“Nachtschicht” setzt mit Armin Rohde, Katharina Böhm, Ken Duken und Minh-Khai Phan-Thi auf das hochkarätigste Polizeirevier TV-Deutschlands. “Amok” besticht auch durch die Eleganz, mit der der Alltag der Helden und gekonnte Genre-Stilistik zu etwas verschmelzen, was man hierzulande lange Zeit nicht kannte: Becker gelingt es, den Gegensatz zwischen der Künstlichkeit des Mediums & der Realismuswahrnehmung des Fernsehens aufzuheben.

Ein Koch hat die Faxen dicke. Keiner will ihn einstellen. Wer mit Neonazi-Tattoos rumläuft muss sich nicht wundern. In einem Video im Netz droht er nun, den nächsten Personalchef umzulegen. Und der ist auch noch Türke… Nach 18 Jahren steht die wegweisende Krimi-Reihe „Nachtschicht“ vor einem grundlegenden Umbruch. In „Blut und Eisen“ (Network Movie) hält nur noch Armin Rohde die Stellung als prägendes Gesicht dieser Reihe mit der erfrischend rüden Tonart. Die Langzeitkollegen Barbara Auer und Minh-Khai Phan-Thi sind nicht mehr dabei, die Location hat sich verändert und Rohdes Platzhirsch Erichsen & Chef Kaplan haben einen schweren Stand: Denn die neuen Kolleginnen diskutieren gern und gut, halten die alten Männer auf Trapp. Die Charaktere sind nicht immer der Hellsten einer, und auch die Plots nehmen die gewohnt schrägen Wendungen. Herzstück ist die spezielle Art, wie diese unterschiedlichsten Typen miteinander kommunizieren. Plötzlich verbrüdern sich der rechte Haudrauf und der türkische Personalchef. Auch wie das rechte Spekrum gezeichnet wird, ist erfrischend anders. Und Dialoge und Besetzung sind wie immer große Klasse.

Es ist eine dieser Nächte, in denen so ziemlich alles danebengeht. Die 16. Episode der ZDF-Polizeifilmreihe „Nachtschicht“ (Network Movie Köln) konzentriert sich diesmal auf nur einen Fall, der allerdings seine Kreise zieht und eine Reihe von Menschen mit hineinreißt in ein blutiges Kapitalverbrechen. Ausgangspunkt allen Übels ist – wenn man so will – der ganz alltägliche Rassismus, der in der Episode eine wesentliche Rolle spielt. Auch in den Reihen der Gesetzeshüter. Die Assimilation der Polizei an die Gepflogenheiten des Milieus spiegelt sich in dieser Episode besonders in der Sprache wider. So sehr „Cash & Carry“ mit seinen Tonlagenwechseln (ironisch, traurig, spannend) und mit seinen Kriminellen, die alle keine Leuchten sind, auch bigger than life sein mag, so nah ist dieser „realistische“ Genrefilm gesellschaftspolitisch am Puls der Zeit. Über die Diskriminierung von Minderheiten lassen sich Themenfilme machen, ein solcher Kiez-Krimi ist vielleicht sogar „ehrlicher“.