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Tatort – Die dritte Haut

Meret Becker, Waschke, Bühlig, Norbert ter Hall. Berlin zwischen Schwarz und Blau

Wohnungsnot, Entmietung, Zwangs-Sanierung: Längst hat der Wahnsinn auch Berlin erreicht. Die Ermittlungen im Fall eines ermordeten Maklers zeigen, was der Kampf um eine bezahlbare Bleibe mit Menschen macht. In „Tatort – Die dritte Haut“ schauen die Ermittler in wütende Gesichter: Die Mittelschicht mit Angst vorm sozialen Abstieg. Oder: rackernde Berliner, die einfach nur in ihrem Kiez bleiben wollen. Aber morden sie dafür? Ein Krimi-Drama, das ohne Hetzjagd und Schusswaffengebrauch gefangen nimmt, das mit einem semidokumentarischen Realismus-Konzept inklusive Corona-Alltag besticht und in dem Rubin/Karow ihrem Image als unkonventionelle Großstadtmenschen alle Ehre machen.

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Tatort – Die Kälte der Erde

Burlakow, Sträßer, Westernströer, Urhausen, Kerstin Polte. Krimi mit Schlagkraft

Das Quartett aus Saarbrücken ermittelt im Fall eines tödlich verletzten Hooligans. Da ist viel Bewegung im Spiel. Kämpfe werden mit der Faust ausgetragen, Wut und Hass bestimmen Stil und Tempo. Aber nicht allein der Hass unter Hooligans führt zum Motiv. „Tatort – Die Kälte der Erde“ (Bavaria Fiction) erzählt auf allen Ebenen auch von Zugehörigkeit und (ungewollter) Familienbande. Passend dazu zieht sich die Hassliebe zwischen den Kommissaren Hölzer und Schürk weiterhin durch den Fall. Mit neuer Autorin und neuer Regisseurin spielt der vierte „Tatort“ aus Saarbrücken mehr unter freiem Himmel als in Verhörräumen und gibt allen Agierenden verlässlich Raum, sich freizuschlagen. Schon die ersten Szenen machen klar, dass an diesem „Tatort“ eher die Gesetze des Western als eine kühle Beobachtung das Genre vorgeben. Die Gräben zwischen den ErmittlerInnen bilden dabei den Subtext. „Tatort – Die Kälte der Erde“ ist ein weiterer Baustein auf dem Weg zum schlagkräftigen Team und lässt sich dabei inszenatorisch einiges einfallen.

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Tatort – Die Kalten und die Toten

Becker, Waschke, Böwe, Döhler, Fabian Busch, Torsten C. Fischer. Minusgrade in Berlin

Ein Date zu dritt war das letzte Abenteuer der Medizinstudentin Sophia Bader. Nach der Identifizierung ihrer Leiche führt die Spur zu Dennis und Julia. Ein junges Paar, das sich wenig zu sagen hat. Rubin (Meret Becker in ihrem vorletzten Berlin-Tatort) und Karow (Mark Waschke) staunen nicht schlecht: Der Aktenberg von Dennis Ziegler verzeichnet mehrere Sexualdelikte, Brandstiftung und Körperverletzung. Kann es so einfach sein? Nein. Auch dieser „Tatort“ dauert 90 Minuten. In dieser Zeit pflegt „Tatort – Die Kalten und die Toten“ (Schiwago Film) das Klischee von Berlin als Babylon der Trieb-Getriebenen. Kein Platz für Wärme, Gefühl und Verbindlichkeit. Der verlässlichste Kompass für die Suche nach einem Rest von Normalität sind Rubin und Karow. Ausgerechnet Mark Waschke, sonst eher in der Rolle des kalten Kombinierers geübt, fungiert in der wendungsarmen, aber sehenswerten Psychostudie als Seismograf für kaputte Seelen. Schwieriger Part, fein gespielt.

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Tatort – Fährmann

Zuercher, Schuler, Braunschweig, Brunner, Langenegger, Schaerer. Einsamkeit macht Mörder

Stefan Brunner und Lorenz Langenegger haben das Ermittlerinnen-Duo Grandjean/Ott 2020 für den Schauplatz Zürich kreiert. In „Tatort – Fährmann“ (SRF / Zodiac Pictures) variieren die Autoren ihre Figuren. Auf der Suche nach einem Serientäter driftet das Team voneinander fort und trifft sich unter veränderten Umständen wieder. Von jetzt an sagt man vielleicht du zueinander. Das Motiv ist in diesem Fall zweitrangig. Es geht um Befindlichkeiten und Schwächen, die andere zu nutzen wissen.Trotz der neuen Nähe feiert der „Tatort“ Zürich Weihnachten ohne Zuckerguss. Das allein ist schon viel wert.

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Tatort – Gier und Angst

Hartmann, Schudt, Okon, Reinsperger, Eigler. Ich bin das Opfer – und das ist mein Geld

Nach dem Mord an einem Vermögensberater ermitteln die Dortmunder Kommissare auf zwei Ebenen. Oben in den Vorstandsetagen von Bank und Investment-Agentur, unten im Nachtclub einer Dortmunder Unterweltgröße. Während Faber, Bönisch und Rosa Herzog nirgendwo den Halt verlieren, gerät Jan Pawlak durch persönliche Verwicklungen in den Fall ins Straucheln. Martin Eiglers „Tatort – Gier und Angst“ (unafilm) ist eine Zustands-Beschreibung der kapitalistischen Gier-Gesellschaft und eine psychologisch fein austarierte Studie über Angst und Macht. Deutlich auf das Quartett der Kommissare konzentriert, setzt der Fall nicht auf rasende Spannung, überzeugt aber als ambitionierte, vertrauensbildende Maßnahme für alle, denen die Dortmunder bislang zu verwegen oder verzickt daherkamen.

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Tatort – Lass sie gehen

Müller, Klare, Führmann, Baumgarten, Kleinert. Drama vom Dorf, Reise ins Licht

Das Leben ist mehr Pflicht als Kür. Mit dieser Überzeugung lebt man auf dem Land. Und geht nicht fort in die Stadt. Und lässt sich nicht einfach umbringen. So wie Wirtstochter Hanna. „Tatort – Lass sie gehen“ (SWR) wechselt nach der Ermordung einer jungen Frau in Stuttgart die Richtung und schickt zwei Kommissare in die schwäbische Provinz. Das Leben dort ist für die Alten Normalität, für viele Städter eine böse Erinnerung, für junge Menschen kaum auszuhalten. Der Verdacht, dass, wer fortgeht, verflucht sein soll, drängt sich auf. Aber Hannas Mörder können Lannert und Bootz auf dem Land partout nicht finden. Die sorgfältig beobachtete Trauerstudie mit Tischgebet und tragischer Auflösung ist von kurzen Rückblenden durchsetzt. Wer genau hinsieht, findet im Gestern wie im Heute genügend Gründe zur Flucht.

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Tatort – Letzter Ausflug Schauinsland

Löbau, Wagner, Klink, Latifi, Veith, Krohmer. Von Drachen und anderen Monstern

2022 wurde der zwölfte Freiburger Fall unter dem Arbeitstitel „Feuerfeld“ gedreht. Tatsächlich verrät dieser Titel mehr vom Einbruch des Fantastischen, der Stefan Krohmers „Tatort – Letzter Ausflug Schauinsland“ (ARD / Südwestrundfunk) besonders macht. Die Ermittlungen führen in eine forensische Klinik bei Freiburg und dort bis in den Kopf eines in Therapie befindlichen Patienten. In schnellem Erzählfluss begleitet das Krimidrama zu Anfang die Arbeit der Kripo. Im Handlungsverlauf tauchen immer wieder Bilder auf, die Schauplätze und Dialoge mit einem vielstimmigen Subtext unterlegen. Sie wirken wie Stills, die im Kopf des Zuschauers weit(er) werden. Schwarzwälder Sturköpfe stechen in ein Kuckucksnest. Man darf sich getrost an Milos Forman erinnern.

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Tatort – Marlon

Folkerts, Bitter, Trepte, Ehrenberg, Braak. Pädagogisch wertvoll und dabei Krimi genug

Der 75. „Tatort“ mit Ulrike Folkerts, ausnahmsweise ohne Ludwigshafen als Schauplatz, seziert den gewaltsamen Tod eines „Systemsprengers“. Offen aggressive Kinder bringen Eltern und Institutionen an ihre Grenzen. Der Fall übersetzt das brutal deutlich. Als der neunjährige Marlon tot am Boden liegt, zeigt die Kamera Trauer und Erleichterung in den Gesichtern. Schade nur, dass es kein Unfall war. Odenthal & Stern gehen mit einer realistisch anmutenden Mischung aus Nähe und Distanz an den Fall heran. Der Tod des Jungen berührt, aber er wirft sie nicht um. „Marlon“ (SWR) entscheidet sich damit für kriminalistische Professionalität und gegen Ermittlerinnen, die in Not geratene Kinder bei sich aufnehmen und coachen. Kein Spektakel, wenig Tränen, ein guter Fall aus der Mitte der Gesellschaft.

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Tatort – Risiken mit Nebenwirkungen

Schuler, Zuercher, Veith/Vukovic, Christine Repond. Toxischer Pharmafall aus Zürich

Die besten Anwälte der Kanzlei Clement & Widmer stehen auf der Lohnliste des Schweizer Pharmariesen Argon. Das Unternehmen steht vor der Markteinführung eines neuen Medikaments. Entsprechend hoch ist die Nervosität in Konzern und Kanzlei. Anwältin Corinne Perrault (Sabine Timoteo) muss letzte Widerstände aus dem Weg schaffen. Doch ihre Skrupel wachsen. Bevor der Kipp-Punkt erreicht ist, treibt sie tot im Zürichsee… „Tatort – Risiken mit Nebenwirkungen“ (SRF / Contrast Film) ist der vierte Fall von Ott & Grandjean. Sobald die beiden am Tatort eintreffen, folgen Erzählperspektive und Kamera ihrer Spur. Dabei sorgen Ausstattung, Licht und Sound für Kühle und Künstlichkeit, die nie zum Selbstzweck wird. Rührige Geschichten über Pharmaunternehmen, die für Geld über Leichen gehen, gibt es genug. Das als Fakt und nicht als Füllhorn für eine pathetisch-sozialkritische Mitleidsstudie zu behandeln überzeugt. Ein unaufgeregter Fall in runder Machart.

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Tatort – Schattenkinder

Zuercher, Schuler, Veith/Vukovic, Christine Repond. Es flirren Kunst & Künstlichkeit

Der dritte Einsatz des weiblichen Ermittlerduos aus der Schweiz zeigt Zürich wenig beschaulich. Die Kommissarinnen dringen in eine versponnene Künstlerkommune vor. Dabei tragen die beiden ihren Zickenkrieg nicht mehr in gewohnter Härte aus. „Tatort – Schattenkinder“ (Contrast Film) erscheint eher als letzte Bewährungsprobe auf dem Weg zum schlagkräftigen Team. „Tatort“-Debütantin Christine Repond verleiht dem Fall in der filmischen Umsetzung einen eigenen, aufregenden Look. In einer kalten Welt fliegen Motten zum Licht und verbrennen. Das SRF-Team bleibt besonnen und auf einem guten Weg.

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Tatort – Schattenleben

Weisz, Wilke Möhring, Haller, Hofmann, Lena Fakler, Mia Spengler. Ganz schön divers

Nach „Die goldene Zeit“ inszenierte Regisseurin Mia Spengler mit „Schattenleben“ ihren zweiten Falke/Grosz-„Tatort“. Erneut geht es darin um das seit dem G-20-Gipfel explosiven Verhältnis von Polizei und linken Gruppen der Hamburger Kiez-Szene. Die Produktion (Wüste Medien) entstand nach den Vorgaben des „Inclusion Rider“, garantiert einen hohen Prozentsatz an Diversität vor und hinter der Kamera. Inhaltlich in einem feministischen Wohnprojekt der linksautonomen Szene verortet, verzahnt Lena Faklers Buch einen tödlich endenden Brandanschlag mit dem Verschwinden einer Undercover-Ermittlerin und dem Spagat zweier Kommissare, die ihren Beruf lieben, dabei aber ihre Sympathie für das linke Spektrum nicht verhehlen. Polizeigewalt gegen freiheitsliebende Anarchos. Ein Klassiker mit frischen Gesichtern, die sich an ausgesuchten Orten auf den Kampf vorbereiten, einander aber nie ins Auge blicken. Falke und Grosz agieren als Mittler. Die Milieus sind sorgfältig eingerichtet, beschränken sich jedoch auf zwei, drei Straßenecken. Ein Mosaik verschiedener Lebenswelten, das Rendezvous mit einer neuen Julia Grosz. Der Fall mäßig spannend.

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Tatort – Schweigen

Möhring, Lukas, Lauzemis, Blomberg, Dähnert, Lars Kraume. No religion here today

Misstrauen hilft. Vor allem, wenn in einer Oase des Friedens das Böse Einzug hält. „Tatort – Schweigen“ (NDR / Nordfilm) begleitet einen Menschen, dem das Misstrauen ins Gesicht geschrieben steht. Statt während einer Auszeit seine Albträume abzuschütteln, gerät Kommissar Falke im Kloster unfreiwillig in die nächsten Ermittlungen. Inhaltlich wie visuell thematisiert der Film von Lars Kraume die Brüche, nein, die tiefen Risse im kirchlichen Glanz. Der Drehort, eine Klosteranlage, dient als Bühne für Menschen, die die Kirche nur kleiner gemacht hat. Es sind gebrochene und gebeugte Gestalten. Der Ungläubige will angesichts ihres Elends nur noch schreien. Bei allem Kirchenschmuck und gedämmten Licht: Machtmissbrauch und Zorn sind die zentralen Themen dieser „Tatort“-Episode, die zwanzigste für Möhrings Falke.

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Tatort – Solange du atmest

Wolfram, Bauer, Jikeli, Berlin, Radomski, Westermann, Hoenisch. Tatmotiv Einsamkeit

Ein Mann liegt tot am Weserstrand. Der ermordete Journalist Marek Kolschak ist einem Dealer gefährlich nah gekommen – wohl aber auch seiner Ex-Freundin, die ihn kurz vor dem Verbrechen zur Rede stellt. „Tatort – Solange du atmest“ (RB / Bremedia) folgt zwei Ermittlungssträngen und durchbricht die klassische Erzählstruktur mit Flashbacks aus einer besonderen Perspektive. Die Einschübe aus der Vergangenheit setzen stumme Akzente und liefern erste Hinweise darauf, dass hier nicht jeder ist, was er vorgibt, zu sein. Die Geheimnisträger auf der Täter-Opfer-Seite kommen dabei weitaus dynamischer rüber als zwei hoffnungslos zerstrittene Kommissarinnen im Dialog-Gewitter.

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Tatort – Stille Nacht

Bauer, Wolfram, Sellien, Agapito, Baumgärtl, Zimmermann, Sebastian Ko. Versöhnungsfest mit Rätselbeilage

Im Kapitänshaus brennen die Kerzen. Friede, Freude, Karaoke. Am Morgen nach Weihnachten mischt sich blinkendes Blau ins Lichtermeer. Der Kapitän ist tot und alle im Haus sind verdächtig. Die Patchworkfamilie des Opfers beschert der Kripo einen bunten Flor an Motiven. Die Bremer Ermittlerinnen – etwas grimmig, gerne grummelnd – tragen ein Mosaik aus Hinweisen zusammen. Vier mögliche Tathergänge fließen in die Erzählung ein. Immer will ein Teil nicht passen. Als Krimi ein klassischer Whodunit nimmt „Tatort – Stille Nacht“ (Bremedia) das Konstrukt der modernen Familie wie eine Matroschka-Puppe auseinander. Eher behutsam als eisig. Ist schließlich ein Krimi zum Versöhnungsfest. Und irgendwie sind wir doch alle Opfer.

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Tatort – Tyrannenmord

Möhring, Weisz, Barros, Stoll, Bitzer, Christoph Stark. Lektionen in Unfreiheit

Der „Tatort – Tyrannenmord“ (NDR / Cinecentrum Berlin) ist ein unaufgeregter Fall mit realen Bezügen. Die Szenerie wechselt von Hannover in ein Elite-Internat auf dem Land. Drehbuchautor Jochen Bitzer und Regisseur Christoph Stark verzichten darauf, in dieser abgeschlossenen Welt psychisch deformierte Monster oder elitäre Spinner vorzuführen. Stattdessen nutzen sie den Schauplatz, um zu zeigen, wo uns als Gesellschaft und Verfechter demokratischer Grundsätze die Kontrolle flöten geht. Wo das große Geld übernimmt. Klingt schwer moralisch, ist es auch. Eher Denkanstoß als harter Kriminalfall, aber ein guter Auftritt von Wotan Wilke Möhring. Kommissar Falke bringt etwas Punk in den Fall.

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Tatort – Überlebe wenigstens bis morgen

Richy Müller, Felix Klare, Daniela Holtz, Bayan Layla, Katrin Bühlig, Milena Aboyan. Variationen von Einsamkeit

Die Leiche lag über Monate auf dem Wohnzimmerparkett. Niemand hat Nelly vermisst. Den Kommissaren bleibt die Tote ein Rätsel. Dem Zuschauer offenbart sie sich. „Tatort – Überlebe wenigstens bis morgen“ (SWR) springt von der direkten Ansprache in ein Chaos der Gefühle. Trügerische Selbstbilder spiegeln die kranke Psyche einer jungen Frau, die dem Traum nachhängt, liebenswert, perfekt und beneidenswert glücklich zu sein. Bis sich die Wahrheit herauskristallisiert, widmet sich der 30. Fall aus Stuttgart jenen, die sich der Toten im Leben entzogen. Das Drehbuch sowie das Spiel des Stuttgart-Duos Lannert/Bootz garantieren Feingefühl statt moralischer Keule. Auch bei Regie und Episoden-Hauptrolle ergänzte sich ein erprobtes Duo. Das aktuelle Thema Einsamkeit wird so behutsam in den Blick genommen und mit Freiraum für das (mit)denkende Publikum in Szene gesetzt.

Reihe

Tatort – Verborgen

Möhring, Weisz, Moyo, Neelesha Barthel. Konzentrierter Fall, überzeugende Jubilare

Zum zehnjährigen „Tatort“-Jubiläum widmet sich Fall 17 einem vertrauten Sujet. Wie schon einige Male zuvor ermittelt das Team der Bundespolizei im Geschäft von Schleuserbanden und dem Migrantenleben in der Illegalität. Dabei folgt das Team der Spur eines tot in einem LKW aufgefundenen Flüchtlings und hilft einem verzweifelten Elternpaar auf der Suche nach seinem Sohn. „Tatort – Verborgen“ (NDR / Wüste Film) ist ein nüchtern gehaltenes Drama, das auf waghalsige Alleingänge und moralische Schleifen verzichtet. Auf der Bildebene mit Parallelwelten arbeitend, erzählt der Film von der Annäherung zweier Väter, von Anteilnahme und Hilflosigkeit. Das Ermittler-Team hat nach zehn Jahren alle Manierismen abgelegt und überzeugt auf ganzer Linie. Zum Jubiläum möchte man ihnen spontan einen leichten Fall für zwischendurch wünschen, sonst aber unbedingt weiter in diese Richtung.

Reihe

Tatort – Von Affen und Menschen

Zuercher, Schuler, Frick, Braunschweig, Schaerer. Im Dschungel der Verführungen

Die Schweizer können korrekt. Sie sind aber auch immer wieder für Überraschungen gut. „Tatort – Von Affen und Menschen“ (ARD / Zodiac Pictures) liefert den aktuellen Beweis. Der Fall beginnt mit einem ermordeten Schimpansen und stellt mit der Frage um Zuständigkeiten gleich zu Anfang alles auf den Kopf. Imposante Stills von Menschen und Tieren hinter Glas, skurril-spontane Morde und unprätentiös eingewebte Privatgeschichte(n) fügen sich zu einer augenzwinkernden Erzählung über das, was den Menschen vom Tier unterscheidet: Das Talent zu taktischer Täuschung und die unstillbare Gier. Michael Schaerers zweiter „Tatort“, geschrieben vom Stammautorenduo Lorenz Langenegger und Stefan Brunner, ist beste Krimiunterhaltung mit einem Happy Loser garniert.

Reihe

Tatort – Wenn man nur einen retten könnte

Bauer, Wolfram, Schneider, Striebeck, Njie, Elisabeth Herrmann, Christine Otto, Ziska Riemann. Leben unter Druck

An der Uni versagt, in der WG gedisst: Studentin Anni kommt nicht mehr klar. Am Morgen nach einer Clubnacht liegt sie mit Genickbruch am Ende der Treppe am Notausgang. Stimmiges Bild für das Ende einer verlorenen Seele. Spuren von Fremdeinwirkung bringen die Bremer Kripo auf den Plan. „Tatort: Wenn man nur einen retten könnte“ (RB / Bremedia) überrascht mit einem Neuzugang und verzichtet auf die bekannt konfliktträchtige Dynamik zwischen den Ermittlerinnen. Die Story stammt aus der Feder zweier Krimi-Expertinnen. Bei aller Traurigkeit schmücken sie den achten Fall auch mit entspannt-witzigen Momenten.

Serie & Mehrteiler

Tod den Lebenden

Johne, Feldmeier, Suckow, van Acken, Tom Lass. Sie küssen, sie reden, sie schießen

Filmische Improvisation abseits konventioneller Vorgaben kann das Absurde als eigene Welt etablieren oder es im Alltäglichen erblühen lassen. „Tod den Lebenden“ (Degeto / Anderthalb Medienproduktion) entscheidet sich für Letzteres. Einen Sommer lang sucht eine Gruppe von jungen Leuten nach den eigenen Regeln für ein erfülltes Leben im Angesicht der realen (Klima-)Katastrophe. Zu Anfang besteht ihr Berliner WG-Alltag weitgehend aus Chillen und Sex in unterschiedlicher Zusammensetzung. Auf minimalem Matratzenraum machen sich die Liebenden große Gedanken über die Zukunft und schreiten, bevor die Selbstbespiegelung überhandnimmt, zur Tat. Das von TV-Stanzen geplagte Publikum kann an solch einer Impro-Spielerei genauso viel Spaß haben wie die Beteiligten. Unabhängig davon, in welches Blau es geht, gilt aber auch fürs Absurde: Es darf nicht langweilen. Ein schwieriges Unterfangen, wenn man Menschen zuschaut, die versuchen, die Sonne an ihrem Untergang zu hindern. „Tod den Lebenden“ will nicht nur ein Vergnügen sein, schwierige Passagen sind eingepreist.

Autor: Martina Kalweit

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

Tatort – Die dritte Haut

Tatort – Die Kälte der Erde

Tatort – Die Kalten und die Toten

Tatort – Fährmann

Tatort – Gier und Angst

Tatort – Lass sie gehen

Tatort – Letzter Ausflug Schauinsland

Tatort – Marlon

Tatort – Risiken mit Nebenwirkungen

Tatort – Schattenkinder

Tatort – Schattenleben

Tatort – Schweigen

Tatort – Solange du atmest

Tatort – Stille Nacht

Tatort – Tyrannenmord

Tatort – Überlebe wenigstens bis morgen

Tatort – Verborgen

Tatort – Von Affen und Menschen

Tatort – Wenn man nur einen retten könnte

Tod den Lebenden