Reihe

Tatort – Wer das Schweigen bricht

Król, Kunzendorf, Kraume, Edward Berger. Kein Happy End für Conny Mey & Steier

Ein Mordfall in Jugend-Gefängnis, der Abgang der Kollegin und eine private Schuld bringen Kommissar Steier an die Grenzen seiner Belastbarkeit. „Wer das Schweigen bricht“, der letzte von fünf „Tatort“-Episoden mit Joachim Król und Nina Kunzendorf, ist ein menschlich spannender, konzentriert erzählter Whodunit, der nie aussieht wie eine klassische Mörder-Suche. Die Situationen sind klar, die Szenen präzise inszeniert und gespielt, die emotionalen Zwischentöne stimmen. Exzellent die Licht- und Farbdramaturgie, gut das Sounddesign.

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Tatort – Wie einst Lilly

Tukur, Gedeck, Haberlandt, von Borries, Jeltsch und der lange Schatten der RAF

Felix Murot hat einen Tumor im Kopf, haselnussgroß, er schmerzt und sorgt gelegentlich für Aussetzer, doch der LKA-Mann nimmt den Eindringling an, nennt ihn liebevoll Lilly, wie seine erste Liebe. Murot hat auch einen Fall: der führt ihn in seine Heimat & in seine Vergangenheit als BKA-Ermittler in einem RAF-Mordfall aus den 80ern. Überaus gelungenes „Tatort“-Debüt von Ulrich Tukur. Vielschichtiges Buch, großartig gespielt, atmosphärisch inszeniert, psychologisch und politisch spannend. Überragendes Gastspiel von Martina Gedeck.

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Tatort – Willkommen in Hamburg

Til Schweiger, Fahri Yardim, Waschke, Alvart. Es muss knallen im Popcorn-„Tatort“

„Willkommen in Hamburg“, die Premiere für Til Schweiger beim Krimi-Flaggschiff der ARD, ist noch kein Hammer-„Tatort“ – auch wenn es Action-mäßig gleich mächtig zur Sache geht. Vater und Cop haben sich noch nicht gefunden – vieles ist noch Behauptung und manches riecht nach Zuschauerfang. Man will cool & amerikanisch sein und ist doch nur bemüht & ziemlich deutsch. Die Möglichkeiten von Til Schweiger, die einfach nicht im Ein-Mann-sieht-rot-Genrekino liegen, werden noch nicht genutzt. Die Ausgangsidee des „Tatort“-Ablegers ist dennoch gut. Auch dieser Film hat schon seine Momente: guter Look & gutes Tempo!

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Tatort – Wir kriegen euch alle

Wachtveitl, Nemec, Carow, Comtesse/Proehl, Sven Bohse. Spion im Kinderzimmer

Im BR-„Tatort – Wir kriegen euch alle“ (ARD / Tellux Film) kommt der Weihnachtsmann im Sommer – und er hinterlässt eine dicke Blutspur. Ein narrativ raffinierter, thematisch doppelbödiger Thriller mit gesellschaftsrelevantem Mehrwert ist dieser 80. Fall für das Duo Batic/Leitmayr. Die Autoren Comtesse & Proehl lassen ein „ehemaliges“ Missbrauchsopfer mit Hilfe einer Smartpuppe das Recht selbst in die Hand nehmen. Eine kluge Dialektik findet in dem Buch ihren Niederschlag, und man hat nie den Eindruck, das Missbrauchsthema werde selbst missbraucht, um den Film künstlich zu emotionalisieren. Es wird erzählt von Kindern, die ihren Vätern sexuell „gefällig“ sind, doch die Autoren setzen weniger auf wohlfeile Wut- und Mitleidseffekte, sondern stellen den Missbrauch in einen größeren gesellschaftlichen und emotionspolitischen Zusammenhang. Darüber hinaus ist dieser von Sven Bohse elaboriert inszenierte, top fotografierte „Tatort“ ein spannender, dramaturgisch dichter Genrefilm.

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Tatort – Wir sind die Guten

Action-„Tatort“-Thriller um Amnesie & Korruption. Kommissar Batic auf der Flucht

Hat Kommissar Batic tatsächlich vergessen, wer er ist? Wird er verfolgt? Simuliert er oder suchen korrupte Kollegen nur nach einem Sündenbock? Dieser spannende „Tatort“ wandelt auf den Spuren amerikanischer Vorbilder – und will einem nicht die Welt erklären.

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Tatort – Wo ist Mike?

Manzel, Hinrichs, Groth, Wendrich, Kleinert. Dunkel, schmerzhaft, großes Kino

Ein Kind ist verschwunden. Die getrennt lebenden Eltern geben sich gegenseitig die Schuld. Hat sich der fünfjährige Mike mal wieder in den Wald geschlichen? Oder nur am Waldrand gespielt, dort, wo der Lehrer mit dem schlechtem Ruf wohnt, in den sich ausgerechnet die Kommissarin verliebt hat? Oder hat ein verhaltensauffälliger Jugendlicher etwas mit dem Verschwinden zu tun? „Wo ist Mike?“ (BR / Claussen+Putz) ist mehr Drama als Krimi, mehr Tragödie als Whodunit. Der Film ist pessimistisch, vermittelt ein düsteres Weltbild. Eltern, die ihr Kind vergessen. Schüler, die gedankenlos mobben. Ein Ehepaar, das sich an die Gurgel geht. Der Gatte, der gern zuschlägt, und die Frau, die sich damit abfindet. Eine andere Mutter, die die Beziehung zu ihrem psychisch kranken Sohn missbraucht. Filmästhetisch ist dieser neunte Franken-„Tatort“ von Andreas Kleinert großes (Depri-)Kino. Ein elaboriert erzählter Schauspielerfilm, der mit tiefschwarzen Bilderwelten verführt und gerade deshalb nicht leicht auszuhalten ist. Ein schwerblütiges Drama, in dem alle Beziehungen scheitern, das aber die umso menschenfreundlicheren Kommissare unverzagt weiter ihren Weg gehen lässt.

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Tatort – Wolf im Schafspelz

„Tatort“ als multikulturelles Bauern-Stück mit Bayern-Original Franz Xaver Kroetz

Der verhasste Verwalter eines abgewirtschafteten Bauernhofs wird ermordet. “Die Kommissare tauchen in ein Milieu ein, dem man in Großstadtnähe nicht häufig begegnet”, so die BR-Redakteurin. Ein Hof, urbane Ermittler, eine Multikulti-Arbeiterschaft, dazu Franz Xaver Kroetz. “Wolf im Schafspelz” ist ein besonderes Heimatkrimi-Schmankerl.

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Tatort – Wunder gibt es immer wieder

Wachtveitl, Nemec, Harfouch, Buresch/Pacht, Maris Pfeiffer. Allein unter Nonnen

Leere Kassen, Klosterschließungen, fehlender Nachwuchs – das ist der reale Hintergrund für die Geschichte des „Tatort – Wunder gibt es immer wieder“ (BR / Roxyfilm). Die Autoren Alex Buresch und Matthias Pacht hatten auch die Idee zu diesem ungewöhnlichen Leitmayr-Batic-Fall. Der Schauplatz Kloster ist dabei mehr als bloß dramaturgische Vorgabe für ein Kammerspiel, das von der Einheit von Raum, Zeit und Handlung bestimmt wird. Die Themen sind auch Motive der Krimi-Erzählung. Ein ausgeklügelter, komplexer Krimiplot ist aufgrund der genrefernen Ausgangssituation der Geschichte ebenso wenig zu erwarten wie Thriller-Suspense. Spannung aber gibt es durchaus – und die entsteht aus der Atmosphäre dieser fremden, seltsamen Welt, mit ihren überraschend weltlichen Schwestern. Ein vorzüglich gecasteter, präzise inszenierter „Tatort“, der den Whodunit nicht überstrapaziert, der aufs Drama zielt, ohne den Krimi zu vernachlässigen. Ein stimmiges Kammerspiel, dessen rätselhafte Geschichte weitgehend von der elaborierten Filmsprache lebt.

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Tatort – Wunschdenken

Stefan Gubser, Sofia Milos & ein schweizer „Tatort“-Start ohne jegliches Konzept

Dieser „Tatort“ ist auch nachgebessert schwach. „Wunschdenken“ wurde zunächst nicht abgenommen. Beanstandet wurden neben einer Sex-Szene die vielen Klischees und der US- Gast-Star Sofia Milos („C.S.I. Miami“). Die Sex-Szene ließ sich fast vollständig wegschneiden. Die Präsenz der Fehlbesetzung minimieren. Das Drehbuch aber ließ sich nicht schön schneiden. Die Handlung dieses überkonstruierten Krimis verzettelt sich im Kleinklein. Ein „Tatort“ wie aus grauer Vorzeit. Schwacher Trost: Stefan Gubser ist ein guter Typ!

Reihe

Tatort – Zahltag

Hartmann, Schudt, Tezel, Konarske, Jauch, Jürgen Werner. Tiefgang ist ein Prozess

Autor Jürgen Werner hat reichlich Testosteron in die neunte Episode vom „Tatort“ Dortmund gepumpt. Eine Rocker-Gemeinschaft, in der man sich nicht mehr vertraut und brutal über die Stränge schlägt. Eine Mafia, die die Männer in Leder ihrer Geschäftsfelder beraubt und in die Enge treibt. Dazu die Hahnenkämpfe im Ermittler-Team: Kossik gegen Faber. „Zahltag“ setzt den spannenden Mix aus klassischem Reihen-Krimi und seriellem horizontalen Erzählen konsequent & klug fort. Faber bleibt der Leitwolf, ob die anderen ihm folgen, wird sich zeigen… Die Dienstaufsichtsbeschwerde könnte ihm den Kopf kosten. Dramaturgisch ein harter Brocken, stark gemeistert von Jürgen Werner & Regisseur Thomas Jauch, kluges Zusammenspiel aus „Plot Driven“ & „Character Driven“, die Schauspieler große Klasse!

Reihe

Tatort – Zeit der Frösche

Makatsch, Blomberg, Kurecki, Wiersch, Imboden. Gutes Drama, etwas unrunder Plot

„Zeit der Frösche“ ist der zweite SWR-„Tatort“ mit Heike Makatsch als Kommissarin Ellen Berlinger. Die allein erziehende Mutter bleibt eine „Problemfigur“. Und sie ist nicht die einzige in diesem Krimidrama um einen, vielleicht aber auch zwei verschwundene Teenager: Da ist der autistisch veranlagte Sohn ihrer Cousine, der in den Fall verwickelt scheint, und da ist der neue Kollege Martin Rascher, dem eine unaufgeklärte Mordserie seit Jahren nachhängt. Trauma-Bewältigung dominiert über realistische Polizeiarbeit. Makatsch und Blomberg sind ein ausbaufähiges Außenseiter-Duo. Als sensible Charakterstudie überzeugt der kongenial inszenierte Film. Auch die Psycho-Logik wirkt stimmig; bei Autor Wiersch erkennt man seine „Bloch“-Erfahrung. Dagegen gibt es deutliche Schwächen im Handlungsverlauf.

Reihe

Tatort – Zwischen den Fronten

Harald Krassnitzer, Adele Neuhauser, Sicheritz. Aufs politische Glatteis geführt

Eine Bombe ist in Wien explodiert: zwei Tote, ein junger Österreicher irakischer Herkunft wird als Attentäter ausgemacht, eine „Task Force“ macht Eisner & Fellner das Leben schwer und den politischen Hardlinern leicht. Kompetenzgerangel herzerfischend und physisch in Szene gesetzt. „Zwischen den Fronten“ ist doppelbödig und nicht immer leicht goutierbar. Doch mit der spröden Sinnlichkeit des starken Ösi-Duos bekommt die Verschwörung Wiener Flair und munteren Fluss – auch wenn den Kommissaren am Ende nur das Granteln bleibt.

Reihe

Tatort – Zwischen den Ohren

Axel Prahl und Jan Josef Liefers im 20. „Tatort“: launiges Personal, schwacher Fall

Eine toughe Bikerin ist ermordet worden. Thiel ermittelt zwischen Rocker- und Tennis-Szene. Dort stößt er auf viele Verdächtige & ein gutes Motiv: Mord als Antwort auf eine Erpressung. Intersexualität geistert als MacGuffin durch den 20. „Tatort“ aus Münster. Nette, augenzwinkernde Einlagen in einem halbherzigen, unterdurchschnittlich besetzten Krimi.

Reihe

Tatort: Wir – Ihr – Sie

Meret Becker, Mark Waschke, Dagmar Gabler, Torsten C. Fischer. Schwer zu fassen

Der „Tatort: Wir – Ihr – Sie“, der dritte Film mit dem neuen Berlin-Duo Meret Becker und Mark Waschke, nimmt sich den Großstadtalltag vor und das Leben in der neuen schönen Medienwelt, hinter dessen „sozialen“ Netzwerken sich in Wirklichkeit die hässliche Fratze der Gleichgültigkeit versteckt. Kids, die nichts berührt, Eltern, die nichts raffen, ein nachtaktiver Kommissar, der in eigener Sache unterwegs ist, eine Kommissarin, die die Wunden ihrer Lust leckt. Auch ästhetisch spiegelt sich der Zeitgeist in dem atmosphärischen Großstadt-Film von Torsten C. Fischer nach Dagmar Gablers sozialkritischem Drehbuch. Mit den rabiaten, schwer fassbaren Charakteren ergibt das eine wilde, raue und aufregende Mischung!

Fernsehfilm

Tattoo – Tödliche Zeichen

Tobias Moretti: Action verpflichtet im trüben Sandwasser der Wiener Kanalisation

Für “Tattoo – Tödliche Zeichen” musste sich Moretti besonders ins Zeug legen. Sechs Meter stürzt er durch einen Schacht in 8° kaltes Wasser und war minutenlang eingeschlossen in einer Art unterirdischem Grab. “Eine Horrorvision von Poescher Güte”, sagt er. In dem TV-Movie spielt der Österreicher einen Spezialtaucher, der bei Vermessungsarbeiten in der Wiener Unter(wasser)welt in eine Katakombe einbricht. Dort glaubt er, einen Schatz entdeckt zu haben. Guter Look, ansehnliche Action, physischer Moretti, hanebüchene Story.

Fernsehfilm

Tausche Firma gegen Haushalt

Milberg & Neubauer in Familienkomödie mit Rollentausch & wenig Schräglage

Bei den Lackners hängt der Haussegen schief. “Ich wette, wenn du den Haushalt hier führen müsstest, dann würden wir spätestens in einem Monat im absoluten Chaos leben”, wettert die Herrin des Hauses. Da hält der Ehemann dagegen: “Und ich wette mit dir, wenn du die Firma leiten müsstest, dann wären wir spätestens in einem Monat pleite.” Topp, die Wette gilt!

Fernsehfilm

Tausche Kind gegen Karriere

Katharina Böhm, Esther Schweins: Wenn Frauen die Rollen & die Windeln wechseln

Der einen schlägt das Ticken der biologischen Uhr zunehmend aufs Gemüt, die andere sieht sich für alle Zeiten aus dem Rennen geworfen um einen attraktiven Arbeitsplatz. Aus einer Sektlaune heraus beschließen sie, eine Zeit lang einen Teil ihrer Lebensumstände zu tauschen. Halbherziger ZDF-Versuch auf den Spuren von „Sex and the City“ zeitgeistig zu sein.

Serie & Mehrteiler

Tender Hearts

Kempter, Ulbrich, Makatsch, Reinegger, Beck. „Man muss sich erst an mich gewöhnen“

Eine „echte Erfahrung“ mit einem humanoiden Roboter – warum nicht?! Die Versprechungen des immer freundlichen „Bo“ sind Balsam für die Seele der beziehungstechnisch frustrierten Mila. Schön ist er auch noch. Und auch der Sex mit ihm lässt bald keine Wünsche offen. Doch nicht nur Familie und Freunde reagieren befremdlich, auch Mila selbst kommen Zweifel, ob dieser „Friendly Bo“ ihr Mr. Right ist. Wer die erste Folge von „Tender Hearts“ (Sky, Wow / Odeon Fiction) übersteht, wer gern zwischen Comedy, Dramedy und Tragödie switcht, wen launiger Liebesdiskurs mehr interessiert als Schwelgen in romantischen Gefühlen, wen der verklemmte Umgang mit Sex und weiblicher Lust im deutschen Fernsehen nervt, wer mal wieder eine filmisch inszenierte deutsche Comedy (Regie: Pola Beck) und Friederike Kempter sehr stimmig in einer Hauptrolle sehen möchte, wer trotz des englisch-amerikanischen Vorsprungs in diesem Genre deutschen Dramedys gern mal eine Chance gibt, der könnte Gefallen finden an diesen vierstündigen, zunehmend ernsthafteren Beziehungsspielchen.

Serie & Mehrteiler

Teufelsbraten

Anna Fischer, Ulrich Noethen, Hermine Huntgeburth: Ein Arbeiterkind in den 50ern

Der Zweiteiler „Teufelsbraten“ von Hermine Huntgeburth zeigt, wie ein Kind durch die harte Schule des Lebens gehen muss. Die beeindruckend realistische WDR-Produktion entstand nach dem autobiografischen Roman „Das verborgene Wort“ von Ulla Hahn. Auch die Schriftstellerin musste kämpfen, um in den grauen, frauenfeindlichen 50er Jahren ein bisschen Bildung für sich zu ergattern. Grimme-Preis-gekrönt. Buch: Lothar Kurzawa

Kinofilm

The Ordinaries

Fine Sendel, Jule Böwe, Sophie Linnenbaum. Kinematografischer Klassenkampf

„The Ordinaries“ ist ein dystopisches Coming-of-age-Drama, das voller cineastischer Ideen steckt und deshalb vor allem filmisch fasziniert. Nicht weniger bemerkenswert ist die Geschichte, in der eine Gesellschaft entworfen wird, die sich durch Abgrenzung und massive Ausgrenzung definiert. Sophie Linnenbaum entwirft eine Dreiklassengesellschaft und arbeitet mit Begrifflichkeiten aus der Welt des Films. Das ist originell, nachdem der erste sinnliche Zauber verflogen ist, aber auch etwas anstrengend. Der außergewöhnliche, etwas zu lange Debütfilm besticht auch durch Sinnbilder, Metaphern und sozial(kritisch)e Subtexte.

Autor: Rainer Tittelbach

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

Tatort – Wer das Schweigen bricht

Tatort – Wie einst Lilly

Tatort – Willkommen in Hamburg

Tatort – Wir kriegen euch alle

Tatort – Wir sind die Guten

Tatort – Wo ist Mike?

Tatort – Wolf im Schafspelz

Tatort – Wunder gibt es immer wieder

Tatort – Wunschdenken

Tatort – Zahltag

Tatort – Zeit der Frösche

Tatort – Zwischen den Fronten

Tatort – Zwischen den Ohren

Tatort: Wir – Ihr – Sie

Tattoo – Tödliche Zeichen

Tausche Firma gegen Haushalt

Tausche Kind gegen Karriere

Tender Hearts

Teufelsbraten

The Ordinaries