Das Krimidrama „Der Teufel von Split“ ist ein vielversprechender Start für die neue Donnerstagsreihe mit Neda Rahmanian als kroatisch-deutsche Kommissarin, die zur Leiterin der Mordkommission von Split ernannt wird. Der erste Fall ist überraschend komplex und jederzeit spannend: Eine Mordserie führt zurück in die Zeit des Bürgerkriegs. Christoph Darnstädts Drehbuch beeindruckt durch viele interessante und glaubwürdige Figuren und hält auch einige überraschende Krimi-Twists parat. Das Multikulti-Ensemble ist ausnahmslos sehenswert, das Beziehungsnetz dicht und die Heldin mehrdimensionaler als erwartet.

Wenn das kein cleveres Krimirätsel ist: ein Mann allein auf weiter Flur mitten in der dalmatinischen Prärie, mehrere Schüsse fallen, einer trifft ihn tödlich. Es gibt keinen Hinweis auf Fremdverschulden, und doch war es auch kein Suizid. Offenbar hat er Gespenster gesehen; aber Gespenster schießen nicht. Rund um dieses auslösende Ereignis erzählt Autor Ulf Tschauder ein Familiendrama, das sich mehr und mehr zur Tragödie wandelt. Handwerklich bewegen sich die bislang ausnahmslos von Michael Kreindl inszenierten „Kroatien-Krimis“ (Degeto / Constantin) stets auf hohem Niveau. Diesmal arbeitete der Regisseur mit Hannes Hubach zusammen; der Kameramann ist ein Garant für sorgfältige Bildgestaltungen. Besonders eindrucksvoll sind die Rückblenden, die die Erinnerungen vom Sohn des Mordopfers illustrieren. Der zweite Film ist dennoch eine Klasse besser, und das nicht nur, weil Reihenschöpfer Christoph Darnstädt eine Brücke in die Vergangenheit schlägt. Diesmal führen die Ermittlungen von Stascha Novak mitten hinein ins eigene Team; im letzten Akt, wenn sich die Ereignisse überschlagen, folgt ein Knüller auf den anderen.

Wie der dritte ist auch der vierte „Kroatien-Krimi” (Degeto / Constantin Television) mit Jasmin Gerat als Leiterin der Mordkommission Split ein gutes Stück von der früheren Qualität der Reihe entfernt und bestenfalls Krimi-Durchschnitt, zumal Buch und Regie die Titelfigur gerade nicht zur großen Gegenspielerin aufbauen. „Die Patin von Privonice“ hat gegenüber der Vorgänger-Episode 2021 keinerlei Fortsetzungscharakter.

Der zweite neue Film aus der Reihe mit Jasmin Gerat ist eine Klasse besser als der letzte, und das nicht nur, weil nun all’ die offenen Fragen aus „Mord am Jadro“ beantwortet werden. Im Grunde war dieser Fall bloß ein umständlicher Anlauf zu „Gefahr im Verzug“ (Degeto / Constantin Television), zumal Felix Klare, dort bloß Gast, jetzt als Episoden-Star und mutmaßlicher Vergewaltiger in den Mittelpunkt rückt. Sehr berührend sind auch die Szenen mit Samuel Finzi als Vater eines vermeintlichen Opfers.

Der dritte „Kroatien-Krimi” (Degeto / Constantin) mit Jasmin Gerat als Leiterin der Mordkommission Split ist ein gutes Stück von der früheren Qualität der Reihe entfernt. „Jagd auf einen Toten“ bezieht immerhin einen gewissen Reiz aus der persönlichen Betroffenheit der Hauptfigur: Ihr früherer Verlobter ist ins Visier der Mafia geraten und offenbar in seinem Club verbrannt. Weil der Film durch viele Urlaubsaufnahmen erfreut, hatten Regie und Hauptdarstellerin offenbar das Bedürfnis, emotionale Kontrapunkte sowohl zu den Bildern als auch zu Stascha Novaks eleganter Vorgängerin zu setzen: Wenn die Kommissarin nicht gerade schreit, heult oder kotzt, wirft sie mit Kraftausdrücken um sich.

Nach zwei Jahren Pause zeigt das „Erste“ einen neuen „Kroatien-Krimi“ mit Jasmin Gerat als Kommissarin in Split. Lenn Kudrjawizki verlässt die Reihe, Romina Küper spielt seine Nachfolgerin als Partnerin von Stascha Novak, aber ihre Rolle ist wenig glaubwürdig und die Umsetzung der Story gänzlich spannungsarm; deshalb können auch die wenigen Szenen mit Felix Klare als wie so oft außerhalb vom „Tatort“ mindestens zwielichtiger Zeitgenosse „Mord am Jadro“ (ARD / Constantin Television) nicht retten.

Wie schon zum Auftakt erzählt der dritte Kroatien-Krimi mit Neda Rahmanian, „Mord auf Vis“ (ARD / Constantin), eine Geschichte, die in der Historie des Landes verwurzelt ist: Die Morde an zwei Männern auf der Insel Vis führen Kommissarin Branka Marić geradewegs in den gut zwanzig Jahre zurückliegenden Bürgerkrieg, als sich das Grauen nicht auf die Schlachtfelder beschränkte. Sehenswert ist der sorgfältig gestaltete Krimi auch wegen der Schauspieler, allen voran Benjamin Sadler als „guter“ Mörder und Michael Rotschopf als Opfer, das gleichzeitig Täter ist; und das multikulturelle Ermittler-Ensemble ist ohnehin gut zusammengestellt.

Als eine Frau ermordet wird, decken sich die Details mit einer vor zwei Jahren begangenen nahezu identischen Tat; aber der Mörder von damals sitzt im Gefängnis. Tatsächlich deutet nun alles darauf hin, dass der Mann zu Unrecht verurteilt worden ist; die Indizien gegen seine Frau sind erdrückend. Um die Wahrheit herauszufinden, lässt sich Stascha Nowak auf ein gewagtes Spiel ein. „Scheidung auf Kroatisch“, der fünfzehnte „Kroatien-Krimi“ (Degeto / Constantin Television), erfreut durch ein raffiniert konstruierte Buch von Reihenschöpfer Christoph Darnstädt; auch die optische Umsetzung ist erstklassig. Unter anderem haben Regisseur Michael Kreindl und Kameramann Hannes Hubach eine Schlüsselszene als reizvolle Reminiszenz an „Paris, Texas“ von Wim Wenders gestaltet. Sehenswert sind auch die Episodengäste, allen voran Maximilian Brückner als vermeintliche „Bestie von Zadar“.

Auch „Tod einer Legende“, der zweite „Kroatien-Krimi“, erzählt eine verzwickte Geschichte, die sich diesmal als Tragödie entpuppt. Im Unterschied zur ersten Episode verzichtet Autor Christoph Darnstädt leider auf einen konkreten Bezug zur Geschichte des Landes: Irgendjemand hat den Suizid eines früheren Fußballstars als Mord inszeniert. Als kurz drauf auch sein Vater stirbt, ahnt Branka Marić, dass diese Familientragödie schon vor vielen Jahren begonnen hat. Film 2 ist nicht mehr ganz so fesselnd wie der Auftakt, aber nicht zuletzt dank des erneut sehenswerten Ensembles, aus dem wieder Hauptdarstellerin Neda Rahmanian in jeder Hinsicht glanzvoll hervorsticht, ein überdurchschnittlicher ARD-Auslandskrimi.

Eine langlaufende Reihe muss für einen Autor wie ein Geschenk sein: weil er in späteren Filmen ernten kann, was er einst gesät hat. Deshalb erfreut Christoph Darnstädt in den Episoden elf und zwölf des „Kroatien-Krimis“ (Degeto / Constantin) durch ein Wiedersehen mit dem Vater der Heldin, der seine zerstrittenen Töchter miteinander versöhnen will. Im ersten Film muss Stascha Nowak (Jasmin Gerat) jedoch erst mal das Rätsel einer Leiche lösen, der auf der Straße am Fuß einer Steilküste gefunden wird, aber offenbar bereits vor langer Zeit gestorben ist; das beherrschende Thema von „Tod im roten Kleid“ ist der tief verwurzelte Katholizismus. In „Vor Mitternacht“ geht es um die Familie, denn die Kommissarin ermittelt gegen ihre jüngere Schwester: Sie ist überzeugt, dass Minka ihren Vergewaltiger ermordet hat. Beide Filme erfreuen durch überraschende Handlungswendungen und eine besondere Bildgestaltung, weil sich Regisseur Michael Kreindl und Kameramann Anton Klima in vielen Szenen offenkundig nicht mit der erstbesten Einstellung zufrieden geben wollten.

Wie schon bei den ARD-Donnerstagskrimis aus Zürich und Barcelona ist der zweite „Lissabon-Krimi” (Degeto / Polyphon) besser als der erste. Das liegt vor allem an der Geschichte, weil die Hauptfigur, der verwitwete portugiesische Strafverteidiger Silva (Jürgen Tarrach), nun selbst betroffen ist: Er ist überzeugt, dass Mafia-Boss Zarco seine Frau auf dem Gewissen hat, und sinnt auf Rache. Regie führte mit „Stralsund“-Regisseur Martin Eigler ein ausgewiesener Krimiexperte, weshalb „Alte Rechungen“ zudem deutlich spannender ist. Dafür erscheint die Stadt diesmal nicht mehr in einem solch betörend schönen Licht.

Mit den Episoden 5 und 6 pendelt sich die ARD-Degeto-Reihe „Der Lissabon-Krimi“ (Polyphon Pictures) auf einem guten Niveau ein. Die Figuren haben sich moderat weiterentwickelt. Die Spannung hält sich im ersten neuen Film zwar in Grenzen, aber dafür wandelt sich der zweite gegen Ende gar zum Thriller. Auch die Geschichten sind interessant. In „Zum Schweigen verurteilt“ übernehmen Anwalt Silva (Jürgen Tarrach) und seine Assistentin Marcia (Vidina Popov) den Fall eines Priesters, der beschuldigt wird, einen Jungen missbraucht und ermordet zu haben. Die Handlung von „Die verlorene Tochter“ ist emotional noch fesselnder: Nach Jahren ohne Kontakt taucht aus heiterem Himmel Silvas Tochter (Helen Woigk) auf. Sie hat sich einer militanten Umweltschutzorganisation angeschlossen und bittet den Vater um Hilfe: Ihr Freund steht unter Mordverdacht; sie ist überzeugt, dass der Geheimdienst dahintersteckt. Das Licht, längst eine Art Markenzeichen der Reihe, ist zauberhaft, die Musik ist gerade in Episode 2 regelrecht Fado-gesättigt.