Die „Zürich-Krimis” (Degeto / Graf Filmproduktion) zeichnen sich stets durch hochwertige Bilder und meist durch große Geschichten aus: Oft genug führen die Ermittlungen von Wirtschaftsanwalt Borchert (Christian Kohlund) in die höchsten Kreise. Gemessen daran ist die Handlung der 14. Episode eher klein: Nach einem Überfall auf eine Apotheke stellt sich raus, dass die junge Praktikantin den Täter kannte; kurz drauf wird sie auch noch als Mordverdächtige verhaftet. Das „Zürich“-Debüt von Regisseur Hansjörg Thurn beeindruckt zwar durch eine vorzügliche Bildgestaltung, verliert aber nach dem fesselnd inszenierten Auftakt deutlich an Spannung, zumal gegen Ende jede Menge erklärt werden muss. Die Handlung schlägt einige Haken, doch dem hohen Niveau der Reihe entspricht abgesehen vom überzeugenden Ensemble in erster Linie Sonja Roms ausgezeichnete Kameraarbeit.

Klassischer geht’s kaum: Nach einer Feier wacht ein Mann im Hotel neben einer weiblichen Leiche auf. Allerdings bettet Rainer Ruppert sein erstes Drehbuch für den „Zürich-Krimi“ (Degeto / Graf, Mia) in einen interessanten Rahmen: Liebesabenteurer Xavier (David Rott) ist Produzent von künstlichen Diamanten. Die sind nicht nur deutlich preiswerter, sondern auch sonst in jeder Hinsicht makellos, weil für ihre Herstellung niemand ausgebeutet worden ist; prompt wird er zum natürlichen Feind der alteingesessenen Edelsteinhändler. Andererseits weiß Anwalt Borchert (Christian Kohlund): „Menschen können entsetzliche Dinge tun, wenn sie verletzt sind.“ Connie Walthers zweite Regiearbeit für die Reihe ist anders als zuletzt optisch nicht weiter aufregend, weshalb der Film vor allem vom Sujet und der personellen Konstellation lebt: Xavier ist ein Ex-Freund von Borcherts Kanzleipartnerin.

Der erste „Lissabon-Krimi“ mit Jürgen Tarrach als Strafverteidiger ist nicht weiter aufregend, geizt aber nicht mit schönen Bildern dieser aufregenden, sehenswerten Stadt. „Der Tote in der Brandung“ (Degeto / Polyphon) erzählt eine herkömmliche Krimigeschichte: Anwalt Silva soll eine Witwe verteidigen, die des Gattenmords beschuldigt wird; tatsächlich geht es jedoch um den Handel mit gestohlenen Medikamenten, und die Mafia mischt auch mit. In der Inszenierung durch Regisseurin Sibylle Tafel, die ohnehin vor allem für anspruchsvolle Komödien steht, kommt allerdings keinerlei Spannung auf. Dafür hat der Krimi mit der jungen Wienerin Vidina Popov als Silvas Assistentin ein interessantes neues Gesicht zu bieten.

Der „Lissabon-Krimi“ (ARD Degeto / Polyphon) ist auch in den Episoden drei und vier immer noch auf der Suche nach sich selbst. Die Hauptfiguren, ein Strafverteidiger und seine junge Assistentin, sind zwar ein interessantes Duo, aber die Geschichten schlagen nicht genug Kapital aus der Konstellation; zwischen Jürgen Tarrach und seiner interessanten Filmpartnerin Vidina Popov passiert ebenfalls viel zu wenig. Eine gewisse emotionale Spannung entsteht in den beiden Geschichten allein durch die persönliche Betroffenheit des Anwalts. Im zweiten Film, „Feuerteufel“ gibt es mit einem Waldbrand sowie einem kurzen Abstecher in die düstere Vergangenheit des Landes immerhin konkrete Bezüge zu Portugal. Die Bildgestaltung ist zwar sorgfältig und die schöne Musik mit deutlichen Fado-Anklängen sehr melancholisch, aber insbesondere „Dunkle Spuren“ ist für einen Krimi stellenweise schlicht langweilig.