Reihe

Tatort – Das ist unser Haus

Richy Müller, Klare, Daniel Bickermann, Dietrich Brüggemann. Schwäbischer Irrsinn

Ausflug ins schwäbische Biotop: Im Fundament eines frisch bezogenen Neubaus wird eine weibliche Leiche gefunden, weshalb die Bewohnerinnen und Bewohner der „Wohngenossenschaft Oase“ in Ostfildern bei Stuttgart aufs Komischste aneinander geraten. Dietrich Brüggemann (Drehbuch, Regie, Musik) präsentiert in seinem dritten „Tatort“ – wie bereits in „Stau“ – ein Potpourri skurriler Typen. „Das ist unser Haus“ (SWR) ist ein Krimi mit fundierter, wenn auch satirisch zugespitzter Milieu-Kenntnis. Die verschwurbelten Dialoge und das zum Teil laienhafte Spiel sind zwar nicht unanstrengend, treffen aber genau den Ton von Kollektiven, die ihren Traum vom alternativen Leben in quälenden Gruppensitzungen in Grund und Boden quatschen. Die Kommissare Lannert (Richy Müller) und Bootz (Felix Klare) kämpfen sich geduldig durch das disharmonische Dickicht. Die Geschichte nimmt eine hübsche Wendung, die Spannung bleibt auf mäßigem Niveau.

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Tatort – Das jüngste Geißlein

Hans-Jochen Wagner, Eva Löbau, Heckt, Tander, Schölles, Rudi Gaul. Der Wolf stirbt immer

„Das jüngste Geißlein“ ist einer der bislang besten SWR-Krimis aus dem Schwarzwald: Das Drehbuch verknüpft die Geschichte eines offenbar verwaisten kleinen Mädchens raffiniert mit dem Märchen vom Wolf und den sieben Geißlein. Ausgerechnet der suspendierte Kommissar Berg ist der einzige, zu dem das Kind Vertrauen fasst. Die Bildgestaltung ist ausgezeichnet, die Musik arbeitet geschickt mit zwei prägnanten Leitmotiven, die Umsetzung ist durchgehend fesselnd, das Titelkind ist von Regisseur Rudi Gaul famos geführt worden.

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Tatort – Das kalte Haus

Hanczewski, Gröschel, Bayer, Brambach, Berrached. Das Unbehagen in einer Ehe

Die Frau eines angesehenen Dresdner Geschäftsmannes ist verschwunden. Der Ehemann hat die Polizei gerufen, kooperiert allerdings nur wenig mit den Kommissarinnen, reagiert wütend, wird handgreiflich. Ist er tatsächlich der liebende Gatte, der er vorgibt zu sein? Oder ist er ein cholerischer Narzisst, dem ein Todschlag im Affekt zuzutrauen wäre? Nach dem „Tatort“-Highlight „Der Fall Holdt“ wollte sich Anne Zohra Berrached „noch einmal der Herausforderung stellen, einen Krimi zu machen, der nur einen Tatverdächtigen hat, sich auf besondere Weise dem Thema der häuslichen Gewalt stellt und das übergeordnete Thema des menschlichen Instinktes behandelt“. Gemeinsam mit Autor Christoph Busche ist ihr diese Herausforderung mit dem „Tatort – Das kalte Haus“ (MDR / MadeFor) vorzüglich gelungen. Auch ohne klassischen Whodunit oder Thriller-Suspense entwickelt der „Tatort“ Spannung und besitzt in seinen Interaktionen eine hohe Intensität. Eine unbehagliche Stimmung zieht sich durch den Film. Dieses leblose Haus, dieses schwere, patriarchalische Interieur, dieser überspannte Wüterich, dieses bourgeoise Von-oben-herab. Überall Signaturen einer toxischen Beziehung. Wenig Handlung, dafür umso mehr Zwischentöne. Und das Finale ist besonders emotional & packend geraten: ein Western-Showdown mit mehreren Fingern am Abzug.

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Tatort – Das Lächeln der Madonna

Mattes, Bezzel, Schrott, Hobmeier, Christoph Stark. Räuber und Gendarm

Endlich ein Bodensee-„Tatort“, der überzeugen kann: Im Mittelpunkt von „Das Lächeln der Madonna“ (2005) steht ein Kunstdieb, der offenbar auch ein Mörder ist. Zwischen Kunstgeschichte und Stockholm-Syndrom changiert die Geschichte von Kai-Uwe Hasenheit, die von Harald Schrott und Brigitte Hobmeier charismatisch zum Leben erweckt wird…

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Tatort – Das Leben nach dem Tod

Becker, Waschke, Kuchenbuch, Mellies, Schnier, Baxmeyer. Krimi – Drama – Kunst

Karow hat wochenlang Wand an Wand mit einer Leiche gelebt. Da macht sich selbst ein ungläubiger Großstadtwolf wie er so seine Gedanken. Der sonst so arrogant-abweisende Kommissar sucht fortan die Kraft in der Ruhe, indem er sich von der Wohnung des Todes inspirieren lässt – vom Leichengeruch, von den zigtausend Fliegen und dem Kruzifix des toten Nachbarn. In „Das Leben nach dem Tod“ (RBB / Eikon Media), dem zehnten Rubin/Karow-„Tatort“, ersetzen immer wieder subjektive Eingebungen das klassische Ermitteln. Autorin Sarah Schnier verzichtet weitgehend auf das übliche realistische Kleinklein der Polizeiarbeit zugunsten eines philosophisch-atmosphärischen Überbaus. Drama-Szenarien dominieren über Krimi-Strukturen. Auch filmästhetisch ist das Ganze vorzüglich: Baxmeyer und Kamerafrau Bühler erschaffen eine Ikonografie der Einsamkeit und einen düsteren, stilsicheren Bilderfluss. Großartig auch die Schauspielerleistungen. Zum Niederknien: Becker & Waschke.

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Tatort – Das letzte Rennen

TV-Experiment mit neun Kamerateams: „Tatort“ rund um den Frankfurt-Marathon

Kommissar Dellwo sucht die persönliche Herausforderung und läuft mit beim Marathon. Es scheint, als sei er das Ziel eines Attentats. Die Story dieses perfekt gemachten, die Spannung wohl dosierenden Krimithrillers nimmt Bezug auf die Doping-Vergangenheit in der DDR.

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Tatort – Das Mädchen auf der Treppe

Götz George, Feik, Jaenicke, Lamprecht, Adam. Das Mädchen und der Kommissar

Horst Schimanski liegt in den Beliebtheitsranglisten der „Tatort“-Kommissare immer noch ganz vorn: Der Mann war schon Kult, lange bevor dieses Prädikat von PR-Abteilungen inflationär vergeben wurde. Seit dem überraschenden Tod von Götz George bekommen die Krimis einen womöglich noch größeren Stellenwert. Ein etwas langatmig inszenierter Film wie „Das Mädchen auf der Treppe“ (1982), in dem sich Schimanski der halbwüchsigen Tochter eines Mordopfers annimmt, kann dieser Überhöhung kaum gerecht werden.

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Tatort – Das Mädchen Galina

Richy Müller & Co spielen sich auf der „Tatort“-Sympathie-Skala weiter nach oben

Der Drehbuchautor Stephan Brüggenthies hat viel hineingepackt in diesen typischen Whodunit-Krimi aus Stuttgart. Regisseur Thomas Freundner hat die eher durchschnittliche Vorlage mit der sichtbaren Lust an der Aktion, mit Humor und mit vielen kleinen emotionalen Zwischentönen angereichert. Und die „Viererbande“ war besser denn je.

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Tatort – Das Mädchen, das allein nach Haus‘ geht

Meret Becker, Waschke, Dayne, Schütter, Ngo The Chau. Suspense voller Schönheit

Für den letzten „Tatort“ mit Meret Becker als Kommissarin Nina Rubin hat sich der Autor Günter Schütter viel vorgenommen. „Das Mädchen, das allein nach Haus‘ geht“ (RBB / Provobis) dringt noch einmal tief in die Psyche dieser außergewöhnlichen Reihenfigur ein, erzählt eine auf vier Hauptfiguren reduzierte Krimihandlung, gibt dem Ganzen in der zweiten Hälfte eine Drei-gegen-alle-Thriller-Struktur, macht Ausflüge ins Beziehungsdrama, ja setzt sogar auf melodramatische Momente und sucht nach einem psycho- und genrelogisch überzeugenden Ausstand für die Kommissarin. Mit diesem ausgeklügelten Genre-Mix, mit seinem psychologischen Tiefgang und mit der existentiellen, empathiesatten Hochspannung ist dieser „Tatort“ nicht nur ein außergewöhnlicher, sondern auch ein überragender Sonntags-Krimi. Das hat viel mit Regisseur Ngo The Chau zu tun: Der preisgekrönte Kameramann, der hier erst seinen vierten Film vorgelegt hat (sein erster Krimi!), veredelt das sehr gute Drehbuch nicht nur, sondern er verleiht diesen zum Teil atemberaubenden 90 Filmminuten einen unverkennbaren visuellen Stil. Für jede Situation, für jede Stimmung, für jeden Genre-Ausflug findet der Vietnamese betörend schöne Bilder. „Das Mädchen, das allein nach Haus‘ geht“ steckt wie das „reine Herz“ Nina Rubin voller Gefühle. Ein würdiger Abgang!

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Tatort – Das Monster von Kassel

Atsma, Broich, Koch, Große, Brüggenthies/Heller, Umut Dag. Kalte Fassade des Bösen

Der Mord am 17 Jahre alten Stiefsohn eines beliebten Fernseh-Moderators zwingt die Frankfurter Kommissare zu einem Dienstausflug nach Kassel. Doch nicht die Frage, wer der Täter war, steht im Mittelpunkt der „Tatort“-Folge „Das Monster von Kassel“ (Degeto / HR), sondern warum diese Tat geschehen ist. Alles kreist in diesem düsteren und spannenden Krimidrama um die Hauptfigur, den Moderator Maarten Jansen (stark: Barry Atsma), bei dem der mediale Schein und das wahre Sein weit auseinander liegen. Obwohl das Publikum den Kommissaren einen wesentlichen Schritt voraus ist, entwickelt die Inszenierung unter der Regie von Umut Dağ einen beachtlichen Sog… Und der Chef legt seinen Dienst nieder.

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Tatort – Das Muli

Meret Becker, Waschke, Kolditz, Stephan Wagner. Zwei einsame Solisten in Berlin

Mit hohem Erzähltempo macht der neue Berliner „Tatort“ mit Meret Becker und Mark Waschke seine künstlerische Aufwartung. 13 Minuten, 14 Spielorte, 12 Figuren – ein fulminanter Einstieg, der ganz auf die Wirkmacht seiner spektakulären Bilder vertraut. Auch über die gesamten 90 Minuten ist „Das Muli“ von den Grimme-Preisträgern Stefan Kolditz und Stephan Wagner fulminant. Und dieses „Roadmovie durch die Abgründe der nächtlichen Stadt“ lockt neben dem Hauptfall mit einem horizontalen Polizeifilm-Versprechen, das sich erst nach vier Episoden einlösen wird. Hauptstadt-„Tatort“ auf sensationellem Niveau!

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Tatort – Das namenlose Mädchen

Furtwängler, Krumbiegel, Brambach, Gutmann. Unglückliche und andere Umstände

Der „Tatort – Das namenlose Mädchen“ ist ein mutiger und faszinierender Versuch des NDR, die gewohnten „Tatort“-Pfade zu verlassen. Die sonst so kühle, souveräne Charlotte Lindholm macht Fehler und wirkt fragil; Furtwänglers Idee mit der Schwangerschaft entpuppt sich als äußerst reizvoll. Ausgezeichnet auch die Gastschauspieler: allen voran Martin Brambach.

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Tatort – Das Nest

Hanczewski, Gröschel, Sadler, Yesilkaya, Eslam. Fulminanter Nervenkitzel

Der „Tatort” aus Dresden hat die Heiterkeit der Anfangszeit schon mit den letzten Filmen hinter sich gelassen, aber „Das Nest“ (MDR / Wiedemann & Berg) stößt in eine neue Spannungsdimension vor: Die Ermittlerinnen jagen einen Serienmörder, der den Spieß umdreht. Die siebte Episode ist die erste für Cornelia Gröschel als Nachfolgerin von Alwara Höfels: Leonie Winkler steht als Tochter eines Polizisten unter besonderem Druck; prompt versagen in einem entscheidenden Moment ihre Nerven. Für die herausragende Qualität des Krimis stehen vor allem drei Namen. Bei Erol Yesilkaya ist das keine Überraschung, er gehört seit Jahren zu den besten „Tatort“-Autoren. Regie führte jedoch ein Newcomer: Alex Eslam erfüllt mit diesem Film das Versprechen, das er 2015 mit seinem Debüt „Bissige Hunde“ gegeben hat; schon damals hat Carlo Jelavic für eine Top-Bildgestaltung gesorgt.

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Tatort – Das Opfer

Mark Waschke, Pietschmann, Riedle, Yesilkaya, Stefan Schaller. Wahrheit, Liebe, Tod

Solo für Mark Waschke: Nach dem grandiosen Ausstieg von Meret Becker und vor dem Einstieg von Corinna Harfouch widmet sich die „Tatort“-Episode „Das Opfer“ (rbb, Degeto / Geißendörfer Pictures) ausgiebig dem sperrigen Typen Robert Karow – seiner ersten Jugend-Liebe, dem Konflikt mit dem Vater und den Gründen für seine obsessive Wahrheitssuche. Gleichzeitig gelingt Drehbuch-Autor Erol Yesilkaya und Regisseur Stefan Schaller ein spannender und vielschichtiger Genre-Mix aus Thriller und tragischem Drama. Ein überragender Waschke verausgabt sich bei dieser Leidenstour Karows, der die Gründe für den Tod seiner Jugendliebe Maik Balthasar herauszufinden sucht. Aber auch die Nebenrollen sind glänzend besetzt (Pietschmann, Tabatabai, Riedle, Eryilmaz). Und: Nicht zum ersten Mal findet der „Tatort“ außergewöhnliche Berlin-Bilder (Kamera: Markus Nestroy).

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Tatort – Das perfekte Verbrechen

Meret Becker, Mark Waschke, Comtesse, Bertele. Die Rechnung ohne Karow gemacht

„Kann man einen Angeklagten wegen Mordes verurteilen, wenn weder die Tatwaffe gefunden wird, noch ein Motiv nachweisbar ist?“ Um diese Frage kreist „Das perfekte Verbrechen“ (die film gmbh Berlin), der 11. RBB-„Tatort“, der Karow/Rubin ins Milieu einer Elite-Hochschule für Juristen führt. Ausgangspunkt ist ein realer Fall aus Italien: der Mord an einer Studentin. Ein Verbrechen aus Überheblichkeit. Auch der Berliner Mord könnte die Machtdemonstration eines „Übermenschen“ im Sinne Nietzsches sein. Ist dieser Krimi auch ein Whodunit, so hebt doch der Mythos vom perfekten Mord die Narration auf ein höheres Niveau. Die Kommissare dringen mehr denn je in eine fremde, seltsame Welt ein, die Autor Michael Comtesse durch die Reduktion auf wenige, markante Schauplätz und Regisseurin Brigitte Maria Bertele durch eine konzentrierte, edle Inszenierung zu einem Film aus einem Guss machen. Die Optik ist abwechslungsreich, der Score exzellent, und Becker, Waschke & Kurth sind extrem cool.

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Tatort – Das Phantom

„Tatort“ mit Action: Klaus J. Behrendt & Dietmar Bär jagen „Das Phantom“

Mit-„Erfinder“ des Duos Ballauf/Schenk, Regisseur Kaspar Heidelbach, war 2003 mal wieder am „Tatort“ Köln. Ergebnis: „Das Phantom“, ein starkes Stück, zwischen Action und Psychothrill – nicht zuletzt, weil Norbert Ehry ein kluges & spannendes Drehbuch für Behrendt/Bär beisteuerte. Überzeugend auch: Roman Knizka als unschuldig Schuldiger.

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Tatort – Das Recht, sich zu sorgen

Manzel, Hinrichs, Langmaack, Senn, Fink. Freundlicher Tiefgang aus Franken

Eine tote Wirtin, eine sich sorgende Mutter, ein verschwundener Körper – Der „Tatort – Das Recht, sich zu sorgen“ erzählt gleich drei Geschichten. Die Faszination dieses Krimidramas resultiert weniger aus der genreüblichen Spannung; es sind die Geschichten, die die Neugier wecken, die berühren und bewegen. Locations, Landschaft und Lokalkolorit spielen für die filmische Anmutung eine entscheidende Rolle – immer wieder sind es Bilder, die Andreas Senns Film nach dem lebensklugen Buch von Beate Langmaack seine (nachdenklichen) Stimmungen geben. Kamera und Lichtsetzung sind superb. Aber auch der menschliche Faktor kommt nicht zu kurz: Bei dem ist das Duo Manzel & Hinrichs ziemlich unschlagbar.

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Tatort – Das schwarze Grab

Maximilian Brückner und Gregor Weber: Fade Ermittlungen in 1000 Meter Tiefe

So gut die Idee vom „Tatort“-Krimi unter Tage auch ist, die Ausführung lässt zu wünschen übrig. Dass „Das schwarze Grab“ von Gregor Schnitzler („Soloalbum“) und Autor Thomas Kirchner dramaturgisch wie filmästhetisch ein bisschen grob daherkommt, erklärt sich nur zum Teil durch den angestrebten Realismus des Films – sprich das Bergarbeitermilieu.

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Tatort – Das schwarze Haus

Mattes, Bezzel, Jaenicke, Thomas Bohn und ein „Tatort“ aus dem Hamsterrad

Ein Serienkiller geht um am Bodensee. So perfide die Tötungsarten, so schräg das Muster: Hier tötet einer nach dem Vorbild der Romane eines Krimiautors. Einen mittelprächtigen Ermittlerkrimi mit einer allzu offensichtlichen Gemenge-Lage aus ausgedachten Mordmotiven und vorgeschobenen Verdächtigungen hat Thomas Bohn da zusammengeschraubt für Eva Mattes. Fazit: Krimi-Ware von der Stange – auch für Fritz Wepper & Co geeignet!

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Tatort – Das Team

Schudt, Hartmann, Becker, Ofczarek, Hübner, Mädel, Schütte. Improvisierter Krimi

Nur ein einziger Schauplatz, vier, fünf Räume, Flure, eine Küche, die Toilette und ein Schwimmbad. Als ob das nicht schon ungewöhnlich genug wäre – Autor-Regisseur Jan Georg Schütte hat für „Das Team“ (die film gmbh) auch noch seine erfolgreich erprobte Methode des Impro-Fernsehfilms von der (Tragi-)Komödie auf den Krimi und da gleich auf das Flaggschiff der ARD, den „Tatort“, übertragen. Bei diesem Genre ist es schwerer, das Spiel und vor allem die für den Krimi so wichtige finalgesteuerte Handlung in Gang zu bekommen. Wer mit den Erwartungen eines klassischen „Tatort“ an diese 90 Minuten herangeht, der wird nicht viel finden, was er aus anderen Krimis kennt, und womöglich enttäuscht sein. Wer sich allerdings auf das Experiment einlässt, der kann viel Spaß haben bei diesem kriminalistischen Psychodrama-Kammerspiel. Wegen der Ernst der Lage – vier tote Polizisten in NRW – hat sogar der Ministerpräsidenten himself einen kurzen Auftritt. Der gehört nicht zu den Gründen, weshalb sich „Das Team“ für den Zuschauer lohnen kann. Schon eher die (Impro-)Kunst der Schauspieler, die psychologische Dynamik oder die Lust am spielerischen Momentum.

Format: Reihe

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Sterne-Bewertung

Tatort – Das ist unser Haus

Tatort – Das jüngste Geißlein

Tatort – Das kalte Haus

Tatort – Das Lächeln der Madonna

Tatort – Das Leben nach dem Tod

Tatort – Das letzte Rennen

Tatort – Das Mädchen auf der Treppe

Tatort – Das Mädchen Galina

Tatort – Das Mädchen, das allein nach Haus‘ geht

Tatort – Das Monster von Kassel

Tatort – Das Muli

Tatort – Das namenlose Mädchen

Tatort – Das Nest

Tatort – Das Opfer

Tatort – Das perfekte Verbrechen

Tatort – Das Phantom

Tatort – Das Recht, sich zu sorgen

Tatort – Das schwarze Grab

Tatort – Das schwarze Haus

Tatort – Das Team