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Polizeiruf 110 – Angst

Jutta Hoffmann, Kolditz, Siebenmann. Castor rollt, dieser „Polizeiruf“ leider nicht!

Als 2001 der Castor-Transport durch Brandenburg rollte, wollte der ORB (heute RBB) dieses politische Ereignis als Hintergrund in einen „Polizeiruf 110“ einbauen. Die Idee war gut, das Ergebnis, der Sonntagskrimi „Angst“, weniger. Trotz Stefan Kolditz und Manuel Siebenmann und trotz der sonst so ausgezeichneten Jutta Hoffmann als Wanda Rosenbaum – dieser Plot war überfrachtet mit Schicksalshaftem und passte einfach nicht zur Kommissarsfigur.

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Polizeiruf 110 – Aquarius

Anneke Kim Sarnau & Charly Hübner sind ein viel versprechendes Duo in Rostock

Der zweite Fall des „Polizeiruf“-Teams aus Rostock führt den Zuschauer tief in eine Abseite der DDR-Vergangenheit. Unvermittelt platzt man hinein in diese Geschichte um die einst so stahlharten Kampfschwimmer der Volksarmee & einen Goldraub, der sie zusammenschweißt. Wuchtiger Realismus & eine Handlungsführung, die einen aktiven Zuschauer erfordert.

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Polizeiruf 110 – Bei Klingelzeichen Mord

Jutta Hoffmann, Kockisch, Kolditz, Kleinert. Von Mörderkindern & großem Schmerz

Auch der zweite „Polizeiruf 110“ um Wanda Rosenbaum, diese Anti-Schmusekommissarin, war 2001 ein Programm-Highlight. Eine Lehrerin wird im Unterricht getötet, mit einem gezielten Messer-Stich ins Herz. Es gibt 28 Zeugen, doch keiner will den Täter preisgeben. „Bei Klingelzeichen Mord“ ist kein aufgeregter, gut gemeinter Mörderkinder-Zeitgeist-Krimi, Kolditz & Kleinert vergessen auch das Universale nicht beim Thema Adoleszenz. Dieser Krimi ist ein Drama, das ran geht an die Figuren und doch immer wieder in der ästhetischen Art seiner Inszenierung Distanz schafft. Und Jutta Hoffmann ist einfach zum Niederknien!

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Polizeiruf 110 – Bis Mitternacht

Verena Altenberger, Thomas Schubert, Roll, Tobias Kniebe, Dominik Graf. VERLOREN

Bessie Eyckhoff, neu bei der Mordkommission, darf in einem nächtlichen Marathon-Verhör zeigen, was sie kann. Sie muss einen Studenten knacken, dem ein Mord und ein versuchter Mord zur Last gelegt werden, beide sexuell motiviert, aber ohne die Signatur eines typischen Triebtäterverbrechens. Der „Polizeiruf 110 – Bis Mitternacht“ (BR / Provobis), der vierte mit Verena Altenberger, ist ein herausragendes Krimidrama von Dominik Graf nach dem Drehbuch von Tobias Kniebe. Eine wirkungsvolle Kammerspiel- und Echtzeit-Konstruktion sind die Grundlage für diesen enorm packenden Film, der über die Genre-Spannung hinaus die Psyche des Täters natürlich aus der Handlung heraus bespiegelt, sie durch das verbale Agieren der Kommissare vertieft und somit diese Explosion von Gewalt verstehbar oder zumindest nachvollziehbar macht. Auch die häufig in stimmungsvolles Zwielicht getauchte Inszenierung ist vorzüglich. „Bis Mitternacht“ steht in der Tradition von Grafs preisgekrönten Ausnahme-Krimidramen, den „Polizeiruf 110“-Episoden „Der scharlachtote Engel“ und „Er sollte tot“, letzterer auch ein Verhörfilm. „Das ist die irrste Vernehmung, die ich je gesehen habe“, sagt am Ende die Staatsanwältin. Als Zuschauer kann man ihr da nur beipflichten.

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Polizeiruf 110 – Black Box

Michelsen, Christ, Bechtolf, Kirchhoff, Holtfreder, Wieland. Ein Jüngling sieht rot

Um einen Mord ohne Motiv geht es im „Polizeiruf 110 – Black Box“ (MDR / filmpool fiction), dem fünfzehnten Einsatz von Claudia Michelsen als Kommissarin. Selbst der Täter weiß offenbar nicht, weshalb er einen fremden Mann im Zug mit einem Nothammer brutal zu Tode gedroschen hat. Die Ermittlungsarbeit ist eng mit der seelischen Verfassung der Kommissarin verbunden. Auch sie weiß, wie verhängnisvoll Erinnerungslücken sein können. Das Ermitteln und das Analysieren der Fakten finden vor allem in ihrem Kopf statt. Ein besonderer Reiz liegt in der Diskrepanz zwischen den exzellent recherchierten Ermittlungs-Ergebnissen und den Schlussfolgerungen, die Brasch aus ihnen zieht. So bleibt „Black Box“ – trotz gängiger dramaturgischer Dichotomien – 90 Minuten lang (psychologisch) spannend. Wie immer zuletzt im MDR-„Polizeiruf“ trägt Ausnahmeschauspielerin Michelsen den Film fast im Alleingang, aber auch die Episodendarsteller überzeugen. Hinzu kommen eine kluge Reduktion als Erzählprinzip und eine konzentrierte Szenenabfolge, die sich mit Hilfe einer flüssigen Inszenierung und einer mitunter sinnhaft-sinnlichen Kamera auch gut anschauen lässt. Einziges Manko: Die Konstruktion, die final aufgedeckt werden muss, ist kompliziert. Und der Weg dorthin – voller Gedanken- und Ermittlungssprünge – mitunter auch.

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Polizeiruf 110 – Blue Dream: Tod im Regen

Katrin Saß, Riemann, von Borsody, Hennicke, Fürneisen. Frauen haben die Hosen an

Der „Polizeiruf 110 – Blue Dream: Tod im Regen“ war der zweite Film der ostdeutschen Krimi-Reihe, der gesamtdeutsch produziert wurde. Der Film war 1993 ein überzeugender Einstand für Katrin Saß als Potsdamer Kommissarin Tanja Vogt. Nicht nur Objekt des männlichen Begehrens in der Geschichte, sondern auch Haupt-„Zielobjekt“ des Zuschauers damals wie heute ist Katja Riemann bzw. ihre ebenso verunsicherte wie attraktive Figur. Der Rest ist ein typischer Krimi jener Jahre – Ost-Tristesse, gepflegtes Overacting, bedächtiges Ermitteln und am Ende ein Hauch von Thriller-Spannung… interessant ist das schon.

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Polizeiruf 110 – Blutige Straße

Schwarz, Gerschke, Hübchen, Maticevic, Zahavi. Es geht aufwärts beim MDR-„Polizeiruf“

Schmücke in der Reha, Schneider tappt im Dunkeln und Nora Lindner schnappt sich den neuen Staatsanwalt. Da droht der Tod einer Sekretärin als Mord aus Eifersucht bei den Akten zu landen… Der bildstark inszenierte Film von Dror Zahavi ist ein multiperspektivisch erzählter Whodunit, den im Schlussdrittel die Frage nach dem „WIE überführt man den/die Täter?“ antreibt. Alles wird klug ausgereizt: Schmückes Klinikaufenthalt ebenso wie die Alleingänge eines etwas speziellen Journalisten. Dank „Hingucker“ Isabell Gerschke, Misel Maticevic, Dror Zahavi & besonders Henry Hübchen deutlicher Aufwärtstrend in Halle!

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Polizeiruf 110 – Blutiges Geld

Die Frischzellenkur für Schmücke & Schneider hat einen Namen: Isabell Gerschke

Überfall auf einen Baumarkt. Der Filialleiter wird lebensgefährlich verletzt. Später folgt eine Kindesentführung. Es ist einiges mehr los als sonst im neuen „Polizeiruf“ aus Halle. Dafür sorgt die Neue am Tatort: Nora Lindner bringt ebenso wie ihre Darstellerin Isabell Gerschke frischen Wind ins staubige Kommissariat. Nur die Fälle müssen noch besser werden.

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Polizeiruf 110 – Braut in Schwarz

Die Neue aus Potsdam: Imogen Kogge trat 2002 die Nachfolge von Jutta Hoffmann an.

“Wir erzählen weiterhin psychologische Geschichten, die auf dem Land spielen”, betont Redakteurin Ziesche. “Braut in Schwarz” ist einer jener Ein-Dorf-schmiedet-einen-Komplott-
Krimis mit vielen Verdächtigen, bei dem ein Unschuldiger auf der Strecke bleibt.

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Polizeiruf 110 – Bruderliebe

Martin Lindow, Achim Stritzel, Andrea Sawatzki und Wildwest in der Kiez-Grube

„Bruderliebe” erzählt von einem Familiendrama, in dem die Dorfpolizisten Kalle und Sigi in eine lebensbedrohliche Situation geraten. Familienzwist, Stammbaum-Geheimnisse, verbotene Liebe, Menschenhandel, Gemeinderatsmitglieder als Nebenerwerbsluden, vielleicht sogar Mord – es ist viel drin in der Geschichte. Doch es ist nicht zu viel. Mit dezenter Ironie, mit Martin Lindow, Achim Stritzel und Andrea Sawatzki weiß dieser „Polizeiruf“ zu gefallen.

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Polizeiruf 110 – Cassandras Warnung

Dominik Graf, Matthias Brandt, Günter Schütter und eine folgenschwere Affäre

„Cassandras Warnung“ eignet sich nicht zum sonntäglichen Mörderraten. Der Film ist Polizeifilm, Thriller, Beziehungsgeschichte – und dieser „Polizeiruf“ ist ein Spiel mit dem Zuschauer. Die Anlage der Story ist ungewöhnlich, der Handlungsverlauf spannend, eine Finalität ist trotz verspielter Exkursen & Nebengeschichten stets gegeben. Der Film ist dicht, ruhelos, steckt voller Überraschungen. Konzentrierter Einstand von Matthias Brandt

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Polizeiruf 110 – Cottbus kopflos

Kaczmarczyk, Flake, Hildebrand, Bäuml, Schnee. Starkes Duo, solider Whodunit

„Cottbus kopflos“ (ARD / Eikon Media) – der Titel des vierten „Polizeiruf 110“ mit André Kaczmarczyk deutet es an: In der Niederlausitzer Provinz-„Metropole“ geht es drunter und drüber – und das nicht nur, weil der Karneval ins Haus steht. Nach und nach wird von Ross & Kollegin Luschke der Klüngel, die wirtschaftlichen Abhängigkeiten und behördlichen Machenschaften trockengelegt. Der Plot ist aus dem kommunalen Leben gegriffen, die Dramaturgie ist alte Schule, retrospektiv betrachtet erzähl- und psychologisch alles wasserdicht. In Cottbus nicht zu erwarten sind Genre-Coolness und hippe Inszenierung. Aber es gibt ja noch Kaczmarczyk alias Vincent Ross, der jeder Szene seinen Stempel aufdrückt: süffisantes Grinsen, mitfühlender Blick oder eine Befragung, bei der man echtes Interesse spürt – und am Ende spendet er Trost. Es ist also nicht nur sein Style, die dezent queere Ausstrahlung, die sein Alleinstellungsmerkmal in der Krimilandschaft ausmachen.

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Polizeiruf 110 – Crash

Michelsen, Matschke, Becker, Stauch, Fischer. Komplexer Whodunit, effektive Ellipsen

Mit 150 km/h fährt ein nächtlicher Raser eine junge Frau tot, mitten in der Stadt. War es einer von „Le Magdeburg“, einer Gruppe von Männern, die nachts illegale Auto-Rennen austragen? Oder einer, der es bewusst auf diese junge Frau abgesehen hat? Der „Polizeiruf 110 – Crash“ (filmpool fiction) behandelt einen Fall, der nicht typisch ist für eine Mordkommission, der sich aber sehr gut eignet für einen Krimi mit deutlicher Drama-Färbung. Außerdem passen die illegalen, sehr telegenen Auto-Rennen zur Tonlage der meist düsteren Krimis aus Magdeburg, in denen es ja schon öfter um Süchte ging, die den Menschen das Leben erträglicher machen. Auch die Ermittler raufen sich endlich zusammen, wodurch sich auch das Potenzial von Michelsen und Matschke weniger verspielt als zuletzt. Dramaturgisch schlägt der Film einen ungewöhnlichen Weg ein, der überraschend gut funktioniert: Lange Zeit weiß der Zuschauer weniger als die Kommissare, umso besser versteht er die Ereignisse der verhängnisvollen Nacht am Ende. Gut geschrieben, inszeniert, gespielt, knackig die Dialoge: runde Sache

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Polizeiruf 110 – Das Gespenst der Freiheit

Matthias Brandt, Joachim Król, Jan Bonny. Vorlage zu Hanns von Meuffels Ausstieg

Matthias Brandt und sein Hanns von Meuffels befinden sich auf der Zielgeraden. Jan Bonnys „Das Gespenst der Freiheit“ über die vierte Generation von Neonazis ist der vorletzte „Polizeiruf 110“ um diesen preußischen Ermittler in Bayern. Herumschlagen muss er sich mit halbwüchsigen rechtsextremen Proleten und einem skrupellosen Verfassungsschützer. Die fragwürdige V-Mann-Politik der Behörde wird betrachtet durch die subjektiv-psychologische Brille dieses ebenso kultivierten wie eigenwilligen Kommissars. Das stille Leiden an der Dumpfheit und Dummheit der Anderen könnte ein Motiv sein für seinen Abgang. Auch in diesem formal auf spröden Realismus setzenden Krimi-Drama ist Spannung mehr Kopf- als Bauchsache. Emotional ist es vor allem die Anspannung des Protagonisten, die in den Fokus gerät. Und so distanziert Regisseur Bonny auch erzählt, so zwingt er doch den Zuschauer, in die ekelerregende Fratze der Gewalt zu schauen. Eine wahr(haftig)e Zumutung!

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Polizeiruf 110 – Das Wunder von Wustermark

Ben Becker und Otto Sander im „Polizeiruf“-Gaunerstück dreister Ossi-Glücksritter

„Das Wunder von Wustermark“ ist die Fortsetzung der „Polizeiruf“-Kriminalkomödie „Totes Gleis“. Wieder sind Ben Becker, Otto Sander und Horst Krause mit dabei, wieder haben Leo P. Ard und Michael Illner das Drehbuch geschrieben und wieder führte Bernd Böhlich Regie. Wie im Grimme-gekrönten Vorläufer ist die Dorfkneipe der Nabel der Wustermarker Welt. Dort baldowern die Kumpels Lansky, Dettmann und Sommer ein „Riesending“ aus.

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Polizeiruf 110 – Denn sie wissen nicht, was sie tun

Brandt, Sturm, Jeltsch, Steinbichler und die Suche nach der zweiten Terror-Bombe

Ein schlechter Tag für Hanns von Meuffels. Morgens erschießt sich ein Kinderschänder vor seinen Augen. Dann geht eine Bombe hoch. Bleibt es bei der einen? „Denn sie wissen nicht, was sie tun“ ist ein „Polizeiruf“ und er ist zugleich ein Versuch über den Glauben, er erzählt von falschen politischen Aktionen und einem richtigen Weg der Menschlichkeit und einer Schuld, die sich kaum wieder gut machen lässt. Außerdem zeigt Steinbichlers Kammerspiel, wie es im Angesicht des Todes zu einer Um(be)wertung der „Dinge“ kommen kann. Ein politisches Erlöserdrama von bleierner Schwere, das sicher nicht jedermanns Sache ist!

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Polizeiruf 110 – Der Dicke liebt

Peter Kurth, Peter Schneider, Nathan, Meyer, Stuber. Zwei Kommissare, die Mensch sein dürfen

Die „Polizeiruf“-Kommissare aus Halle machen bei „Der Dicke liebt“ (ARD / filmpool fiction) in einer ähnlich temperierten, alltagsrealistischen und filmisch ausgeruhten Tonlage weiter wie bei ihrem fulminanten Einstand „An der Saale hellem Strande“ (2022). Sie nehmen sich Zeit, viel Zeit. Bei Koitzsch fordert der Alkohol Tribut, bei Lehmann ist es seine Sensibilität, die ihn bremst. Der aktuelle Fall ist der reinste Horror: Ein achtjähriges Mädchen ist ermordet worden. Der Film beginnt augenzwinkernd, später überwiegt Themen-gemäß die Molltonart. Dieses von tiefer Lebenserfahrung und stoischer Melancholie getragene Krimi-Drama stellt weder Gefühle aus, noch erzeugt es künstlich Emotionen. Mit Momenten epischen Erzählens, mit Rückblenden & visualisierten Vorstellungen, kommt eine wohltuende Distanz in die Geschichte. Indem man dem Thema keine klassische Spannungsdramaturgie überstülpt, läuft man weniger Gefahr, die Kindstötung für Unterhaltungszwecke zu „missbrauchen“. Neben vielen ungewöhnlichen Details, mit denen Thomas Stuber und Clemens Meyer dem Genre eine sehr menschliche Note schenken, werden vor allem die drei Hauptdarsteller in Erinnerung bleiben: ihre Gesichter, ihre Körper, ihr Schweiß.

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Polizeiruf 110 – Der Gott des Bankrotts

Kaczmarczyk, Schröder, Giese, Bäuml, Karolus. Drama zur sozialen Lage der Nation

Auch wenn der „Polizeiruf 110 – Der Gott des Bankrotts“ (rbb / Eikon Media) als ein Whodunit-Krimi der eher simpleren Sorte zu beginnen scheint, entpuppt sich der Fall aus dem Umfeld der Insolvenzen und persönlichen Pleiten bald als sehr viel komplexer und dramatischer. Zur Halbzeit nimmt der top besetzte und konzentriert gespielte, passend zu seiner Geschichte realistisch und unaufgeregt inszenierte Film von Felix Karolus nach dem Drehbuch von Mike Bäuml endgültig Kurs auf die menschlichen Tragödien. So entwickelt sich das Krimidrama nicht zu einen Themenfilm über ein soziales Schreckgespenst, sondern rückt die seelischen Folgen, die diese ökonomisch bedingten Identitätskrisen für die Schuldner haben, ins Zentrum. Das sorgt für einen Emotionsschub beim Zuschauer – und ist eine Steilvorlage für den erstmals ohne Adam Raczek ermittelnden Vincent Ross: Sein Faible für Psychologie, sein Interesse für die Menschen, seine offene, vorurteilsarme, wohlwollende Art und seine positive (genderfluide) Ausstrahlung sind eine wohltuende Ermittlervariante.

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Polizeiruf 110 – Der Ort, von dem die Wolken kommen

Verena Altenberger, Michael Proehl, Florian Schwarz. Die Hölle auf Erden

Ein Junge mit Kaspar-Hauser-Syndrom schwebt in Lebensgefahr. Hält dessen ehemaliger Peiniger nun andere Kinder in seiner Gewalt? Der „Polizeiruf 110 – Der Ort, von dem die Wolken kommen“ (ARD / Roxy Film) erzählt einen Fall, bei dem herkömmliche Methoden versagen und bei dem deshalb Hypnose zum kriminalistisch wie filmästhetisch reizvollen Einsatz kommt. Auch die Polizistin, die sich sehr persönlich einbringen muss, ist keine Ermittlerin, wie sie in Krimi-Reihen üblich ist. Die Nachfolgerin von Brandts von Meuffels ist Streifenpolizistin. Sie ist keine einsame Wölfin, Kommunikation ist eine ihrer Qualitäten. Und Verena Altenberger zeigt schon bei ihrer „Polizeiruf“-Premiere, dass noch sehr viel von ihr und ihrer unkonventionellen Figur zu erwarten ist. Für innovationsfreudige Zuschauer also ein Einstand nach Maß, den Florian Schwarz (mit Michael Proehl) auf den Bildschirm gezaubert hat. Da verwundert es, dass Autor Günter Schütter seinen Namen zurückgezogen hat.

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Polizeiruf 110 – Der Prinz von Homburg

Jan-Gregor Kremp, Inga Busch, Titus Selge & ein „Polizeiruf“-Neuanfang in Hessen

In “Der Prinz von Homburg” kommt Kommissar Thomas Keller, ein von Jan-Gregor Kremp gespielter Melancholiker, zum ersten Einsatz. Gleich in eigener Sache. Der Tod seines Vaters führt ihn in die Provinz, wo er in der nächsten Folge die Dienstmarke seines väterlichen Freunds übernehmen wird. Viel Drama, krude Story, düstere Grundstimmung, starke Inszenierung & ausbaufähige Charaktere. Mit Jan-Gregor Kremp und Inga Busch.

Autor: Rainer Tittelbach

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

Polizeiruf 110 – Angst

Polizeiruf 110 – Aquarius

Polizeiruf 110 – Bei Klingelzeichen Mord

Polizeiruf 110 – Bis Mitternacht

Polizeiruf 110 – Black Box

Polizeiruf 110 – Blue Dream: Tod im Regen

Polizeiruf 110 – Blutige Straße

Polizeiruf 110 – Blutiges Geld

Polizeiruf 110 – Braut in Schwarz

Polizeiruf 110 – Bruderliebe

Polizeiruf 110 – Cassandras Warnung

Polizeiruf 110 – Cottbus kopflos

Polizeiruf 110 – Crash

Polizeiruf 110 – Das Gespenst der Freiheit

Polizeiruf 110 – Das Wunder von Wustermark

Polizeiruf 110 – Denn sie wissen nicht, was sie tun

Polizeiruf 110 – Der Dicke liebt

Polizeiruf 110 – Der Gott des Bankrotts

Polizeiruf 110 – Der Ort, von dem die Wolken kommen

Polizeiruf 110 – Der Prinz von Homburg