Wie schon zum Auftakt erzählt der dritte Kroatien-Krimi mit Neda Rahmanian, „Mord auf Vis“ (ARD / Constantin), eine Geschichte, die in der Historie des Landes verwurzelt ist: Die Morde an zwei Männern auf der Insel Vis führen Kommissarin Branka Marić geradewegs in den gut zwanzig Jahre zurückliegenden Bürgerkrieg, als sich das Grauen nicht auf die Schlachtfelder beschränkte. Sehenswert ist der sorgfältig gestaltete Krimi auch wegen der Schauspieler, allen voran Benjamin Sadler als „guter“ Mörder und Michael Rotschopf als Opfer, das gleichzeitig Täter ist; und das multikulturelle Ermittler-Ensemble ist ohnehin gut zusammengestellt.

Als eine Frau ermordet wird, decken sich die Details mit einer vor zwei Jahren begangenen nahezu identischen Tat; aber der Mörder von damals sitzt im Gefängnis. Tatsächlich deutet nun alles darauf hin, dass der Mann zu Unrecht verurteilt worden ist; die Indizien gegen seine Frau sind erdrückend. Um die Wahrheit herauszufinden, lässt sich Stascha Nowak auf ein gewagtes Spiel ein. „Scheidung auf Kroatisch“, der fünfzehnte „Kroatien-Krimi“ (Degeto / Constantin Television), erfreut durch ein raffiniert konstruierte Buch von Reihenschöpfer Christoph Darnstädt; auch die optische Umsetzung ist erstklassig. Unter anderem haben Regisseur Michael Kreindl und Kameramann Hannes Hubach eine Schlüsselszene als reizvolle Reminiszenz an „Paris, Texas“ von Wim Wenders gestaltet. Sehenswert sind auch die Episodengäste, allen voran Maximilian Brückner als vermeintliche „Bestie von Zadar“.

Auch „Tod einer Legende“, der zweite „Kroatien-Krimi“, erzählt eine verzwickte Geschichte, die sich diesmal als Tragödie entpuppt. Im Unterschied zur ersten Episode verzichtet Autor Christoph Darnstädt leider auf einen konkreten Bezug zur Geschichte des Landes: Irgendjemand hat den Suizid eines früheren Fußballstars als Mord inszeniert. Als kurz drauf auch sein Vater stirbt, ahnt Branka Marić, dass diese Familientragödie schon vor vielen Jahren begonnen hat. Film 2 ist nicht mehr ganz so fesselnd wie der Auftakt, aber nicht zuletzt dank des erneut sehenswerten Ensembles, aus dem wieder Hauptdarstellerin Neda Rahmanian in jeder Hinsicht glanzvoll hervorsticht, ein überdurchschnittlicher ARD-Auslandskrimi.

Eine langlaufende Reihe muss für einen Autor wie ein Geschenk sein: weil er in späteren Filmen ernten kann, was er einst gesät hat. Deshalb erfreut Christoph Darnstädt in den Episoden elf und zwölf des „Kroatien-Krimis“ (Degeto / Constantin) durch ein Wiedersehen mit dem Vater der Heldin, der seine zerstrittenen Töchter miteinander versöhnen will. Im ersten Film muss Stascha Nowak (Jasmin Gerat) jedoch erst mal das Rätsel einer Leiche lösen, der auf der Straße am Fuß einer Steilküste gefunden wird, aber offenbar bereits vor langer Zeit gestorben ist; das beherrschende Thema von „Tod im roten Kleid“ ist der tief verwurzelte Katholizismus. In „Vor Mitternacht“ geht es um die Familie, denn die Kommissarin ermittelt gegen ihre jüngere Schwester: Sie ist überzeugt, dass Minka ihren Vergewaltiger ermordet hat. Beide Filme erfreuen durch überraschende Handlungswendungen und eine besondere Bildgestaltung, weil sich Regisseur Michael Kreindl und Kameramann Anton Klima in vielen Szenen offenkundig nicht mit der erstbesten Einstellung zufrieden geben wollten.

Wie schon bei den ARD-Donnerstagskrimis aus Zürich und Barcelona ist der zweite „Lissabon-Krimi” (Degeto / Polyphon) besser als der erste. Das liegt vor allem an der Geschichte, weil die Hauptfigur, der verwitwete portugiesische Strafverteidiger Silva (Jürgen Tarrach), nun selbst betroffen ist: Er ist überzeugt, dass Mafia-Boss Zarco seine Frau auf dem Gewissen hat, und sinnt auf Rache. Regie führte mit „Stralsund“-Regisseur Martin Eigler ein ausgewiesener Krimiexperte, weshalb „Alte Rechungen“ zudem deutlich spannender ist. Dafür erscheint die Stadt diesmal nicht mehr in einem solch betörend schönen Licht.

Mit den Episoden 5 und 6 pendelt sich die ARD-Degeto-Reihe „Der Lissabon-Krimi“ (Polyphon Pictures) auf einem guten Niveau ein. Die Figuren haben sich moderat weiterentwickelt. Die Spannung hält sich im ersten neuen Film zwar in Grenzen, aber dafür wandelt sich der zweite gegen Ende gar zum Thriller. Auch die Geschichten sind interessant. In „Zum Schweigen verurteilt“ übernehmen Anwalt Silva (Jürgen Tarrach) und seine Assistentin Marcia (Vidina Popov) den Fall eines Priesters, der beschuldigt wird, einen Jungen missbraucht und ermordet zu haben. Die Handlung von „Die verlorene Tochter“ ist emotional noch fesselnder: Nach Jahren ohne Kontakt taucht aus heiterem Himmel Silvas Tochter (Helen Woigk) auf. Sie hat sich einer militanten Umweltschutzorganisation angeschlossen und bittet den Vater um Hilfe: Ihr Freund steht unter Mordverdacht; sie ist überzeugt, dass der Geheimdienst dahintersteckt. Das Licht, längst eine Art Markenzeichen der Reihe, ist zauberhaft, die Musik ist gerade in Episode 2 regelrecht Fado-gesättigt.

Im siebten „Masuren-Krimi“ mit Claudia Eisinger endet der horizontale Erzählstrang mit dem vermeintlich toten Gatten der Kriminaltechnikerin. Der Titel, „Liebestod“ (Degeto / Odeon Fiction), bezieht sich aber auf den rätselhaften Todesfall einer jungen Frau: Die 18-jährige Rada ist nicht weit gekommen, als sie der strenggläubigen Enge ihres Elternhauses entfliehen wollte. Kamera, Kostüm und Szenenbild sorgen im Zusammenspiel mit Gasthauptdarstellerin Katharina Schüttler dafür, dass sich die düstere Atmosphäre perfekt vermittelt. Die Bildgestaltung ist ohnehin mehr als sehenswert.

Der zweite neue Film aus der Reihe mit Claudia Eisinger als etwas spezielle Kriminaltechnikerin ist gerade gastdarstellerisch längst nicht so kraftvoll wie zuletzt „Liebestod“. Auch die Krimistory von „Tod in Galindien“ (Degeto / Odeon Fiction) orientiert sich an gewohnten Mustern. Im Rahmen der Ermittlungen zu einem aktuellen Mordfall führt die Spur in die Vergangenheit: Vor acht Monaten ist eine Kajakfahrerin gerammt worden, seither sitzt sie im Rollstuhl. Während des Betriebsfests einer Werft ist ihr Mann getötet worden; womöglich hat er herausgefunden, wer den Bootsunfall verursacht hat. Die Bildgestaltung ist erneut hochwertig, große Krimispannung kommt allerdings nicht auf.