Reihe

Tatort – Hüter der Schwelle

Müller, Klare, Glasauer, Lewandowski. Auf der Suche nach dem besonderen Bild

„Nicht schon wieder Mystery“, werden sich Krimi-Puristen angesichts von „Hüter Schwelle“ (SWR) vermutlich denken. Tatsächlich müssen die Stuttgarter Kommissare Lannert & Bootz erst mal weit über ihren kriminalistischen Schatten springen, weil sich die Lösung des 24. Falls irgendwo zwischen Himmel und Erde verbirgt: Nach einem mutmaßlichen Ritualmord führt die Spur weit zurück in die Zeit der Inquisition im 17. Jahrhundert; anscheinend hat ein Mensch nach 350 Jahren Rache genommen. Das klingt nach B-Movie, aber der Film erzählt trotzdem eine zwar ungewöhnlich verpackte, aber letztlich nachvollziehbare Krimigeschichte. Die kunstvolle Bildgestaltung (Jürgen Carle) ist ohnehin von herausragender Qualität.

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Tatort – Kartenhaus

Behrendt & Bär, Rick Okon & Ruby O. Fee in Sebastian Kos Bonnie & Clyde-Ballade

Die Blutspur ist nicht so triefend wie die des mordlüsternen Pärchens aus „Natural Born Killers“, aber die Parallelen sind unübersehbar und gewollt: Nach einem Drehbuch von Jürgen Werner hat „Tatort“-Debütant Sebastian Ko mit „Kartenhaus“ einen für Kölner Verhältnisse ungewöhnlichen und sehenswerten Krimi gedreht, der mit Ruby O. Fee und Rick Okon vor allem auf den schauspielerischen Nachwuchs setzt. Das Drehbuch von Jürgen Werner besitzt kleine Schwächen, Bildgestaltung, Musik und Atmosphäre dagegen sind ausgezeichnet.

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Tatort – Katz und Mäuse

Peter Seum, Susanne Uhlen, Volker Brandt, Itzenplitz. Ein Plan mit Schönheitsfehler

„Katz und Mäuse“ ist der zweite Fall für Volker Brandt als Berliner Kommissar Walther. Gemäß der einstigen SFB-Tradition entspricht der „Tatort“ aus dem Jahr 1981 kaum einer der heute üblichen Vorgaben: Zentrale Figuren sind nicht die Ermittler, sondern die Verbrecher, der Kommissar greift ohnehin erst ab Minute 40 in die Handlung ein, und der Mord ereignet sich sehr spät und ist eher ein Kollateralschaden. Sehenswert ist der Krimi wegen der interessanten Geschichte – ein Pärchen scheitert mit einem nahezu perfekten Entführungsplan an einem banalen Detail – und nicht zuletzt wegen der äußerst aparten Susanne Uhlen.

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Tatort – Kein Mitleid, keine Gnade

Behrendt, Bär, Prenn, Drogunova, Rotter, Herzogenrath. Die Ohnmacht der Opfer

„Kein Mitleid, keine Gnade“ (WDR / Bavaria) ist ein sehenswerter, gut gespielter und ausgezeichnet fotografierter „Tatort“ aus Köln, in dem Schenk zum Opfer von Cybermobbing wird. Zunächst suchen die Kölner Ermittler jedoch den Mörder eines homosexuellen Jungen. Als sie dessen Mitschüler befragen, bezichtigt eine junge Frau den Kommissar der sexuellen Belästigung. Umgehend kursiert ein entsprechendes Video im Netz. Dem guten Drehbuch von Johannes Rotter steht die Inszenierung in nichts nach. Dank der Bildgestaltung und der vorzüglichen Musik kann Regisseur Felix Herzogenrath, der gerade die jungen Darsteller sehr gut geführt hat, in seinem ersten „Tatort“ auf künstlichen Nervenkitzel verzichten.

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Tatort – Kindstod

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Anna Thalbach, Claudia Garde. Eine Krimi-Tragödie

Kommissar Ballauf, Patient in einer Klinik, lernt dort ein anonym eingeliefertes, schwer misshandeltes kleines Mädchen kennen, das bald darauf seinen inneren Verletzungen erliegt. Außerdem gibt es einen Toten im Rhein, der sich als Stiefvater des Mädchens herausstellt. Inszeniert wurde das klug erzählte, einfühlsame Buch (Edgar von Cossart) von Claudia Garde, die auf billige Betroffenheit und andere Effekthaschereien verzichtet. Guter Sozialkrimi

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Tatort – Königinnen

Wachtveitl, Nemec, Ferres, Fierek, Robert Löhr, Rudi Gaul. Von altem Schrot und Korn

Der originelle BR-„Tatort“ (Odeon Fiction) ist trotz des ernsten MeToo-Themas mindestens so sehr Komödie wie Krimi: Der Veranstalter eines jährlichen Erntedankfestes, bei dem Produkt-Königinnen aus ganz Bayern für ihre Region werben, wird leblos in seinem Hotelzimmer gefunden; allerdings ist unklar, ob sein Nahtoderlebnis ein Unfall, ein missglückter Suizid oder ein Mordversuch war. Für die letzte Variante gäbe es eine Reihe von Kandidatinnen: Alle wissen, dass der Mann für seine Unterstützung der jungen Frauen gewisse Gefälligkeiten erwartete. Robert Löhr (Buch) und Rudi Gaul (Regie) haben genau den richtigen Tonfall für diese Geschichte gefunden, die immer wieder durch kleine Heiterkeiten erfreut.

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Tatort – Kressin stoppt den Nordexpress

Sieghardt Rupp, Gitte Haenning, Ivan Desny, Menge, von Sydow. Kapitaler Thriller

„Kressin stoppt den Nordexpress“: Schon der Titel verspricht einen Film, der weit über das bis dahin gewohnte Maß eines Fernsehspiels hinausgeht. Der lässige Zollfahnder sitzt zufällig im gleichen Zug wie zwei Schwerverbrecher, die von Schweden nach Deutschland überführt werden. Sein Erzfeind Sievers hat einen brillanten Plan ausgeheckt, um die beiden zu befreien, aber Kressin macht ihm einen Strich durch die Rechnung. Rolf von Sydow inszeniert die für einen TV-Krimi wie den „Tatort“ fast schon spektakuläre Geschichte als packenden Thriller, dem die lockeren Sprüche des Helden genau die richtige Prise Humor verleihen.

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Tatort – Kressin und der Laster nach Lüttich

Sieghardt Rupp, Katrin Schaake, Wolfgang Menge, Tom Toelle. Ungewohnt langatmig

Im Vergleich zum Thriller „Kressin stoppt den Nordexpress“ ist „Kressin und der Laster nach Lüttich“ (1971), der zweite Krimi mit Sieghardt Rupp als Zollfahnder, ein wenig ernüchternd: Die Geschichte ist selbst für die damaligen Verhältnisse langatmig erzählt, die Spannung hält sich in Grenzen. Womöglich ist die Enttäuschung auch eine Frage der Erwartungen: Das Drehbuch stammte von Wolfgang Menge, Regie führte Tom Toelle; das Gespann hatte im Jahr zuvor mit dem visionären „Millionenspiel“ Fernsehgeschichte geschrieben.

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Tatort – Kressin und die zwei Damen aus Jade

Sieghardt Rupp, Günter Lamprecht, Willschrei, von Sydow. Lockerer Abgang

Mit diesem Film nahm der unkonventionelle Zollfahnder im Jahre 1973 seinen Abschied. Erneut ist es neben der Damenwelt vor allem Ivan Desnys Gentleman-Gangster Sievers, der ihm das Leben schwer macht. „Kressin und die zwei Damen aus Jade“ hat noch einmal alles zu bieten, was die Kressin-Krimis ausgezeichnet hat, allen voran neben schönen Frauen einen markanten Titelhelden, der gänzlich vom damals üblichen TV-Ermittlerbild abwich.

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Tatort – Kuscheltiere

Götz George, Feik, van Houweninge, Hajo Gies. Als Zeit(geist)dokument interessant

„Kuscheltiere“, erstmals im Winter 1982 ausgestrahlt, war der fünfte gemeinsame „Tatort“ des Duisburger Duos Schimanski und Thanner. Götz George und Eberhard Feik sind es auch, die diesen Krimi über die Suche nach den Hintermännern eines florierenden holländischen Kinderhandels sehenswert machen. Die Inszenierung durch Schimanski-Schöpfer Hajo Gies ist eher beschaulich und entspricht nicht mehr den heutigen Sehgewohnheiten. Dagegen fallen allerdings Sätze (aus Volkes Mund), die auch an Stammtischen 2016 Konjunktur haben.

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Tatort – Lakritz

Prahl, Liefers, Kempter, Kuhl, Wettcke, Chahoud. Episode 35 ist ein echtes Highlight!

In dem äußerst vergnüglichen „Tatort“ aus Münster lösen Boerne und Thiel neben einem aktuellen Fall auch ein 40 Jahre zurückliegendes Verbrechen. Der besondere Reiz von „Lakritz“ (WDR / Molina Film) liegt in der gelungenen Verschmelzung von Gegenwart und Vergangenheit: Schon als Teenager war der spätere Rechtsmediziner einem Mord auf der Spur. Davon abgesehen ist der Film eine todernste Krimikomödie. In früheren Episoden war die Mördersuche mitunter bloß ein besserer Vorwand für die Wortgefechte der Hauptfiguren. Drehbuchautor Thorsten Wettcke hat diesmal jedoch eine perfekte Balance gefunden, zumal Axel Prahl und Jan Josef Liefers frisch wie am ersten Tag miteinander harmonieren. Die vielen amüsanten Details am Rande sind keine Ablenkung, sondern sorgfältig in die Handlung integriert. Selbst die präzise gespielten Slapstickeinlagen wirken nie deplatziert.

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Tatort – Lass den Mond am Himmel stehn

Wachtveitl, Nemec, Mayer, Löw, Tonke, Schier. Film(ästhet)isch aus einem Guss

Der Krimi über die Suche nach dem Mörder eines 13jährigen Jungen wandelt sich zu einem düsteren Drama. Die Ermittlungen der Münchener Kommissare führen immer wieder zu den Familien des Opfers und seines besten Freundes; Leitmayr und Batic ahnen, dass sich hinter den makellosen Fassaden der schmucken Vorortvillen ein Geheimnis verbirgt. Der poetische Titel „Lass den Mond am Himmel stehn“ (BR / Bavaria Fiction) weckt Assoziationen zu Gemälden von Caspar David Friedrich. Tatsächlich hat die Bildgestaltung einen mindestens ebenso großen Anteil an der Qualität des Films wie die Arbeit mit den Darstellern. Für Tristesse sorgen vor allem die düsteren Innenaufnahmen in den Häusern der beiden Familien. Als die Wahrheit ans Licht kommt, mündet der Plot in einen bedrückenden dritten Akt.

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Tatort – Lenas Tante

Folkerts, Bitter, Ursula Werner, Vogler, Dähnert, Lass. Der Besuch der alten Dame

„Lenas Tante”, der 77. „Tatort” mit Ulrike Folkerts (SWR), könnte sich anfangs auch zur Komödie entwickeln, denn die Titelfigur, eine pensionierte Staatsanwältin, entpuppt sich als ebenso resolut wie übergriffig. Tatsächlich ist die Handlung des Krimis eine ganze Weile lang nicht weiter ungewöhnlich: Nach dem makabren doppelten Ableben eines Altenheimbewohners scheinen die Ludwigshafener Kommissarinnen einem Pflegebetrug der Heimleiterin auf die Schliche zu kommen; doch dann entwickelt sich Stefan Dähnerts Geschichte in eine völlig andere Richtung, deren Wurzeln achtzig Jahre zurückliegen. Die Inszenierung (Tom Lass) setzt zwar keine nennenswerten Akzente, aber das Ensemble ist sehenswert, was vor allem für die alten Herrschaften rund um Ursula Werner gilt.

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Tatort – Leonessa

Folkerts, Bitter, Urzendowsky, Fortuzzi, Stauch, Walther. Verschwende deine Jugend

Dass sowohl Ulrike Folkerts als auch ihre Lena Odenthal mit den richtigen Geschichten nach mauen Jahren trotzdem noch ausreichend Power und Profil besitzen für den „Tatort“, bewies der Jubiläums-Krimi „Die Pfalz von oben“ im Herbst 2019. In „Leonessa“ (SWR) nun steht die Kommissarin zwar weniger im Mittelpunkt, ist aber physisch immer wieder äußerst präsent. Der Film erfüllt zwar die Rahmenbedingungen eines Krimis, aber Wolfgang Stauch (Buch) und Connie Walther (Regie) schwebte offenkundig vor allem ein Jugenddrama vor. Der Perspektivwechsel in Richtung der minderjährigen Verdächtigen, der spröde Realismus und die Bildgestaltung mit einer oft statischen, beobachtenden Kamera (Cornelia Janssen) unterstreichen den Fallstudiencharakter. Umso wirkungsvoller sind die Momente, in denen der Film optische Akzente setzt. Besonders effektvoll ist das in Zeitlupe gehaltene düstere Finale. Ungewöhnlich an diesem „Tatort” ist auch der Verzicht auf eine eigene Filmmusik.

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Tatort – Liebe am Nachmittag

Behrendt, Bär, Hain, Roy, Ehry, Hendry. Lauter verbotene Früchte & schräge Sachen

Ein Mann wird tot aus dem Rhein gefischt. Die Kölner Kommissare Ballauf und Schenk sind sich mal wieder uneins. Ansonsten aber fällt der Köln-„Tatort – Liebe am Nachmittag“ eher ein bisschen aus dem Rahmen. Das liegt zum einen an der außergewöhnlichen Inszenierung von Jungregisseur Manuel Flurin Hendry und zum anderen an Norbert Ehrys Dialogen, die ganz bewusst ein wenig aus der Bahn geraten sind. Mit Schauspielern wie Hain, Schütz & Perydoni geht das. In einer seiner ersten (Mini-)Rollen ist Ronald Zehrfeld zu sehen…

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Tatort – Liebe macht blind

Raacke, Aljinovic, Szyszkowitz & Uhlig im Berliner Club der einsamen Herzen

Da der Ermordete im „Tatort – Liebe macht blind“ ein geradezu notorischer Liebhaber der Beziehungsanbahnungstechnik „Speed-Dating“ war, liegt es für die Berliner Kommissare Ritter und Stark nahe, sich in der Szene zu tummeln. Es ist nicht der erste Krimi aus dem Single-Milieu, auf jeden Fall aber ist der Film von Peter Fratzscher nach dem Drehbuch von Grimme-Preisträger Stefan Rogall mitunter recht launig (weil im Flirt-Modus),

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Tatort – Limbus

Liefers, Prahl, Hans Löw, Magnus Vattrodt, Max Zähle. Zwischen Himmel und Hölle

Der „Tatort” aus Münster ist häufig für eine Überraschung gut, aber diesmal haben sich die Verantwortlichen selbst übertroffen: Nach einem Anschlag liegt Boerne im Koma. Seine Seele ist derweil im titelgebenden Limbus gelandet, einem Bereich zwischen Himmel und Hölle. Um seinen endgültigen Tod zu verhindern, muss der Rechtsmediziner dafür sorgen, dass sein Mörder überführt wird. Zwar gelingt ihm die Flucht, doch in der Welt der Lebenden ist er nur ein Geist. Die Handlung weckt Erinnerungen an Hollywood-Filme wie „Ghost“ oder „The Sixth Sense“, aber dem Autor, Grimme-Preisträger Magnus Vattrodt, ist es trotz des Thriller-Potenzials gelungen, der Geschichte eine gewisse Leichtigkeit zu geben. Viele großartige Ideen sorgen dafür, dass „Limbus“ (WDR / Bavaria Fiction) in der langen Geschichte der Filme mit Jan Josef Liefers und Axel Prahl eine Sonderstellung einnimmt, zumal es im Zwischenreich zu einer berührenden Begegnung mit einer Verstorbenen kommt.

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Tatort – MagicMom

Prahl, Liefers, Euler, Regine Bielefeldt, Michaela Kezele. Alles Lug und Trug

Dass ein Mord als Suizid kaschiert wird, ist ein beliebtes Krimimotiv. Aber warum sollte jemand einen tragischen Unglücksfall wie einen Selbstmord erscheinen lassen, zumal die erfolgreiche Influencerin Evita Vogt ohne sichtbare Fremdeinwirkung erstickt ist? Um der Wahrheit auf die Spur zu kommen, muss sich das „Tatort“-Duo Thiel & Boerne in „MagicMom“ (WDR / Bavaria Fiction) auf eine Welt einlassen, die den beiden völlig fremd ist, was selbstredend zu allerlei Heiterkeiten führt. Regine Bielefeldt gelingt es ausgesprochen gut, Krimi und Comedy-Ebene in Einklang zu bringen. Manch’ eine Pointe wirkt zwar, als habe die Drehbuchautorin sie an der Resterampe erstanden, aber Axel Prahl und Jan Josef Liefers tragen die Gags mit derart viel Spielfreude vor, dass selbst fadenscheinige Wortspiele („Boerne-out“) ein großes Vergnügen sind. Auch in der Umsetzung sehr originell ist die Idee, Boerne selbst als Influencer zu inszenieren.

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Tatort – Mann über Bord

Axel Milberg, Maren Eggert, Peter Haber, Lars Becker. Zwei Hochzeiten, ein Todesfall

Borowskis Angelurlaub in Schweden endet mit einem Mord: Kapitän Venske, Skipper der Fähre zwischen Göteborg und Kiel, ist über Bord gegangen. Der „Tatort – Mann über Bord“ von Lars Becker (Regie) und Dorothee Schön (Buch) hat durchaus seinen Reiz, aber auch einige Logiklücken. Wer diese ignorieren kann, kommt trotzdem auf seine Kosten: Denn der Schauplatz Fähre sorgt für dramaturgische Abwechslung & Milberg ist immer gut.

Reihe

Tatort – Minenspiel

Behrendt, Bär, Maria Simon, Fischer, Käfer. Krimi mit Botschaft aus Köln

Alle 20 Minuten explodiert irgendwo auf der Welt eine Mine; allein in Angola sind 12 Millionen Minen (und damit eine pro Einwohner) vergraben; eine Mine mit 200 Gramm Sprengstoff kostet drei Dollar, ihre Beseitigung bis zu tausend… Der Pamphlethaftigkeit zum Trotz ist Torsten C. Fischer & Autor Karl-Heinz Käfer mit dem „Tatort – Minenspiel“ ein thematisch und zum Teil auch ästhetisch recht ungewöhnlicher Sonntagskrimi gelungen.

Autor: Tilmann P. Gangloff

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

Tatort – Hüter der Schwelle

Tatort – Kartenhaus

Tatort – Katz und Mäuse

Tatort – Kein Mitleid, keine Gnade

Tatort – Kindstod

Tatort – Königinnen

Tatort – Kressin stoppt den Nordexpress

Tatort – Kressin und der Laster nach Lüttich

Tatort – Kressin und die zwei Damen aus Jade

Tatort – Kuscheltiere

Tatort – Lakritz

Tatort – Lass den Mond am Himmel stehn

Tatort – Lenas Tante

Tatort – Leonessa

Tatort – Liebe am Nachmittag

Tatort – Liebe macht blind

Tatort – Limbus

Tatort – MagicMom

Tatort – Mann über Bord

Tatort – Minenspiel