Freiheit ist das Einzigste, was zählt

Beglau, Schubert, Zapatka, Wagner, Kekilli, Bonny. Revolution nationaler Wirrköpfe

Eine Reichsbürger-Zelle plant den Umsturz, aufgeführt als satirische Groteske in sechs Akten. Jan Bonny führt in seiner in Schwarz-Weiß gedrehten Instant-Serie „Freiheit ist das Einzigste, was zählt“ (ZDF / btf) das groteske Weltbild eines Haufens irrlichternder Figuren vor. Es wird laut und bitter komisch, das erlesene Ensemble (Beglau, Schubert, Zapatka, Wagner, Kekilli) darf sich in diesem radikalen Format richtig austoben. Das Gedankengut wird treffend entlarvt, für ironische Entlastung sorgen die Zwischen- und Untertitel. Allerdings wirkt die Gruppe eher durchgeknallt, tragikomisch und wenig bedrohlich. Über das hohle Pathos, die intellektuelle Beschränktheit und permanente Selbstzerfleischung kann man sich leicht erheben. So banalisiert die Serie letztlich das gesellschaftliche Problem.

Kinofilm

Gegenüber

Brandt, Trauttmansdorff, Jan Bonny. Liebe und Abhängigkeit, Draufhauen und Wegducken

Schläge prasseln auf einen regungslosen Körper ein. Der zeigt kaum Reaktion. Eine Frau verprügelt ihren Mann mit allem, was im trauten Heim greifbar ist. Immer wieder, nach Tagen scheinbarer Normalität, bricht es aus der Frau heraus. Sie ist Lehrerin, er ist Polizist, nach außen geben sie sich freundlich, doch in ihren vier Wänden durchleben sie die Hölle.

Serie & Mehrteiler

King of Stonks

Schubert, Brandt, Käßbohrer, Bonny. Irrwitziger Finanzmarkt, irrsinnig komische Serie

Wie man mit frei erfundenen Neukunden an der Börse Kasse machen kann, wie die Sache mit den Leerverkäufen oder dem „Shorten“, dem Reihbachmachen mit den Börsenverlusten anderer, funktioniert, das bekommt man in der deutschen Serien-Satire „King of Stonks“ (Netflix / btf) opulent selbstreferentiell & popkulturell unterhaltsam präsentiert – in sechs dramaturgisch gut strukturierten, tempo- und informationsreichen, aber nie verwirrenden oder gar belehrenden Folgen. Die Geschichte lehnt sich an den Aufstieg und Fall des Digitalbezahl-Startups Wirecard an, das schnell zur großen Hoffnung für den Digitalstandort Deutschland avancierte. Aus der Börsenrakete wurde ein Betrugsskandal, ein Milliardengrab. Da Headautor Philipp Käßbohrer sich nicht am realen Fall entlanghangelt, gelingt dieser herausragenden Serie eine universale bitterböse Abrechnung mit einer perversen Branche – und sie ist dadurch noch verspielter und komischer, noch origineller und überraschender als die dieses Jahr Grimme-Preis-gekrönte Sky-Serie „Die Ibiza-Affäre“. Und Matthias Brandt brilliert – als größenwahnsinniger Narzisst mit Kunstgebiss und Bräunungscreme.

Reihe

Polizeiruf 110 – Das Gespenst der Freiheit

Matthias Brandt, Joachim Król, Jan Bonny. Vorlage zu Hanns von Meuffels Ausstieg

Matthias Brandt und sein Hanns von Meuffels befinden sich auf der Zielgeraden. Jan Bonnys „Das Gespenst der Freiheit“ über die vierte Generation von Neonazis ist der vorletzte „Polizeiruf 110“ um diesen preußischen Ermittler in Bayern. Herumschlagen muss er sich mit halbwüchsigen rechtsextremen Proleten und einem skrupellosen Verfassungsschützer. Die fragwürdige V-Mann-Politik der Behörde wird betrachtet durch die subjektiv-psychologische Brille dieses ebenso kultivierten wie eigenwilligen Kommissars. Das stille Leiden an der Dumpfheit und Dummheit der Anderen könnte ein Motiv sein für seinen Abgang. Auch in diesem formal auf spröden Realismus setzenden Krimi-Drama ist Spannung mehr Kopf- als Bauchsache. Emotional ist es vor allem die Anspannung des Protagonisten, die in den Fokus gerät. Und so distanziert Regisseur Bonny auch erzählt, so zwingt er doch den Zuschauer, in die ekelerregende Fratze der Gewalt zu schauen. Eine wahr(haftig)e Zumutung!

Reihe

Polizeiruf 110 – Der Tod macht Engel aus uns allen

Brandt, Eidinger, Jan Bonny, Günter Schütter. Abgründe in der Weltstadt mit Herz

Unterbezahlte Streifenbullen, Rotlichtmilieu, Transgender-Alltag – auch das ist München. In diesem Milieu muss der blaublütige Preuße Hanns von Meuffels gegen die eigenen Kollegen ermitteln. Auch der fünfte „Polizeiruf 110“ mit Matthias Brandt ist wieder ein ganz besonderer Film. „Der Tod macht Engel aus uns allen“ ist ein diffiziler Ermittlungskrimi, ein rasant-realistisches Drama, ein wuchtiger Polizeifilm und ein Stadtporträt, das sich dem Bodensatz der Münchner Gesellschaft widmet. Die Stadt pulsiert, der Verkehr lärmt, der Alltag nervt, der adlige Held flucht heftiger als Schimanski und doch gibt es für eine Person Hoffnung.

Reihe

Tatort – Borowski und das Fest des Nordens

Maticevic, Milberg, Kekilli, Busch, Jan Bonny. „Zerrissen / analytisch / tiefgehend“

„Borowski und das Fest des Nordens“ bietet keine klassische Tätersuche, sondern die Tragödie eines unbeherrschten Mannes, den die Trennung von seinen Kindern aus der Bahn geworfen hat und der sich in eine immer aussichtslosere Lage bringt. Misel Maticevic gibt hier eine absolut preiswürdige Vorstellung, in seiner enormen physischen Präsenz ebenso wie in seinem präzisen Spiel. Kommissar Borowski scheint auf eine metaphysische Art mit der Täterfigur verbunden zu sein. Regisseur Jan Bonny inszeniert rau, sprunghaft, ungeheuer intensiv. Und bezieht die triste soziale Realität Kiels ebenso mit ein wie den rauschhaften Ausnahmezustand während der Kieler Woche. In dieser herausragenden, ungeschönten „Tatort“-Folge erfasst der Gender-Krieg auch das Ermittler-Gespann. Es kracht im letzten Film mit Sibel Kekilli gewaltig, der allerdings gar nicht als Abschieds-Folge geplant war.

Reihe

Tatort – Ich hab im Traum geweinet

Darja Mahotkin, Eva Löbau, Hans-Jochen Wagner, Jan Bonny. Im Bett mit Romy

Eine junge Mutter, die als Krankenschwester in einer Schönheitsklinik arbeitet, wird von ihrer Vergangenheit als Prostituierte eingeholt. Einer ihrer ehemaligen Kunden wird in seinem Hotelzimmer erschlagen. Die „Tatort“-Folge „Ich hab im Traum geweinet“ (SWR) von Drehbuchautor (gemeinsam mit Jan Eichberg) und Regisseur Jan Bonny ist ein einziges intensives Ringen zwischen Mann und Frau. Liebe, Sex, Gewalt, die Lust an Rollenspielen und Maskierung – passend angesiedelt in der schwäbisch-alemannischen Fastnacht. Ein typischer Bonny, verstörend in seiner rauen Körperlichkeit, herausfordernd in der konsequenten Weigerung, stereotype Rollenbilder mit glatt polierten Bildern zu bedienen. Wenig Krimi-Spannung, dafür anspruchsvolle Beziehungs-Akrobatik, die auch das Schwarzwald-Team mit Eva Löbau und Hans-Jochen Wagner neu erfindet.

Fernsehfilm

Wir wären andere Menschen

Matthias Brandt, Silke Bodenbender, Ani/Jung, Jan Bonny. Harmlos oder ein Racheengel?

Vor Jahrzehnten erschossen zwei Polizisten vor seinen Augen die Eltern und den besten Freund: Nun ist Fahrlehrer Rupert Seidlein (Matthias Brandt) mit seiner Frau Anja (Silke Bodenbender) in seinen Heimatort im Rheinland zurückgekehrt, um diese tragische Erinnerung auszulöschen. In dem Krimidrama „Wir wären andere Menschen“ (Akzente Film & Fernsehproduktion / ZDF) nach Friedrich Anis Erzählung „Rupert“ läuft insbesondere Schauspieler Matthias Brandt als verstörter Mann mit Rachegedanken zur Höchstform auf. Jan Bonnys ungeschönter Regie-Stil verstärkt die bedrückende Wirkung der Handlung in dem trostlosen Provinzkaff. Zu viel offenbar fürs ZDF, das den Film bedauerlicher Weise nicht in der Primetime, sondern am späten Abend – dazu im Sommerloch – versendet.

Serie & Mehrteiler

Zeit Verbrechen

Benito, Smith-Gneist, Eidinger, Minoguchi, Hegemann, Bonny, Shariat. Das haut rein

Ein Teenager, der eine Club-Nacht nicht überlebt. Ein junger Mann, der von seinen besten Freunden getötet wird. Ein V-Mann, der ein gefährliches Doppelspiel spielt. Ein Deutscher und ein Ghanaer, die sich beide von einer Millionenerbin Großes erträumen. Vier Geschichten, die von dem „ZEIT“-Podcast „Verbrechen“ (X Filme Creative Pool) inspiriert wurden. Vier Filme, zusammengefasst zu einer bereits preisgekrönten Anthologie-Serie, die sich mehr am Arthouse-Kino orientiert als an den herkömmlichen Krimi-Erzählungen des deutschen Fernsehens. Diese unvergleichliche Produktion, beauftragt von Paramount+, gezeigt von RTL+, kommt den Anthologie-Serien nach Ferdinand von Schirach noch am nächsten, konzeptionell, filmisch jedoch sind die Filme das Radikalste, was es in diesem Genre bisher gab. Es geht mächtig zur Sache, Gewalt dominiert viele Bilder, Dynamik und Bewegung sind formale Prinzipien. Die Schauspieler agieren physisch wie im Genrekino, die Dialoge sind alltagsnah, die Ästhetik wirkt oft rau & rüde, eine Moral oder Message wird nicht vorgegeben. Die Filme bieten jedoch reichlich Diskussions- und Reflexionspotenzial.

Baumgeflüster

Kommissar Dupin – Bretonische Sehnsucht

neu: Die Maiwald – zwei Episoden

Louma – Familie ist kein Kinderspiel

Polizeiruf 110 – Ablass

Die Drei von der Müllabfuhr – zwei Episoden

Der Beschützer – Wissen, das tötet

Eine bessere Welt

Das dunkle Vermächtnis

Zwei Frauen für alle Felle – zwei Episoden

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Freiheit ist das Einzigste, was zählt

Gegenüber

King of Stonks

Polizeiruf 110 – Das Gespenst der Freiheit

Polizeiruf 110 – Der Tod macht Engel aus uns allen

Tatort – Borowski und das Fest des Nordens

Tatort – Ich hab im Traum geweinet

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