Kinofilm

Barbara

Nina Hoss, Ronald Zehrfeld, Christian Petzold. Von der Unmöglichkeit der Liebe

Bunt und freundlich ist Christian Petzolds Bild der DDR in dem Kinofilm „Barbara“. Wo andere die Tristesse übertonen würden, wirkt das Setting hier geradezu einladend. Und doch ist die Titelfigur ein typischer Hoss-Petzold-Charakter: Was muss dieser Frau widerfahren sein, dass sie sich derart dem Willkür-Regime fügt? Obwohl sie nicht nur ihren Mitmenschen, sondern auch dem Zuschauer gegenüber mit Gefühlen geizt, gelingt es Hoss und Petzold, die spröde Heldin dem Publikum nahe zu bringen. „Barbara“ ist kein Film über die „böse DDR“. Es ist ein ästhetisch feinsinniger Film, der Vieles angenehm in der Schwebe belässt.

Fernsehfilm

Beischlafdiebin

Constanze Engelbrecht, Nele Mueller-Stöfen, Petzold. Glücklos in der Männerwelt

„Beischlafdiebin“ erzählt von Petra, die ihre Männer mit Tropfen und kleinen Elektroschocks gekonnt aufs Kreuz legt und sie anschließend ausnimmt. Nach Jahren in der Fremde, einsam in Hotels, ist sie müde und ausgepumpt, will endlich heim, nach Köln zu ihrer Schwester Franziska. Gemeinsam träumen sie von einem neuen Leben… Kinofan Christian Petzold gibt den Schauplätzen in diesem Film etwas Amerikanisches oder Französisches, eine Aura von Einsamkeit strahlt aus den Bildern, und Constanze Engelbrecht verströmt mehr als einen Hauch Romy Schneider. „Präzises Kammerspiel & großes Gefühlskino“ (TV-Spielfilm)

Fernsehfilm

Dreileben – Etwas Besseres als den Tod

Jacob Matschenz, Luna Mijovic, Christian Petzold, junge Liebe, soziale Gegensätze

Der Auftakt der Trilogie „Dreileben“ ist ein fein beobachteter Film über die Missverständnisse und Möglichkeiten einer interkulturellen Liebe, die sich im Zustand der Verliebtheit befindet. Es ist ein Versuch einer Liebe durch die Klassengegensätze hindurch. Der Jugendtraum, von Luft & Liebe zu leben, ist bald ausgeträumt. Präzise, tragisch, spannend. Typisch Petzold!

Kinofilm

Jerichow

Fürmann, Hoss, Sözer, Petzold & die Leidenschaft im globalisierten Kapitalismus

Unaufhaltsam nimmt die Tragödie ihren Lauf. Geld – Macht – Liebe. So funktioniert das Spiel, nicht nur im Osten Deutschlands. „Man kann sich nicht lieben, wenn man kein Geld hat“, lässt Laura beiläufig den Kernsatz des Films fallen. Als Parabel auf den gescheiterten Aufbau Ost lasen Kino-Kritiker den Petzold-Film. Schon als Thriller-Variation im Arthaus-Stil ist „Jerichow“ mit seiner schnörkellosen Handlungsführung, den vielen Petzoldschen Auto-Käfig-Szenen und seiner perfekten Tragödien-Dramaturgie überragend genug.

Kinofilm

Phoenix

Hoss, Zehrfeld, Kunzendorf, Christian Petzold. Die tiefe Sehnsucht nach dem Früher

Mit dem Holocaust-Kammerspiel „Phoenix“ begibt sich Gegenwartserzähler Christian Petzold tief in die Abgründe der deutschen Geschichte. Er erzählt von einer jüdischen Frau, die das Konzentrationslager schwer verletzt und entstellt überlebt hat und sich im Sommer 1945 ins Leben zurückarbeiten muss. Petzold verzichtet auf die gewohnten Authentifizierungsbilder, setzt dafür mit coolen „Vertigo“- und „Dark Passage“-Variationen auf einen Raum, den das Kino geschaffen hat, und auf Nina Hoss, die dem zerstörten Selbst eine Größe verleiht, die über das Einzelschicksal hinausweist. Ein klassisches Film-Noir-Melodram, das dem geistigen Klima der Stunde Null näher kommt als viele sogenannte „Aufarbeitungsfilme“, indem es die gesellschaftlichen Widersprüche jener Jahre auf eine Dreier-Konstellation klug herunterbricht. (Da es gute Kino-Kritiken gibt, verzichtet ttv auf einen eigenen Text.)

Kinofilm

Pilotinnen

Christian Petzold über seinen Debütfilm: „Thelma & Louise“ des Sozialstaates

Auch Christian Petzold hat klein angefangen: mit „Pilotinnen“, seinem Abschlussfilm an der dffb. 500.000 Mark kostete das als Road-Movie erzählte 72minütige TV-Drama, mitfinanziert vom Kleinen Fernsehspiel. Ein gutes Händchen hatte der Autorenfilmer schon damals bei der Besetzung: Leonore Weisgerber und Nadeshda Brennicke in einer ihrer ersten Rollen als ungleiches Paar zwischen Einflugschneisen, Autobahn-Labyrinthen und miesen Hotels.

Reihe

Polizeiruf 110 – Kreise

Brandt, Auer, von Dohnányi, Petzold. Die Erfahrung des Ausgeschlossenseins

Autorenfilmer Christian Petzold hat sich mal wieder aufs Fernsehen eingelassen. Nun müssen sich die Zuschauer auf ihn einlassen. Im „Polizeiruf 110 – Kreise“ nimmt sich der Experte für deutsche Landschaften ausnahmsweise mal die Krimilandschaft vor, dieses in Konventionen und Klischees erstarrte Regelwerk, und treibt es in Richtung Beziehungsfilm. Zu den drei G’s, Geld, Glück, Gefühl und deren Unvereinbarkeit, gesellt sich nun in letzter Konsequenz die Gewalt. Von Meuffels hat nach wie vor Sehnsüchte, aber Petzold interpretiert ihn als einen „Umherziehenden im Exil“, der allenfalls eintaucht ins Leben der Anderen. Ein menschlich & ästhetisch spannender Film, der auch als Krimidrama zu faszinieren versteht.

Reihe

Polizeiruf 110 – Tatorte

Matthias Brandt, Barbara Auer, Maryam Zaree, Christian Petzold. Seelenverwandt

Der „Polizeiruf 110 – Tatorte“ ist der 15. und letzte Film des Münchner Reihenablegers, der dank Matthias Brandt acht Jahre lang ein reflektiertes, fast philosophisches Ermitteln zwischen Crime & Drama kultivierte. Zum dritten Mal hat Christian Petzold TV-Krimi & Arthaus-Drama miteinander versöhnt. Sein auf Distanz bedachtes Erzählen und seine Sicht auf die Realität ist sehr ähnlich jenem phänomenologischen Blick, mit dem Hanns von Meuffels stets kritisch die Wirklichkeit abtastet und eine Haltung zu den Menschen und den Dingen sucht, anstatt vorgefertigte Meinungen zu reproduzieren. Vor lauter Liebesleid kann sich der Kommissar nur schwer auf diesen letzten Fall konzentrieren. Und so schleicht sich Melancholie in Bilder und Töne dieses mehr als würdigen Finales für Brandt und seinen blaublütigen Kommissar. Tonlagenstark – zwischen Helden-Tristesse, selbstreferentiellem Augenzwinkern, Schock & tiefer Tragik – gerät nicht nur das unkonventionelle Finale.

Reihe

Polizeiruf 110 – Wölfe

Matthias Brandt, Barbara Auer, Christian Petzold. Ein sehr privater Kommissar

Eigentlich geht die Ex-Kollegin nur zum Zigarettenholen. Der Weg führt sie allerdings durch einen nächtlichen Wald, wo ihr nach neun Gin Tonic ein Werwolf begegnet. Ist es ein Kampf mit den Dämonen einer Suchtkranken oder ist ein bissiger Problemwolf in Bayern unterwegs? Christian Petzold setzt in seinem zweiten „Polizeiruf 110 – Wölfe“ noch deutlicher als in „Kreise“ auf die magischen Momente zwischen Matthias Brandt und Barbara Auer. Der Krimi-Plot rückt da erwartungsgemäß ein wenig in den Hintergrund. Dafür gibt es nicht die üblichen Genreklischees, auch Realismuskonventionen sind dem Autorenfilmer fremd. Petzold & von Meuffels – da haben sich zwei gefunden! Und so erinnert dieser seit jeher eigenwillige Kommissar nun noch stärker an die mythischen Private Eyes des Kinos.

Fernsehfilm

Toter Mann

Nina Hoss, André Hennicke, Christian Petzold – und ein verhinderter Liebesfilm

Drei Menschen, alle haben sie einen Schatten auf ihrer Vergangenheit. Eine schöne, rätselhafte Fremde (Hoss), ein sensibler, einsamer Anwalt (Hennicke), ein durch die Psychiatrie gegangener Mörder (Pippig). Die drei spielen miteinander, doch sie spielen nicht um des Spielens willen, sie können nicht anders. Petzold spricht von einem “Liebesfilm über drei Personen, von denen der eine nicht lieben darf, der Zweite nicht lieben kann und der Dritte nicht lieben will”. Die Helden arbeiten sich an der Liebe ab, aber das Ergebnis ist auf der ganzen Linie amourös unbefriedigend. Befremdlich, faszinierend und sogar spannend.

Fernsehfilm

Wolfsburg

Nina Hoss, Benno Fürmann, Christian Petzold. Der Mensch läuft und fährt ins Leere

Ein Mann fährt ein Kind tot, begeht Fahrerflucht und sucht – weil er die Schuld nicht aushält – Kontakt zur Mutter des Opfers. Es sind die kleinen Dinge, kaum wahrnehmbare Zeichen, oft Auslassungen, über die sich Christian Petzolds Film “Wolfsburg” erzählt. Geredet wird wenig. Man schweigt sich beredt an und über Probleme aus. Petzold: “Die Figuren funktionieren nur, sie sind kalt und leben in sich selbst.“ Nina Hoss und Benno Fürmann sind ideal für diesen Stil. Unsichere Blicke, ein Zögern im Handeln, zwei Fremdkörper in der so übersichtlichen Welt aus Straßen, Feldern und Fabriken. Ein kleines Meisterwerk.

Kinofilm

Yella

Petzold, Striesow, Hoss. Grenzgängerin, psychologische Kriegsführerin, Erscheinung

Yella hat eine Beziehung und eine Firma in den Sand gesetzt. Jetzt will sie es jenseits der Elbe besser machen. Die Ost-Schöne lernt schnell – Umgangsformen, Täuschen und Betrügen. Doch die Schatten der Vergangenheit lassen sie nicht los. Der Film erzählt von Schuld und Verschuldung in einer ebenso geschichtslosen wie gesichtslosen Bundesrepublik. Indem Petzold Sinn und Sinnlichkeit koppelt, Persönliches und Politisches spiegelt, ist „Yella“ Beziehungsfilm und Gesellschaftsanalyse zugleich.

Die Toten vom Bodensee – Das Geisterschiff

Polizeiruf 110 – Böse geboren

Keine Scheidung ohne Leiche

Ohne jede Spur – Der Fall der Nathalie B.

Polizeiruf 110 – Ein feiner Tag für den Bananenfisch

Dr. Nice – drei neue Episoden

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