Ein mutmaßlicher Mörder hat Kommissarin Flierl in seiner Gewalt. Für sie sieht er aus wie Omar Sharif in jung, für Schaller riecht das Ganze eher nach „Stockholm-Syndrom“. Da könnte er ausnahmsweise mal falsch liegen. Für den zuletzt forcierten privaten Weltschmerz von Neuhauser und vor allem Flierl bleibt in der sechzehnten Episode von „München Mord – Damit ihr nachts ruhig schlafen könnt“ (TV60 Filmproduktion) keine Zeit. Schneller als üblich kommt der Krimi-Plot zur Sache. Auch ist eine so langandauernde Bedrohung einer der drei Hauptfiguren in dieser etwas anderen Krimi-Reihe bisher noch nicht dagewesen. Thomas O. Walendy, erstmals Autor für diesen ZDF-Samstagskrimi, hat sich richtig reingekniet, in die Geschichte (es geht um Waffen-Handel), in die Dramaturgie und in einen der drei Hauptcharaktere. Zwar fehlt diesmal der Bezug zur Weltstadt mit Herz, dafür aber punktet der Film mehr als zuletzt mit amüsanten Schmankerln am Rande, beispielsweise schräg aufgelösten typischen Krimi-Situationen oder köstlichen Dialogwechseln. Das schönste Bild, das die tiefe Verbundenheit des Trios im Anderssein ironisiert darstellt: die Drei, mit Kabelbinder aneinander gefesselt.

Auch die zwölfte Episode von „München Mord“ (TV60Film) zeigt, dass ein gepflegter, linear erzählter und dialoglastiger Whodunit mit eher gemütlich ermittelnden Kommissaren Spaß machen kann. Diese ZDF-Samstagsreihe erfindet den Krimi zwar nicht neu, das Drumherum aber, der spleenige Schaller, die verspielten Kampeleien seiner Kollegen und die weißblaue Lebensart, das alles kann sich wie immer auch in „Der Letzte seiner Art“ sehen lassen. Vor allem der „Metoo“-Diskurs wird augenzwinkernd, klug & beiläufig in den Plot eingewoben, und wie der Mangel an Selbstwert die Kommissare betrifft und gleichtzeitig dem Krimi ein partielles Mordmotiv mitgibt – auch das ist sehr gelungen. Dennoch gehört der Film zu den schwächeren Produktioen der stets sehenswerten Reihe. Das Schräge hält sich in Grenzen und auch die weißblaue Landesmetropole wurde in anderen Episoden schon origineller und mit mehr Kenntnisreichtum dargestellt. Denn mehr noch als Krimihandlung, Look oder Dramaturgie sind die Charaktere und die Milieus das Herzstück von „München Mord“.

Nach „Leben und Sterben in Schwabing“ hat sich das Autorenduo Friedrich Ani und Ina Jung für die neunte Episode der Krimi-Reihe „München Mord“ nun einer weiteren – berühmt-berüchtigten! – weißblauen Spezies zugewandt: denen, die’s geschafft haben, die ganz oben stehen, ausschließlich Männer, versteht sich. In „Die Unterirdischen“ (ZDF / TV60Film) von Jan Fehse geht es um einen Club der Erfolgreichen, in dem die Herren das Sagen haben und Damen nur schön sein dürfen. Dieser Krimi ist kein simpler Whodunit, weil er sich wie schon beim Schwabing-Film elegant und süffisant bei der Gesellschaftssatire bedient und wie immer auf das rituelle Miteinander dieses schrägen Kellertrios setzt. Lustvoll tauchen die Autoren ins Unterbewusste der „Männer von gestern“ ein, die sich liberal & hedonistisch geben, aber über Kini-Kult und vorgestriges Patriarchentum nicht hinausgekommen sind.

„Schwarze Rosen“, der fünfzehnte Film aus der etwas anderen ZDF-Krimi-Reihe „München Mord“ (TV60 Filmproduktion) und bereits der siebte, für den das Autorenduo Ina Jung und Friedrich Ani das Drehbuch geschrieben hat, beginnt anders als gewohnt. Ein Gastronomie-Mord führt das „Kellertrio“ in den Stadtteil Giesing. Es gibt nicht den üblichen Prolog, dafür geht es gleich rein in den Fall. Ein Motto gibt es trotzdem: Kann denn das schon alles gewesen sein? Nicht nur die Kommissarin steckt in einer tiefen Sinnkrise, auch die Gast-Charaktere haben Zickzack-Biographien, hoffen auf eine Wende im Leben. Der Film von Jan Fehse wirkt einen Tick runder als einige der letzten Episoden der beliebten Reihe. Lokal-Kolorit findet sich gleich im doppelten Wortsinn. Das Ambiente ist telegen: viel Nacht, viel Rot, viel Glamour, cooler Kitsch. Und wenn die Kamera Jenny Schily einfängt, schwarz gewandet mit Schlapphut, möchte man Standbild rufen. Die Ironie mischt sich leise in die Interaktionen, bekommt eine menschlichere, wahrhaftigere Note. Und auch Melancholie schwingt mit.

Die bayerischen Kellerkommissare ermitteln in einem Bestattungsfamilienbetrieb – das lässt so einiges erwarten für „Was vom Leben übrig bleibt“, die zehnte Episode der etwas anderen ZDF-Samstagskrimireihe „München Mord“ (TV60Film). Und so haben die Autoren Moritz Binder und Friedrich Ani ihren drei Protagonisten etwas mehr mitgegeben vom Bewusstsein für die Endlichkeit des weltlichen Daseins. Setzt der Jubiläumsfilm von „München Mord“ auch vieles von den Eigenarten der Kommissare fort und enthält er auch zwei, drei schön schräge Szenen, so dringt überraschenderweise das Schwarzhumorige, das der Berufsstand in Kombination mit diesem Reihen-Personal doch birgt, eher unspektakulär an die Oberfläche. Der Film macht zwar immer noch Laune, die Narration dieses Whodunit ist dicht, die Beziehungen sind einigermaßen komplex, und Fehses Inszenierung kann sich sehen lassen – aber vom gewissen Etwas dieser Reihe hat diese Episode etwas weniger als sonst üblich.