Reihe

Tatort – Sterne für den Orient

Korff, Baltus, Dickow, Günter Gräwert. Viel zu viel Zeit für Nebensächlichkeiten

„Sterne für den Orient“ ist leider nicht so originell wie sein Titel. Der Krimi handelt von einem Studenten, der eher aus Versehen Mitglied einer Autoschieberbande wird; die Ganoven haben sich auf die Marke Mercedes spezialisiert. Als bei einem Diebstahl ein Mann ums Leben kommt, soll der junge Mann zum Bauernopfer werden, damit die aufgescheuchte Polizei wieder Ruhe gibt. Der insgesamt etwas spannungsarme Berliner „Tatort“ aus dem Jahr 1978 war der erste Fall für Hans Peter Korff als Kommissar Behnke, dessen Laufbahn aber auch nicht länger währte als die seiner Vorgänger. Interessanter, aber viel zu langatmiger Plot.

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Tatort – Sternenkinder

Milberg, Eggert, Ertener, Hannu Salonen. Spannungsmacher mit Themen-Zugabe

Bereits dieser frühe Borowski-„Tatort – Sternenkinder“ entwickelt eine gewisse Nähe zu den düsteren Krimis Henning Mankells. Einer hochschwangeren Mutter wird das Baby buchstäblich aus dem Bauch geschnitten. Für Polizeipsychologin Jung ist der Fall klar: Täterin muss eine Frau gewesen sein, die erst kürzlich ein eigenes Baby verloren hat… Spannender Krimi, der er sich kritisch mit Pränatalmedizin & Stammzellenforschung auseinandersetzt. Salonens Film besticht durch suggestive Bildgestaltung, die Musik & das Sounddesign.

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Tatort – Stiller Tod

Mit dem dritten Fall steigt Eva Mattes‘ Klara Blum in die erste „Tatort“-Liga auf

Immer noch voller Sanftmut, aber jetzt auch kriminalistisch ernstzunehmend, macht sich die Bodensee-Kommissarin Klara Blum an ihren dritten, Fall. Im „Tatort – Stiller Tod“ wird ein Mann quasi in flagranti, auf fast frischer Tat, ertappt. Der Fall liegt aber sehr viel komplizierter und geht in die Vergangenheit zurück. Starke Gäste: Groth, Richter, Rieke.

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Tatort – Tod aus Afrika

Harald Krassnitzer, Ruth Drexel, Prochaska, Mitterer, Slama. Tiroler Mystery

Das Blut spritzt – ungemein drastisch beginnt der „Tatort – Tod aus Afrika“. Drehbuchautor Felix Mitterer spannt den Zuschauer zu lange auf die Folter, entwickelt zu viele Stränge und verzettelt sich. Genre-Experte Andreas Prochaska hatte 2006 wenig Glück bei seinem ersten „Tatort“. Nicht nur die Geschichten überfrachten die Handlung, auch in punkto Genre versucht der Film, der vor allem mit Mystery-Stimmungen spielt, einfach zu viel.

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Tatort – Todesbrücke

Raacke, Aljinovic, Martens. Whodunit, bei dem das Erraten des Mörders zu leicht ist

Von einer Autobahnbrücke aus ist ein Pflasterstein auf ein Auto geworfen worden; der Fahrer ist beim anschließenden Unfall ums Leben gekommen… Ein verzwickter Fall, bei dem sich dann allerdings die Kommissare dümmer anstellen, als die Polizei erlaubt und damit die Zuschauer unterschätzen. Christine Hartmanns „Todesbrücke“ ist zwar ein ruhiger, flüssig erzählter und gut fotografierter „Tatort“ aus Berlin – doch gegen das recht schwache Buch (inklusive Whodunit) von Frauke Hunfeld hat der „Augenschein“ keine Chance!

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Tatort – Todesfahrt

Sodann, Lade, Fulton-Smith, Cosma Shiva Hagen. Doping mit doppelter Todesfolge

Udo Witte inszeniert den „Tatort – Todesfahrt“ exakt so ruhig und besonnen, wie Ehrlicher seinen Ermittlungen nachgeht. Der Verzicht auf jede Effekthascherei geht sogar so weit, dass der tödliche Unfall außerhalb des Bildes stattfindet. Top besetzt & die Interaktionen spannend ausgedacht. Entspricht aber nicht mehr ganz den Sehgewohnheiten der 2010er Jahre.

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Tatort – Todesschütze

Wuttke, Thomalla, Möhring, Stefan Kurt. Totschläger-Teens, Zivilcourage, Mord!

Ein Verbrechen von bedrückender Aktualität: Jugendliche pöbeln rum, ein Erwachsener mischt sich ein und muss seine Zivilcourage mit schwersten Verletzungen oder gar mit dem Leben bezahlen. Ein ausgesprochen glaubwürdig gespielter, fesselnd umgesetzter und auch psychologisch interessanter „Tatort“ aus Leipzig über eine Handvoll Menschen, die lernen müssen, mit einem furchtbaren Ereignis und einer schaurigen Erkenntnis zu leben.

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Tatort – Tödliche Freundschaft

Krug, Brauer, Baltus, Zschoche. Themen-Fernsehspiel plus etwas Kriminalfilm

Ungeschickterweise nimmt der Titel „Tödliche Freundschaft“ (1995) die Lösung des Falls vorweg, aber Spannung war offenbar ohnehin nicht das oberste Ziel dieses Krimis aus Hamburg: Drehbuchautor Raimund Weber hatte vor allem ein (nicht nur dramaturgisch ungelenkes) Plädoyer gegen die gentechnische Veränderung von Nahrungsmitteln im Sinn; die eigentlichen Täter stammen in diesem Film aus der industriellen Nutztierproduktion. Die Inszenierung durch den großen Defa-Regisseur Herrmann Zschoche ist zwar ebenfalls nicht unbedingt packend, aber das Duo Manfred Krug und Charles Brauer ist sehenswert.

Reihe

Tatort – Tödliche Habgier

Krassnitzer, Mitterer, Murnberger. Ösi-Seilschaften und DDR-Vergangenheit

16 Jahre ruhte ein Toter in einem beschaulichen Tiroler See. Der Mann ein hässliches Loch in der Brust. Dahinter findet die Rechtsmedizinerin einen DDR-Pfennig. Der Ermordete muss sich weiland kurz vor der „Wende“ mit einem Teil der Stasi-Milliarden abgesetzt haben… Felix Mitterer und Regisseur Wolfgang Murnberger erzählen eine Geschichte, die Krimi-Fans mit immer wieder neuen Wendungen entzückt, denn dem Titel „Tödliche Habgier“ zum Trotz ist der Fall keineswegs so klar, wie es zunächst scheint. Ein frühes Ösi-„Tatort“-Highlight!

Reihe

Tatort – Tödliche Tarnung

Richy Müller, Felix Klare, Filip Peeters. Klingelnde Killer und eine alte Rechnung

„Tödliche Tarnung“ lüftet das Geheimnis um den wortkargen Stuttgarter Kommissar Lannert. Ein Waffenhändler, auf den Lannert einst angesetzt war und der schuld am Tod seiner Familie war, scheint plötzlich auch in Stuttgart aktiv zu sein… Ein klassischer Polizeifilm von Rainer Matsutani, dem ein klug entwickelten Drehbuch von Holger Karsten Schmidt zugrunde liegt. Top-Action-Einlagen & mit Filip Peeters der richtige Gegenspieler für Richy Müller!

Reihe

Tatort – Tödliches Vertrauen

Krassnitzer, Tkotsch, Stemberger, Barthel. Kleine Schwächen erhöhen die Dramatik

Ein Blick zurück hat manchmal den Vorteil, den Status quo zu stützen: Bei der Erstausstrahlung von „Tödliches Vertrauen“ (2006) war Moritz Eisner noch ein grantiger Einzelkämpfer; Bibi Fellner, heute aus den ORF-Krimis nicht mehr wegzudenken, wurde ihm erst fünf Jahre später zur Seite gestellt. Der Film von Routinier Holger Barthel ist trotzdem sehenswert, selbst wenn die interessante Ebene mit der Wirtschaftskriminalität zugunsten der üblichen Familien- und Beziehungsdramen zunehmend in den Hintergrund rückt.

Reihe

Tatort – Tote Taube in der Beethovenstraße

Der Zuschauer wird auch heute noch gefordert: Sam Fuller, Zeit- & Filmgeschichte

Der Film gilt als „Tatort“-Klassiker, gehört jedoch zu den umstrittensten Beiträgen der Reihe: Der amerikanische Independentfilmer Sam Fuller hat mit „Tote Taube in der Beethovenstraße“ einen Krimi gedreht, der die deutschen Zuschauer 1973 mit seiner unnötig komplizierten Erzählweise, einer zum Teil eigenwilligen Bildgestaltung sowie der famosen, aber gleichfalls gewöhnungsbedürftigen Musik von Can verwirrte und verstimmte. Viele zeitgenössische Kritikpunkte lassen sich auch heute noch nachvollziehen; dennoch hat die Geschichte vom amerikanischen Privatdetektiv, der ein Erpressersyndikat auffliegen lassen will, durchaus ihren Reiz. Die Synchronisation bricht dem auf englisch gedrehten Krimi jedoch das Genick.

Reihe

Tatort – Transit ins Jenseits

Müller-Westernhagen, Hirthe, George. Fluchthilfe & Siebzigerjahre-Zeitkolorit

Der „Tatort – Transit ins Jenseits“ aus dem Jahr 1976 erzählt eine Geschichte, wie sie seit dem Mauerfall nicht mehr möglich ist. Die Kumpane Poll und Bremer haben einen raffinierten Plan ausgeheckt, um eine Bürgerin der DDR in den Westen zu schmuggeln: Sie wollen sie gegen eine westdeutsche Doppelgängerin tauschen. Aber dann kommt Bremer die Volkspolizei in die Quere, und plötzlich hat er eine Frau zuviel in seinem Auto. Herzstück des Krimis ist die mit wenig Aufwand inszenierte, aber äußerst fesselnde lange Sequenz auf der Transitstrecke. Mit Marius Müller-Westernhagen & Götz George hat der Film zwei Stars zu bieten.

Kinofilm

Tatort – Tschiller: Off Duty

Til Schweiger, Yardim, Yildirim, Darnstädt, Christian Alvart. Ungebrochene Kraftmeierei für Fans

Die vier „Tatort“-Episoden mit Til Schweiger waren Kino fürs Fernsehen; das hat funktioniert, vor allem quantitativ, weil Tempo und Action überdurchschnittlich viele jüngere Zuschauer angesprochen haben. Der fünfte Film war Fernsehen fürs Kino, und das hat überhaupt nicht funktioniert: „Tschiller: Off Duty“ (NDR / Barefoot, Syrreal Entertainment, Warner Bros.) war ein kommerzieller Flop. Nun kommt er ins Fernsehen. Vermutlich wird sich der Abwärtstrend der bisherigen Tschiller-Thriller fortsetzen: Die dünne und gerade in der ersten Hälfte eher seelenlose Geschichte ist über weite Strecken bloß Vorwand für die üblichen Schlägereien und Schießereien. Außerdem fehlt dem Film eine gewisse ironische Distanz; daran ändern auch gelegentliche lockere Sprüche und böse Scherze nichts. Die Actionszenen sind allerdings recht eindrucksvoll, die donnernde Musik ist dem Aufwand angemessen. Im Kino war der Film freigegeben ab 16; der NDR hat ihn bearbeitet, um ihn um 20.15 Uhr zeigen zu können.

Reihe

Tatort – Und dahinter liegt New York

Wachtveitl, Nemec, Rudnik, Ani, Friedemann Fromm. Nur Tote haben keine Träume

In Krimis haben Träume selten eine Chance. Bei Friedrich Ani, Friedemann Fromm und dem Bayerischen Rundfunk allerdings schon. Der „Tatort – Und dahinter liegt New York“ ist deutlich mehr Sozialdrama als klassischer Krimi. Der Film ist stimmungsvoll inszeniert und Jo Heims Bilder wirken lange nach: Statt Weihnachtsfreuden zeigt der Winter bei ihm bloß eine graue Tristesse, die aber mit einem wunderschönen Großstadt-Blues unterlegt ist…

Reihe

Tatort – Undercover

Robert Atzorns Jan Castorff ermittelt im Drogen-Milieu und der eigenen Familie

Nach durchaus respektablen Auftaktfällen ist Jan Castorff in der „Tatort“-Realität angekommen: Anders als einige seiner Krimi-Kollegen ist Robert Atzorn auf sich selbst gestellt. Bei „Undercover“ macht es zwar Spaß, den Schauspielern zuzuschauen, doch rechte Krimi-Spannung will nicht aufkommen. Viel Konstruktion, wenig Sinnlichkeit!

Reihe

Tatort – Unter Brüdern

George, Feik, Schmidt-Schaller, Borgelt, Krätzig. Vereinigung mit Haken & Ösen

Die fernsehgeschichtliche Bedeutung von „Unter Brüdern“ (WDR & DFF) ist wesentlich interessanter als der Film selbst: Ein halbes Jahr nach dem Mauerfall kam es zur historisch einmaligen Kombination der beiden ost- und westdeutschen Sonntagskrimireihen „Polizeiruf 110“ und „Tatort“. Die Handlung – ein ehemaliger Stasi-Oberst verkauft geraubte Kunst in den Westen und geht dabei über Leichen – ist zwar zeitgeschichtlich reizvoll, aber aus der Kombination der Reihen ist kein harmonisch gewachsenes Miteinander entstanden.

Reihe

Tatort – Unter Kontrolle

Folkerts, Hoppe, Renneberg, Rogall, Heisig. „Tatort“ über das Phänomen „Stalking“

„Stalker“-Krimis wählen die Opferperspektive. Im „Tatort – Unter Kontrolle“ spielt Annett Renneberg, überzeugend ihre Mischung aus Fatalismus und Verzweiflung, eine junge Frau, die sich Tag und Nacht beobachtet fühlt. Der Täter bleibt anonym und keucht vor sich hin… Ein angenehm ernsthafter SWR-„Tatort“ mit Thriller-Momenten & einer unwirtlichen Stadt.

Reihe

Tatort – Unter Kriegern

Margarita Broich, Wolfram Koch, Winkler, Einrauch, Huntgeburth. Teufelsbraten

Der letzte „Tatort” aus Frankfurt, „Fürchte dich“ (10/2017), hat viele Zuschauer irritiert und einige buchstäblich verschreckt. Im Vergleich dazu wirkt Hermine Huntgeburths „Unter Kriegern“ (ARD / Hessischer Rundfunk) auf den ersten Blick wie ein klassischer Krimi. Schaut man jedoch genau hin, ist auch der siebte Fall für das Duo Janneke/Brix, das bei seiner Suche nach dem Mörder eines Kindes an eine furchtbare Familie gerät, ein Horrorfilm. Das Ensemble ist ausnahmslos vorzüglich, aber ein kleiner Junge ragt heraus: Juri Winkler, der „Oskar“ aus den „Rico & Oskar“-Filmen, spielt seine Rolle teuflisch gut. Vorzüglich ist auch die Bildgestaltung, die die verschiedenen Stimmungsschwankungen plakativ illustriert.

Reihe

Tatort – Unter Wölfen

Ulrike Folkerts, Bitter, Riefenstein, Thomas Bohn. Das Gesetz der Straße

Der frühere Werbefilmer Thomas Bohn will in seinen „Tatort“-Beiträgen meist höher hinaus, als der Sendeplatz zulässt. Dass sein achter SWR-Krimi aus Ludwigshafen, „Unter Wölfen“, nicht der ganz große Wurf geworden ist, liegt aber nicht zuletzt am Drehbuch, selbst wenn die Geschichte interessant ist: Nach der Ermordung eines Clubbesitzers spricht alles für einen tödlichen Streit unter Konkurrenten; doch die Spur führt bis in höchste Landesregierungs-Kreise. Die Schwächen aber sind evident: Ulrike Folkerts ist immer am besten, wenn sie einen Gegenspieler von Format hat, aber Thure Riefensteins Charisma hält sich in Grenzen. Zudem wirken die Informationsdialoge, in denen sich die Polizisten gegenseitig erklären, wie die Türsteherszene funktioniert, sehr ungelenk. Fragwürdig ist auch der Selbstjustizschluss.

Autor: Tilmann P. Gangloff

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

Tatort – Sterne für den Orient

Tatort – Sternenkinder

Tatort – Stiller Tod

Tatort – Tod aus Afrika

Tatort – Todesbrücke

Tatort – Todesfahrt

Tatort – Todesschütze

Tatort – Tödliche Freundschaft

Tatort – Tödliche Habgier

Tatort – Tödliche Tarnung

Tatort – Tödliches Vertrauen

Tatort – Tote Taube in der Beethovenstraße

Tatort – Transit ins Jenseits

Tatort – Tschiller: Off Duty

Tatort – Und dahinter liegt New York

Tatort – Undercover

Tatort – Unter Brüdern

Tatort – Unter Kontrolle

Tatort – Unter Kriegern

Tatort – Unter Wölfen