „Ich bin verwundbarer geworden“, sagt die Ex-Kommissarin und macht sich ans Ermitteln. Der Zuschauer weiß mehr im 30. „Bella-Block“-Krimi als alle anderen. Er weiß, wer mit dem Fischmesser zugestochen hat. Die Opfer-Täter-Ermittler-Rollen werden durchlässig. „Stich ins Herz“ ist ein tragisches Krimi-Drama, in dem es nur „Verletzte“ geben kann. Vielschichtiger, gut gebauter Beziehungskrimi, der dem Phänomen Tod ein Stück weit seinen „Wert“ zurückgibt.

Der Mord an einer Krankenschwester führt Bella Block in ihrem 13. Fall in ein unheimliches Krankenhaus-Milieu. Und die Kommissarin bohrt und bohrt. Ihre Suche nach der Wahrheit streift viele Themen. “Es geht um die manchmal berechtigten und die manchmal unberechtigten Ängste vor dem Arzt, um Todesangst und Verdrängen, um falsches Mitleid, um Mitschuld und um Lebenslügen”, sagt ZDF-Redakteur Pit Rampelt. “Tödliche Nähe” besticht durch überraschende Wendungen und durch eine formvollendete Inszenierung.

Eine alte Frau springt in den Tod. Ein Mann wird vor einen Betonmischer gestoßen. Und Bella Block, zu Gast in Berlin, mischt sich ein. „Unter den Linden“, damit ist der Friedhof gemeint. Altersarmut ist das Thema des 32. „Bella-Block“-Krimis, dem fünften von Autorin Katrin Bühlig. Auf leisen Sohlen schleicht sich das Thema in den Vordergrund. Alltagsnah führt einen die Heldin durch den langsam und einfühlsam erzählten Film von Martin Enlen.

Auch wenn sie nicht mehr ermitteln darf: Ein Mörder, der nach verbüßter Haft wieder in Freiheit ist, lässt Bella Block keine Ruhe. Die Black Box Mensch ist das Zentrum der Geschichte, die sich dem psychologischen Realismus-Konzept des Fernsehkrimis widersetzt. Nicht alles, was Menschen tun, ist erklärbar. Ein Mord ist ein Mord ist ein Mord.

Die Tötung zweier Russinnen, die in Hamburg vor ihrem Tod ein Baby zur Welt brachten, führt die Kommissarin nach St. Petersburg. So sehr „Weiße Nächte“ in einigen Momenten an die Nieren und ans Herz geht, so sehr verzettelt sich Autorin Bühlig in allzu vielen (Frauen-)Geschichten. Ein überlanger „Bella Block“ mit viel „Sinnstiftung“ und wenig Krimi. Viele Kritiker sahen das anders. Autorin Bühlig bekam 2008 den Deutschen Fernsehpreis.