Der Greif

Jeremias Meyer, Lea Drinda, Pringel, Trebs, Marka, Zähle. Heldenreise ins Jenseits

Viele Wege führen ins Jenseits, aber manchmal genügt es auch, kurz die Augen zu schließen: Mark, der 16jährige Held der Amazon-Prime-Serie „Der Greif“ (W&B Television, Dog Haus), ist ein Weltenwanderer, der seinem älteren Bruder in das Reich des „Schwarzen Turms“ folgt, um ihn aus dem Klauen des Titelmonsters zu retten. Das Drehbuch von Erol Yesilkaya basiert auf dem bereits 1989 erschienenen Jugendbuchklassiker des Ehepaars Hohlbein, aber der Autor hat die Geschichte bei seiner freihändigen Adaption neu erfunden. Die sechs Episoden richten sich ohnehin an ein Publikum, das jung im Herzen geblieben ist: Einige Szenen sind recht brutal und grausig anzuschauen. Gerade die jugendlichen Mitwirkenden stoßen mitunter an ihre Grenzen, doch die visuellen Effekte und die Kreaturen sind sehr überzeugend.

Fernsehfilm

Exit

Mücke, Tafreshian, de Boer, Yesilkaya, Marka. Woher weiß ich, dass ich existiere?

Das Matrix-Zeitalter ergänzt klassische philosophische Denkspiele wie „Wer bin ich? Woher komme ich?“ um ungleich existenziellere Überlegungen: Ist die Welt um mich herum echt oder nur eine Simulation? Bin ich womöglich nur eine digitale Kopie meiner selbst? Um diese Fragen kreist auch der faszinierende und für ARD-Verhältnisse ungewöhnlich mutige Science-Fiction-Fernsehfilm „Exit“ (SWR / Sommerhaus): Linus und seine Freunde haben eine Möglichkeit gefunden, Persönlichkeiten zu digitalisieren; auf diese Weise können Menschen mit ihren verstorbenen Angehörigen auch nach deren Tod in Kontakt bleiben. Die vier Firmeninhaber wollen ihr Programm an einen mächtigen chinesischen Unternehmer verkaufen, der den Markt für Hologramme beherrscht. Als Linus zögert, den Vertrag zu unterschreiben, gerät er in ein Komplott, das ihn an der eigenen Existenz zweifeln lässt.

Fernsehfilm

Hit Mom – Mörderische Weihnachten

Anneke Kim Sarnau, Krüger, Tarrach, Schönborn, Marka. Social-Killer-Comedy

„Sie beseitigen Dreck vom Menschen, und wir beseitigen menschlichen Dreck.“ Um zwei Branchen, die offensichtlich gar nicht so weit voneinander entfernt liegen, geht es in der ARD-Komödie „Hit Mom – Mörderische Weihnachten“ (HR). Aus einer Putzfrau wird eine Auftragskillerin wider Willen. Die Morde klappen allerdings nie so wie geplant, woraus die köstliche Situationskomik des Film resultiert. Das Ganze wirkt selten klamaukig, sondern eher absurd und gelegentlich schwarzhumorig. Sarnau als verzweifelte Seiteneinsteigerin ins Killer-Business und Tarrach als fieser Invaliden-Cop, der Auftragsmorde anbietet, spielen das mit einer solchen Selbstverständlichkeit, dass man diesen höheren Genre-Blödsinn den beiden problemlos abnehmen kann. Und etwas Social & Christmas Touch sind auch dabei.

Reihe

Tatort – Das Haus am Ende der Straße

Joachim Król, Armin Rohde, Yesilkaya, Proehl, Marka. Steier sieht (nicht) Rot

Joachim Król geht mit einem Paukenschlag. Sein „Tatort“-Ausstand „Das Haus am Ende der Straße“ ist ein Film, den man nicht so schnell vergessen wird. Es ist ein packender Thriller im Kammerspielformat, der fast 60 Minuten lang das Titel gebende Haus nicht verlässt. Ein Spiel auf Leben und Tod. Ein Zweikampf zwischen einem Ex-Streifenpolizist und einem Beinahe-Kripo-Pensionär, zwei, von denen jeder von seinem „eigenen Film“ träumt. Joachim Król & Armin Rohde sind in Topform und treffen auf ihren Meister: Regisseur Sebastian Marka

Reihe

Tatort – Der scheidende Schupo

Tschirner, Ulmen, Clausen/Pflüger, Marka. Von einem, der auszog, Rache zu lernen

Bombenanschlag, Vergiftung, Tod durch Ersticken – seit ein verschrobener Schutzpolizist geerbt hat, ist sein Leben nicht mehr viel wert. In 72 Stunden wird er sterben – bis dahin wollen Dorn & Lessing seinen Mörder finden und er selbst endlich ein ganzer Mann werden. Der „Tatort – Der scheidende Schupo“ lädt ein zur Märchenstunde mit Mörderraten. Was als vertrackter Wodunit mit einem verschrobenen Personal beginnt, spinnt sich langsam aus zu einer zartbitteren Fabel über das Unmündigsein. Tschirner & Ulmen halten sich mit ihren Jokes etwas zurück, bleiben aber dennoch das Herzstück des Films. Ironie mit Herz wird zum Prinzip des „Tatorts“ Weimar. Und alle wollen „nur“ spielen. Klug, federleicht, köstlich!

Reihe

Tatort – Die Wahrheit

Wachtveitl, Nemec, Yesilkaya, Marka. Ein Krimi, der dorthin geht, wo es weh tut…

Auf offener Straße, mitten in München wird ein Mann von einem Unbekannten brutal niedergestochen. Ein Mord ohne Motiv. Eine Tat ohne Täter-Opfer-Beziehung. Der „Tatort – Die Wahrheit“ zeigt eine ungewöhnliche Seite des Ermittelns: die dauerhafte Frust-Erfahrung. Ob Ermittler, ob Hinterbliebene: alle leiden an diesem perfiden Fall. Ausgerechnet eine Geste der Nächstenliebe wird mit dem Tod bestraft… Auch dramaturgisch und filmästhetisch ist dieses Krimi-Drama mit seinem Höchstmaß an Klarheit & Konzentration nahezu perfekt. Kamera und Szenenbild sind eine Offenbarung, die Dialoge sind jeglicher Banalität befreit. Ein Stück weit übernehmen philosophische Sentenzen die Kommunikation: eine schöne Idee für einen Film, der sich der problematischen Wahrheitssuche verpflichtet hat. Fall 73 ist der schwerste Fall für Batic/Leitmayr. „Tatort“ München bleibt gut für Überraschungen!

Reihe

Tatort – Ein Tag wie jeder andere

Hinrichs, Manzel, Yesilkaya, Marka. Eine amoralische Gesellschaft gebiert ein Monster

Ein Gerichtssaal und ein Universitätsgebäude werden zur Hinrichtungsstätte. Die nächste Tötungs-Location ist das Bayreuther Festspielhaus. Immer exakt zur vollen Stunde erschießt ein unbescholtener Anwalt einen Menschen… Der „Tatort – Ein Tag wie jeder andere“ (BR / Claussen+Putz) ist ein Krimi im Thriller-Gewand, hinter dem sich ein Drama versteckt, das sich schließlich zur großen Tragödie aufschwingt. Wie gewohnt bewegen sich Autor Yesilkaya und Regisseur Marka auch bei ihrem sechsten gemeinsamen „Tatort“ weder auf ausgetretenen Whodunit-Pfaden, noch bedienen sie sich dramaturgischer Standardmustern. Ein Last-Minute-Rescue noch vor der Halbzeit und ein nicht weniger nervenaufreibendes, monströses Duell als Showdown, so etwas sieht man nicht alle Tage. Auch optisch konnte Marka in diesen, von ihm selbst sehr präzise geschnittenen Film aus dem Vollen schöpfen. Sogar im Festspielhaus durfte gedreht werden. Auch die Musik ist großes Kino. Als Kritiker bewegt man sich bei diesem Film auf dünnem Eis. Um dem Zuschauer nicht die Spannung zu nehmen, darf man nicht zu viel verraten. Und der Filmtitel legt es einem in den Mund: Kein Krimi wie jeder andere.

Reihe

Tatort – Es lebe der Tod

Ulrich Tukur, Jens Harzer, Erol Yesilkaya, Sebastian Marka. Der späte Fluch des Tumors

Ein Serienmörder hat es auf Melancholiker Murot abgesehen; er ist sein Idol – und er will für ihn nur das Beste! Nach „Im Schmerz geboren“ und „Wer bin ich?“ ist auch „Es lebe der Tod“, der sechste „Tatort“ mit Ulrich Tukur als etwas anderer LKA-Ermittler, wieder großes Kino. Zwar ist der Film über weite Strecken ein Kammerspiel, das sich zu einem Zweikampf zwischen Murot & dem Mörder entwickelt, doch die Situationen sind so aufgeladen, stecken voller Rätsel und Magie, dass der Film zu jeder Zeit spannend bleibt. Ein Grund dafür ist auch der Antagonist, die Sätze, die er sagt & wie er sie sagt, dazu Jens Harzer: Dieser Wahnsinnige, der im Angesicht des Todes der Wahrheit direkter ins Gesicht schaut als Murot, besitzt hohes Kult-Potenzial. Und dieses Krimi-Drama funktioniert auch als Diskurs zum Thema Tod.

Reihe

Tatort – Hinter dem Spiegel

Broich, Koch, von Dohnányi, Yesilkaya, Marka. Den eigenen Lebensretter verpfeifen?

Die Russenmafia und einen korrupten, mit allen Wassern gewaschenen Revierchef aufs Kreuz zu legen – der unbedarften Anna Janneke hätte man das gar nicht zugetraut. In „Hinter dem Spiegel“, dem zweiten Fall des neuen „Tatort“-Teams aus Frankfurt, arbeitet sich die Kommissarin zunächst mächtig an der Vorgeschichte ihres Kollegen ab. Denn es gibt Vieles, was ihn verdächtig macht. Ein Krimi über die schmutzigen Kämpfe an den Rändern zwischen Recht und Unrecht. Ein Film über Loyalität und Vertrauen. Die Stärke dieses komplexen, top gespielten, äußerst spannenden Krimi-Thrillers liegt in seiner hohen Fiktionalität. Yesilkaya, Marka & der HR sorgen einmal mehr für Top-Krimi-Unterhaltung auf der Höhe der Zeit.

Reihe

Tatort – KI

Wachtveitl, Nemec, Borchardt, Martinek, Fautz, Marka. Menschheits(alp)traum

Der BR-„Tatort – KI“ (Bavaria Fiction) erzählt von einem Computerprogramm, das mit dem Benutzer kommuniziert, das von ihm lernt und das so in der Lage ist, ein immer komplexeres Gespräch zu führen. Und wer einsam ist, der fühlt sich dieser „Maria“ bald näher als jedem Menschen. Im lebensentscheidenden Moment aber ist diese Software keine gute Freundin. Eine Künstliche Intelligenz zu einem libidinös besetzten Hauptakteur zu machen und sie auch noch als wichtige Funktion für die Krimigeschichte zu nutzen, ist eine großartige Idee. „KI“, visuell und den Flow betreffen eine Offenbarung, bietet weder ein obercooles Zeitgeist-Scenario noch wohlfeile Zeigefinger-Moral. Die KI wird nicht als autoritärer Machtapparat präsentiert, sondern wird zur liebenswerten Wunschmaschine. Die Regie und alle Gewerke haben dieser Geschichte eine betörende Form gegeben, in der sich die Faszination für die technischen Möglichkeiten – sowohl der KI als auch des Mediums Film – vermittelt.

Reihe

Tatort – Meta

Mark Waschke, Meret Becker, Yesilkaya, Sebastian Marka. Film im Film im Film

Ein Kinofilm weiß mehr als die Kommissare. Offenbar hat ein Autor & reuiger Mörder seine wahre Killer-Geschichte in ein Drehbuch geschrieben, um einen Mord an einer 14-Jährigen, den er nicht begehen wollte, zu rächen. Karow versteht sich als Medium dieses Mannes, der sich nach einer Selbstanzeige erhängt hat. Mit dem cineastischen Verschwörungsthriller „Meta“ begeben sich Yesilkaya & Marka auf einen ebenso wagemutigen wie faszinierenden Trip durch die Zwischen(be)reiche von Film und Wirklichkeit. Sogar de Niros „Taxi Driver“ geistert in Ausschnitten durch diesen meisterlichen „Tatort“, der ebenso blutig endet. Kein Film mit Botschaft, dafür dicht, raffiniert, suggestiv, spannend. Die Bilder besitzen fast Kino-Qualität, die Montage ist aufregend, dringlich, der Score dynamisch pulsierend, und die Duos Becker/Waschke und Rubin/Karow haben noch nie so gut „harmoniert“. Der Film ist keine Kopfgeburt. Alles wird visuell oder emotional vermittelt, sogar die Dialogpassagen sind sinnlich. Der Plot klingt komplizierter als er ist: „Meta“ lässt sich spielend „weggucken“.

Reihe

Tatort – Parasomnia

Hanczewski, Gröschel, Schiller, Mues, Yesilkaya, Marka. Vergessen und Verdrängen

„Parasomnia“ (MDR / MadeFor) ist nicht nur ein Krimi mit Horror-Elementen, der „Tatort“ von Sebastian Marka nach dem Drehbuch von Erol Yesilkaya bricht auch deutlich aus dem dramaturgischen Konzept eines Ermittlungskrimis aus. Im Zentrum steht die Arbeit mit einer Augenzeugin eine Mordes. Eine 16-Jährige leidet unter Parasomnie: Sie verdrängt belastende Situationen, sieht aber auch Dinge, die andere nicht sehen. An den Mord mag sie sich nicht erinnern, statt dessen wird sie von aggressiven Geistern verfolgt. Auch ohne diese Wahrnehmungsstörung kann man sich fürchten in diesem schrecklichen Haus, das neben der großartigen Hannah Schiller die zweite Episodenhauptrolle in diesem „Tatort“-Highlight spielt. Obwohl der Film auf Spannungsmomente setzt, die aus der Psyche des Mädchens hervorgehen und ohne Geisterbahneffekte auskommen, zuckt man als Zuschauer immer wieder zusammen. Gruseln mit Gefühl, Anspielungen auf das politische Vergessen, eine klare, konzentrierte Narration und eine bilderstarke, sehr atmosphärische Inszenierung sorgen dafür, dass man sich als Zuschauer noch lange an den Film und dessen Bilder erinnern wird.

Reihe

Tatort – Unsichtbar

Hanczewski, Gröschel, Brambach, Friedel, Comtesse, Marka. Der perfekte Mord?

Kommissarin Gorniak hat die gleichen Symptome wie die Frau, die beim Gerichtsmediziner auf dem Tisch liegt. Alles deutet auf Giftmord hin, nachweisen aber lässt sich das nicht. Der „Tatort – Unsichtbar“ (MDR / MadeFor Film) lässt von der ersten Minute an keinen Zweifel daran, dass einen alles andere als Ermittler-Routine erwartet. Die Schmerzen einer Haupt- und Identifikationsfigur, Stalking bis hin zur akuten Lebensgefahr – das sind die Elemente eines klassischen Thriller-Plots, dem zu Beginn etwas mit Whodunit-Methoden auf die Sprünge geholfen wird. Außer Kraft gesetzt wird gleich mal eine der ersten Voraussetzungen für kriminalistische Arbeit: die Feststellung der Tötungsart. Mord ohne jeden Hinweis auf Mord. So ein bisschen ist dieser „Tatort“ also auch ein Meta-Krimi, eine klug ausgedachte, moderate Genre-Dekonstruktion. Clever auch die Kombination mit dem Motiv der unsichtbaren Bedrohung der Kommissarin, inklusive einer packenden Exkursion in Karin Gorniaks Vergangenheit. In Auge und Ohr sticht ganz besonders auch die flüssige Inszenierung von Grimme-Preisträger Sebastian Marka: ein hoch sinnlicher Flow aus markanten Bildern und elektronischen Sounds. Einen kleiner Abzug in der B-Note gibt es für die Dramaturgie.

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