„Bei Einbruch Mord“ ist eine außergewöhnliche „Nord bei Nordwest“-Episode in einer ungewöhnlichen Genre-Tonlage. Ausgangspunkt des Drehbuchs von Holger Karsten Schmidt ist ein nahezu perfekter (Doppel-)Mord, wie ihn Patricia Highsmith sich nicht besser ausgedacht haben könnte. Statt absurder Komik und Beziehungsamüsement hat der Erfinder der erfolgreichsten ARD-Donnerstagreihe diesen äußerst elegant inszenierten Ermittlungsthriller mit einem exquisiten Melodrama-Ambiente narrativ aufgeladen. Diese im Fernsehen seltene Genre-Melange erinnert ebenso wie der untypische Score an Hitchcock, der ausgesprochen intelligente Einsatz von Rückblenden an den Film Noir. Die Raffinesse des komplexen Krimiplots, der noch einige Überraschungen in sich birgt, und die dichte Figuren-Psychologie inklusive Top-Cast sind zwar nicht ungewöhnlich für „Nord bei Nordwest“, waren aber selten so evident wie in „Bei Einbruch Mord“. Dieser Film Nr. 31 ist eindeutig ein Highlight der Reihe.

„Bei Einbruch Mord“ ist eine außergewöhnliche „Nord bei Nordwest“-Episode in einer ungewöhnlichen Genre-Tonlage. Ausgangspunkt des Drehbuchs von Holger Karsten Schmidt ist ein nahezu perfekter (Doppel-)Mord, wie ihn Patricia Highsmith sich nicht besser ausgedacht haben könnte. Statt absurder Komik und Beziehungsamüsement hat der Erfinder der erfolgreichsten ARD-Donnerstagreihe diesen äußerst elegant inszenierten Ermittlungsthriller mit einem exquisiten Melodrama-Ambiente narrativ aufgeladen. Diese im Fernsehen seltene Genre-Melange erinnert ebenso wie der untypische Score an Hitchcock, der ausgesprochen intelligente Einsatz von Rückblenden an den Film Noir. Die Raffinesse des komplexen Krimiplots, der noch einige Überraschungen in sich birgt, und die dichte Figuren-Psychologie inklusive Top-Cast sind zwar nicht ungewöhnlich für „Nord bei Nordwest“, waren aber selten so evident wie in „Bei Einbruch Mord“. Dieser Film Nr. 31 ist eindeutig ein Highlight der Reihe.

Nach einer Messerattacke schwebt Kommissar Oberländer (Matthias Koeberlin) zwischen Leben und Tod. Das hält ihn jedoch nicht davon ab, die Ermittlungen im Jenseits fortzusetzen. Die Story, in der unter anderem Schach eine wichtige Rolle spielt, ist überaus raffiniert, aber noch besser ist die Umsetzung; die Bildgestaltung bewegt sich auf höchstem Fernsehfilmniveau. „Im Schattenreich“ (ZDF / Rowboat Film, Graf Filmproduktion) knüpft zudem clever an die letzte Episode an. Der 25. Film der vor zwölf Jahren gestarteten Reihe ist einer der fesselndsten.

Die Fortsetzung von Ralf Husmanns Familienkomödie „Die Bachmanns“ (ZDF / MadeFor) mit Oliver Wnuk und Stefanie Stappenbeck als geschiedenes Ehepaar sowie Natalia Belitski als neue Lebensgefährtin Galina ist mindestens genauso amüsant wie der erste Film. Ein Detail genügt, um die das eigentlich gut funktionierende Nachbarschaftsgefüge zu gefährden: Galina will ein Kind. Für Heiterkeit sorgen vor allem die auf unterschiedlichste Weise schrägen Mitmenschen. Das Ensemble ist klasse, die Dialogduelle sind ein großes Vergnügen, und Wnuk erweist sich einmal mehr als Meister des beiläufigen Missgeschicks.