Drei Leichen und ein traumatisiertes Kind bescheren den Zürcher Kommissarinnen einen emotional aufwühlenden Fall. Ihr Ermittlungserfolg hängt nahezu allein von den Aussagen der kleinen Zeugin ab. Das verängstigte Mädchen im Mittelpunkt bestimmt auch die Tonalität von „Tatort – Blinder Fleck“ (ARD / C-Films-AG). Da wird viel getröstet und beschützt. Die Erzählung stärkt die etablierte Rollenverteilung im Zürich-Team, verzichtet aber auf emotionale Zusammenbrüche oder spektakuläre Wendungen. Wie zuvor „Tatort – Seilschaft“ entstand der fünfte Fall unter der Regie von Tobias Ineichen. Seine ruhige Inszenierung gewinnt durch Parallelmontagen zum Finale an Tempo. Passend zu einem der Verdachts-Stränge setzt Ineichen immer wieder Drohnenaufnahmen ein. Das funktioniert im Erzählfluss sehr gut, in der finalen Gegenüberstellung von Kommissarin und Täter nur bedingt.

Der dritte Fall des jungen Teams aus Saarbrücken verlinkt die Ermittlungen in einer Einbruchsserie mit dem familiären Hintergrund von Kommissar Adam Schürk. Autor Hendrik Hölzemann, der auch die beiden Vorgänger-Episoden schrieb, führt damit die horizontale Erzählebene um das Geheimnis der Jugendfreundschaft von Schürk und seinem Kollegen Leo Hölzer fort. Das hat Logik und Stringenz. Regisseurin Luzie Loose entschied sich in ihrem „Tatort“-Debüt für eine ruhige, konzentrierte Inszenierung. Der „Tatort – Das Herz der Schlange“ (Bavaria Fiction) bleibt dabei ein lebendiges Zusammenspiel, das in Rückblenden von lauernder Bedrohung auf pure Spannung schaltet. Die Frauenfiguren sind ausbaufähig. Mit mehr Profil für die Kommissarinnen ist dem Quartett aber spätestens nach diesem Fall ein längerer Atem zu wünschen, als das bei den Vorgängern in Saarbrücken der Fall war.