Roland Suso Richter hat den „Zürich-Krimi” (Degeto / Graf Film) schon mit den beiden letzten Filmen auf ein deutlich höheres Niveau gehoben. Die neuen Episoden bestätigen diese Klasse nicht nur, sie zeigen dank zweier völlig unterschiedlicher Handlungen auch, welch’ großes inhaltliches Potenzial die Reihe besitzt. Im ersten Film, „Borchert und die mörderische Gier“, geht es nur dem ersten Anschein nach um Islamisten; der zweite, „Borchert und der Sündenfall“, erzählt von einem finsteren Komplott und entpuppt sich als fesselnder Rotlicht-Thriller. Richters Inszenierungen genügen ohnehin regelmäßig hohen Ansprüchen. Darüber hinaus ist er ist als sehr visuell arbeitender Regisseur bekannt. Auch bei den „Zürich-Krimis“ ist jede einzelne Szene sichtbar durchdacht. Beide Produktionen wirken im Vergleich zu anderen (Reihenkrimi-)Fernsehfilmen außerdem enorm hochwertig.

Die neue Trilogie beginnt auf hohem Niveau: In dem vorzüglich gespielten, eindrucksvoll fotografierten und fesselnd erzählten Krimi „Borchert und der eisige Tod“ (Degeto / Graf Film) klärt der Großstadtanwalt (Christian Kohlund) einen elf Jahre alten Mord in den winterlichen Alpen. Die beiden weiteren Filme spielen wieder in Zürich, aber daran liegt es nicht, dass die Episoden die Klasse des Auftakts nicht halten können. „Borchert und der Mord im Taxi“ erzählt von einem systematischen Betrug, in den die höchsten Zürcher Kreise verwickelt sind. Gastautor Leo P. Ard trifft zwar recht gut den Tonfall von Stammautor Wolf Jakoby, doch diesmal erreicht Regisseur Roland Suso Richter nicht ganz die Intensität des ersten Films. Der Abschluss, nun wieder von Jakoby, ist eine interessante Kombination von Wirtschaftskrimi und Familientragödie, aber sehr dialoglastig, weshalb eine gelegentliche Erhöhung der Schnittfrequenz offenbar für Dynamik sorgen soll. Die Bild- und Licht-Gestaltung der Episoden zwei und drei der Staffel 2021 bleibt allerdings herausragend.

Ähnlich wie 2016 sind die beiden „Zürich-Krimis” (Degeto / Graf Film) auch diesmal wieder von unterschiedlicher Qualität; allerdings ist die Diskrepanz längst nicht so frappierend wie damals. „Borchert und die letzte Hoffnung“ befasst sich zunächst differenziert und sehr empathisch mit dem Thema Sterbehilfe, wandelt sich dann aber überraschend zum Wirtschafts-Thriller, als sich der Titelheld und seine Partnerin mit einem Pharmakonzern anlegen. „Borchert und die Macht der Gewohnheit“ ist dagegen ein in vielerlei Hinsicht üblicher TV-Krimi mit kleinen Ärgernissen. Die Geschichte ist jedoch ziemlich clever. Und Kohlund stellt sein Format für diese Wirtschaftsanwaltsrolle abermals unter Beweis.