Der 24. Fall für Commissario Brunetti spielt im Opernmilieu und hat dank des berühmten Teatro La Fenice noch mehr Schauwerte zu bieten als sonst. Im Rahmen der „Donna Leon“-Reihe erfüllt „Endlich mein“ (ARD Degeto / UFA Fiction) also alle Erwartungen, aber es wirkt auch Manches routiniert, wenn nicht gar gediegen. Vielleicht wäre es an der Zeit, den Krimis frische Impulse zu geben; nach zwei Dutzend Venedig-Filmen besteht die größte Herausforderung für das Gespann Rothemund/Rogulj (Regie/Kamera) vermutlich darin, immer wieder neue Bilder der Lagunenstadt zu finden. Sehenswert ist der Film dennoch: Die Geschichte über eine Opernsängerin, der ein Super-Fan nachstellt, ist nicht uninteressant, und Leslie Malton ist eine vorzügliche Besetzung für die Rolle der Diva.

Ein Brunetti-Krimi, der einen Einschnitt darstellt innerhalb der ARD-Reihe: „Endstation Venedig“ ist der erste Film, der unter Nico Hofmanns Aufsicht entstanden ist. Mit dem Prinzip „mehr Weiblichkeit“ und weichere Züge bei der Inszenierung etablierte der Produzent sein ABC-Schema: A steht für wohldosierte Action, B für hohe Beziehungsanteile und C für Comedy. Etwas Krimi und Touristen-Sightseeing ist wie immer auch im Spiel…

Die 25. Episode der Donna-Leon-Adaptionen, „Ewige Jugend“ (Degeto / UFA Fiction), ist im Rahmen der Reihe allenfalls Durchschnitt. Dabei ist die Geschichte durchaus interessant: Ein Verbrecher wird zum Mörder, um eine vor 15 Jahren begangene Tat zu kaschieren. Auf ihre Kosten kommen allerdings vor allem die Venedig-Fans, denn Regisseur Sigi Rothemund, der die Filme seit 2002 inszeniert, hat auch diesmal dafür gesorgt, dass sich Commissario Brunetti viel in der Stadt ’rumtreibt. Viele Zuschauer werden das begrüßen, weil die entsprechenden Impressionen einen großen Reiz der Reihe ausmachen. Die touristischen Passagen drücken jedoch ganz erheblich aufs Tempo, und für einen richtigen Krimi ist der Film nicht spannend genug, selbst wenn für „Donna Leon“ andere Maßstäbe gelten als für einen „Tatort“.

„Feine Freunde“ war 2003 zwar bereits der insgesamt sechste Krimi aus der ARD-Reihe mit Donna-Leon-Verfilmungen, aber erst der zweite mit Uwe Kockisch; das spürt man. Auch die Umsetzung war damals noch deutlich düsterer als die späteren Produktionen – und Kockisch hatte seinen Stil, Brunetti so reduziert wie möglich zu spielen, noch nicht perfektioniert.

Joachim Króls Abschiedsfall als Commissario Brunetti führt den kleinen Mann mit dem großen Sinn für Gerechtigkeit in die Welt der uralten venezianischen Aristokratie – und hinter der prachtvollen Fassade des Adelssitzes geht fürwahr nicht alles mit rechten Dingen zu. Trotz einer formidablen Besetzung, trotz erlesener, prachtvoll fotografierter Schauplätze und trotz einer guten Geschichte wirkt auch „Nobiltà“ ausgestellt & seltsam künstlich.

19 Jahre nach der Premiere des ersten Falls für Guido Brunetti hat die ARD-Tochter das Ende der Donna-Leon-Verfilmungen beschlossen. Kein Wunder, dass eine gewisse Melancholie über der 26. Episode liegt. Wäre „Stille Wasser“ (UFA Fiction) nicht der letzte Film der Reihe, würde er allerdings kaum herausragen. Die Geschichte über einen toten Bienenzüchter, der ein alter Freund von Brunettis Vater war, ist zwar interessant, aber sehenswert ist auch diese Folge vor allem wegen der schönen Bilder. Für zusätzliche Abschiedsstimmung sorgt die angeschlagene Gesundheit des Commissarios, der nach einem Kreislaufkollaps dringend kürzer treten muss und sich eine Auszeit auf der als „Garten Venedigs“ bekannten Insel Sant’Erasmo nimmt. Natürlich hält der Krankenstand nicht lange an: Er ist überzeugt, dass der Bienenzüchter einem Umweltskandal auf der Spur war und deshalb ermordet worden ist.

„Tod zwischen den Zeilen“ ist ein sympathisch altmodischer Venedig-Krimi: Die Spannung hält sich in Grenzen, Handlung und Umsetzung sind arm an Überraschungen, aber reich an Schauwerten. Trotzdem ist die 23. Adaption eines Brunetti-Romans von Donna Leon recht sehenswert, zumal die Geschichte interessant ist: Nach der Ermordung eines ehemaligen Priesters führt die Spur zurück ins 16. Jahrhundert. Damals wurde der designierte Doge erstochen, und die Folgen der Tat sind bis heute zu spüren, weshalb sich der Commissario wieder mal mit einer alteingesessenen venezianischen Familie anlegen muss.

Die Geschichte dieser zweiten Verfilmung eines Venedig-Krimis von Donna Leon aus dem Jahre 2000 ist wesentlich spannender als ihre Umsetzung: Ein angesehener venezianischer Banker wird ermordet in Frauenkleidern gefunden; offenbar hat der Mann ein Doppelleben geführt. Brunetti ahnt jedoch, dass hier eine „Venezianische Scharade“ inszeniert worden ist; die Frage ist bloß, was dahinter steckt. Düstere, getragene Krimi-Verfilmung mit Król.

Ein Konflikt der Väter wird tödlich zwischen den Söhnen ausgelebt. „Verschwiegene Kanäle“ ist ein typischer Donna-Leon-Krimi, routiniert und unaufgeregt wie sein Hauptprotagonist Commissario Brunetti. Zwischen edlem Look, betulichen Montagen & touristischen Venedig-Bildern sind es die von Regisseur Sigi Rothemund souverän geführten Schauspieler, die diesen stark ritualisierten, allerdings ungewöhnlich blutigen Kriminalfilm zusammenhalten.

Nach einem Streit mit seiner Tochter wird ein Glasfabrikant tot vor einem seiner Öfen gefunden – und ein Verdächtiger ist rasch ausgemacht. Mehr Privatleben Brunettis, mehr Witz, eine namhafte Besetzung und weniger Längen bei der Inszenierung als gewohnt machen aus „Wie durch dunkles Glas“ eine der besseren Donna-Leon-Verfilmungen.