Als der Fremde kam

Andreas Kleinert hat den Arbeiterfilm einer zeitgemäßen Revision unterworfen

Im Kaff Selmkirchen steht das Zementwerk kurz vor einer Fusion. Ein erfahrener Gewerkschaftsfunktionär soll retten, was zu retten ist, soll die von der Firmenleitung beabsichtigten Stellenstreichungen verhindern. Doch die Arbeiter wollen zunächst nichts von ihm und seinen Plänen wissen… „Als der Fremde kam“ hat nichts mehr gemein mit jener klassenkämpferischen Romantik, die die Arbeiterfilme der 70er Jahre auszeichnete und in denen die Protagonisten stets siegreich aus dem Klassenkampf hervorgingen.

Kinofilm

Die Frau von früher

Striesow, Loos, Lardi, Kolditz, Kleinert, Schimmelpfennig. Langbeiniger Katalysator

Ein Ehepaar, ihr Sohn, eine leer geräumte Wohnung. Ein Tag vor der Abreise in ein neues Leben, taucht die erste Liebe des Ehemanns auf und will den Schwur der ewigen Treue von vor 24 Jahren einlösen, setzt damit Urkräfte frei und legt ein Familienleben in Trümmer. „Die Frau von früher“ ist moderne Ehegeschichte und klassische Tragödie zugleich. Andreas Kleinerts Film bewegt sich zwischen reduziertem Realismus, dezenter Stilisierung und theatraler Verfremdung. Das faszinierende Kammerspiel nach dem Drehbuch von Stefan Kolditz ist nach einem Theaterstück von Roland Schimmelpfennig entstanden.

Kinofilm

Freischwimmer

Lau, Diehl, Striesow, Haberlandt, Dwyer, Manzel im Irrgarten deutscher Ängste

Ein friedliches Städtchen, doch Aggressionen wuchern in den Eingeweiden seiner Bewohner. Über den Sozialkörper dringt Andreas Kleinert ein in die kranken Hirne seiner Protagonisten. Alles ist möglich, erschreckende Parallelwelten tun sich auf – Amstetten liegt in der Luft und Winnenden ist überall. Trotz einer solch pessimistischen Sicht auf die kulturelle Lage der Nation lässt sich ästhetisch Gefallen finden an dieser Puppenstube der Grausamkeit.

Fernsehfilm

Haus und Kind

Stefan Kurt liebt Marie Bäumer, aber auch jenen attraktiven Schwebezustand: Haus ja, Kind ja, aber warum mit ein und derselben Frau? Drehbuch: Wolfgang Kohlhaase

Endlich raus aus Berlin! Ein Ehepaar hat ihr Traumplätzchen gefunden. Ein altes, heruntergekommenes Haus, verwunschen liegt es da, beschienen von der brandenburgischen Sonne. Es ist Sommer. Das Glück ist zum Greifen nah in der ersten Szene von „Haus und Kind“. In der zweiten Szene liegt eine andere Frau neben dem attraktiven Mittvierziger.

Fernsehfilm

Hedda

Susanne Wolff, Giese, Mues, Kleinert. Metaphorik bei größtmöglicher Sinnlichkeit

Mit „Hedda“ ist Andreas Kleinert eine ästhetisch makellose, zeitlose und in die Gegenwart verlegte TV-Adaption von Ibsens Bühnenstück „Hedda Gabler“ gelungen, die mit ihrer gekonnten Balance zwischen filmischer Anmutung und theatralischem Inszenierungsstil besticht. Klare Figurenkonstellationen, böse Beziehungsspiele, Ehe als perfider Tauschhandel, Liebe als Luxus, den sich kein Lebender leisten kann – das ist das Spielmaterial für 100 schwere und doch kurzweilige Minuten. Es wird bis zur Bewusstlosigkeit getanzt in „Hedda“. Mit steigendem Alkoholpegel versagt die Sprache, wird über die entfesselten Körper interagiert. Ein Fest der Schauspielkunst mit einer überragenden Susanne Wolff.

Fernsehfilm

Herr Lenz reist in den Frühling

Ulrich Tukur, Karl-Heinz Käfer, Andreas Kleinert. Glücks-, Gender-, Liebesvarianten

Wenn ein Spießer eine Reise tut, dann wird er was erleben. Der von allen missachtete Familienvater und Versicherungsangestellte in „Herr Lenz reist in den Frühling“ wird ein Stück weit Erleuchtung finden. Nicht in den Armen einer Thai – der sexuell-moralische Diskurs dieser ARD-Tragikomödie ist sehr viel zeitgemäßer, bedient keine Altherrenphantasien. Ulrich Tukur überzeugt als Anti-Held, der durch die zahlreichen Wendungen der Geschichte zur inneren Wende gezwungen wird. Der Verbalmetaphorik zum Trotz ist Andreas Kleinert dank Kameramann Johann Feindt und dank Thailand ein sehr sinnlicher Fernsehfilm gelungen

Fernsehfilm

Hurenkinder

Nina Kunzendorf, Stefan Kurt, Hollinger, Kleinert. „Alle biedern sich an, um Nähe zu bekommen“

Marie ist die Tochter einer gealterten Puffmutter. Früher hat sie sich geschämt dafür. Heute ist die Beziehung zu ihrer Mutter, die einzige, die intakt ist. Marie kann nicht lieben, keine tiefen Gefühle entwickeln. Also konzentriert sie sich auf das Karrieremachen. Sie will ganz nach oben… „Hurenkinder“ ist wie ein Sittengemälde angelegt. Glück scheint es nicht zu geben in diesem stilistisch reifen TV-Drama von Andreas Kleinert nach dem Buch von Hannah Hollinger, in dem Kunzendorf als unnahbare Egomanin alle Heldenklischees sprengt.

Serie & Mehrteiler

Klemperer – Ein Leben in Deutschland

Matthias Habich in der Serie über Victor Klemperer & die Verfolgung durch die Nazis

14 Jahre ist es her, dass „Klemperer – Ein Leben in Deutschland“ in der ARD lief. Es war nach längerer Zeit wieder ein Versuch, vom Nationalsozialismus im Serienformat zu erzählen. Die zwölfteilige Drama-Serie basiert auf den Tagebüchern des jüdischen Schriftstellers und Literaturwissenschaftlers Victor Klemperer. In der Kritik der Qualitätspresse kam die Serie von Kai Wessel, Andreas Kleinert und Autor Peter Steinbach („Heimat“) nicht immer gut weg. Lob indes fanden die Hauptdarsteller Matthias Habich und Dagmar Manzel.

Fernsehfilm

Mein Vater

„Emmy“-gekröntes Alzheimer-Drama mit Götz George und Klaus J. Behrendt

Illusionslos, nicht ohne Anteilnahme erzählt Andreas Kleinert von den Stationen der Krankheit. Er vermittelt mehr als den Schrecken über Alzheimer. Kleinert zeigt, „wie die Krankheit über eine ganz normale Familie hereinbricht und dieser die Stabilität nimmt“. Alzheimer steht somit nicht nur für sich, sondern sie wird zu einem Katalysator für die Familienbeziehungen.

Fernsehfilm

Monsoon Baby

Julia Jentsch, Kuchenbuch, Hanig, Kleinert. Der Wunsch vom „eigenen“ Kind

Ein junges deutsches Paar hat sich für eine Leihmutterschaft in Indien entschieden. Was hierzulande verboten ist, ist dort legal. Doch über das Machbare hinaus stellen sich den beiden bald moralische Fragen… „Monsoon Baby“, dessen Story schwer nach Themenfilm klingt, ist unter Andreas Kleinerts Meisterhand zu einem ungewöhnlichen Fernsehfilm geworden. Ein von hoher Sinnlichkeit geprägtes Realismus-Konzept, das in Dramaturgie, Bildästhetik und Schauspiel gleichermaßen wirksam ist, ein überaus geglückter Spagat zwischen „Beziehungsgeschichte“ und dem stimmig in den Film eingearbeiteten Thema Leihmutterschaft sowie die kluge Vermittlung zwischen deutschen „Werten“ und indischer Kultur machen dieses TV-Drama zu einem der besten Fernsehfilme des Jahres.

Fernsehfilm

Nacht ohne Morgen

George, Haberlandt, Sukowa, Kleinert, Käfer. Lebenslüge, Schuld und Verzweiflung

Ein todkranker Staatsanwalt verbeißt sich in einen unaufgeklärten, fast 20 Jahre alten Fall: den Mord an einem 16-jährigen Jungen. Er bittet eine auch persönlich in den Fall involvierte Polizistin um Mithilfe. Der wortlos in seinem großbürgerlichen Ehekäfig dahinvegetierende Mann will seinen letzten Tagen offenbar noch etwas Sinn geben. Der Plot trägt Züge eines Kriminalfilms, der sich zu einem psychologischen Drama auswächst. „Man muss als Zuschauer die Möglichkeit haben, sich einem Film zu nähern wie einem fremden Menschen. Bei einer ersten Begegnung erzählt der mir ja auch nicht sein ganzes Leben.“ An Andreas Kleinerts ästhetisches Credo hat sich auch Götz George gehalten. So zurückgenommen sah man ihn selten. Und Sukowa und vor allem Fritzi Haberlandt stehen ihm in nichts nach.

Reihe

Polizeiruf 110 – Bei Klingelzeichen Mord

Jutta Hoffmann, Kockisch, Kolditz, Kleinert. Von Mörderkindern & großem Schmerz

Auch der zweite „Polizeiruf 110“ um Wanda Rosenbaum, diese Anti-Schmusekommissarin, war 2001 ein Programm-Highlight. Eine Lehrerin wird im Unterricht getötet, mit einem gezielten Messer-Stich ins Herz. Es gibt 28 Zeugen, doch keiner will den Täter preisgeben. „Bei Klingelzeichen Mord“ ist kein aufgeregter, gut gemeinter Mörderkinder-Zeitgeist-Krimi, Kolditz & Kleinert vergessen auch das Universale nicht beim Thema Adoleszenz. Dieser Krimi ist ein Drama, das ran geht an die Figuren und doch immer wieder in der ästhetischen Art seiner Inszenierung Distanz schafft. Und Jutta Hoffmann ist einfach zum Niederknien!

Reihe

Polizeiruf 110 – Endspiel

Edgar Selges Ausstand: Charakter-Krisenkrimi in fünf Akten & herbstlichem Grau

Ein Polizist sitzt tot im Wald. Und Tauber begegnet seinem leidenschaftlicheren Alter Ego aus besseren Tagen. Eines der stärksten Krimi-Duos aller Zeiten & der spannendste TV-Ermittler dieses Jahrzehnts geben ihren Ausstand. „Endspiel“ ist ein wehmütiger Abgesang.

Reihe

Polizeiruf 110 – Kleine Frau

Imogen Kogge, Andreas Kleinert, Stefan Rogall und das Beste aus Brandenburg

Johanna Herz beim Klassentreffen. Danach der Schock: Eine der Freundinnen hat offenbar ihren Sohn umgebracht. Die Kommissarin kann es nicht glauben. Andreas Kleinert hat die Figur für Imogen Kogge endlich erschlossen. Konzentriertes, stimmungsvolles Krimidrama mit einem Grauschleier auf den Seelen & einem ästhetischen Realismus der Extraklasse.

Reihe

Polizeiruf 110 – Rosis Baby

Selge, Kleinert, May, Götze: Sollen Menschen mit Down-Syndrom Kinder bekommen?

„Na sauber, ein Mongo“, rutscht es Tauber zu Beginn der Ermittlungen heraus, als er das Mädchen sieht, dessen Schicksal mit dem Fall mehr zu tun haben wird, als er zunächst annimmt. Die Mutter jenes 19-jährigen Mädchens mit Down-Syndrom ist Opfer eines Gewaltverbrechens geworden. Tochter Rosi ist die Einzige, die etwas gesehen haben könnte. Wendungsreiches, hoch sensibles Krimi-Familiendrama von Andreas Kleinert.

Reihe

Polizeiruf 110 – Verloren

Ein Berliner & ein Sachse in Schwerin: Hübchens starker „Polizeiruf 110“-Einstand

Einsamkeit in all ihren Varianten. Da treibt ein Boot mit Leiche, feierlich aufgebahrt zwischen Blumen, herrenlos durchs Wasser. Und da ergreift ein Mädchen die Flucht vor ihren Eltern, weil sie sich ungeliebt vorkommt. “Verloren” ist ein stiller, nachdenklich machender “Polizeiruf 110”. Ein filmästhetisches Ausnahmekrimidrama von Andreas Kleinert.

Reihe

Polizeiruf 110 – Winterende

Steimle, Hübchen, Langmaack, Kleinert. Alter, Tod, Trauer – Sehnsucht nach Leben

“Winterende” brachte mit Hübchen und Steimle, Andreas Kleinert und Beate Langmaack 2004 noch einmal dasselbe Team von “Verloren” zusammen, einem der besten Krimis im Jahre 2003. Und auch dieser – trotz des Themas – nicht ganz so düstere “Polizeiruf 110” ließ schauspielerisch, inszenatorisch und was die Präzision des Drehbuchs angeht, keine Wünsche offen. Große Oper mischte sich mit Staubsaugerlärm, Frühlingserwachen mit brutalem Mord & abstrusem Totenkult, Weltschmerz mit Süffisanz. Viel zu selten wiederholte Perle!

Fernsehfilm

Sag mir nichts

Ursina Lardi, Ronald Zehrfeld, Baumgarten, Kleinert. Mehr als „’ne Fickgeschichte“

„Sag mir nichts“ erzählt von zwei Spielarten der Liebe: von einer Partnerschaft, die auf (materieller) Sicherheit beruht und über die Jahre ein Stück weit mehr oder weniger schöne Gewohnheit geworden ist, und von einer eher sexuell motivierten Urkraft zwischen den Geschlechtern, die im Idealfall Berge versetzen, aber auch viel kaputt machen kann. Die Macher verzichten auf jede psychologische Ausdeutung, liefern aber viel biografisches & familiäres „Material“ für den Zuschauer. Der bewegt sich auf Augenhöhe mit den Charakteren – und sieht häufig klarer als die in ihrer Leidenschaft und den Fluchtwünschen Verstrickten. Also nicht nur ein Film über die unbändige Begierde, sondern auch ein Film über den Einfluss von Geld und Gesellschaft auf den Sexus. Großes Melodram in Fassbinder-Tradition.

Reihe

Schimanski – Tödliche Liebe

Götz George, Katrin Sass, Andreas Kleinert. Der Krimi-Mythos einmal ganz anders

Schimanski wird als legendärer Drücker-König in eine Drückerkolonne eingeschleust. Es herrschen Sitten wie bei einer Sekte. Demütigungen und Schläge sind an der Tagesordnung. Die grandiose Idee ist das Doppelspiel, aus dem sich für George die Chance ergibt, seinen Helden mit den Mitteln des Charakterfachs mehr Leben und Wahrhaftigkeit einzuhauchen. “Bei aller Düsternis und Tragödienklasse wollte ich auch etwas Frisches reinbringen”, so Kleinert. Gelungene Kurskorrektur, die aber nicht allen Schimmi-Fans gefallen dürfte.

Fernsehfilm

Spätwerk

Henry Hübchen, Ziolkowska, Schily, Käfer, Kleinert. Rettung aus der Ego-Falle?

Durch einen Unfall mit Todesfolge wird ein von Schaffens- und Sinnkrisen geschüttelter alternder Schriftsteller wieder zum Leben erweckt. Seine Schreibblockade ist weg, und sogar eine weitgehend normale Frau zeigt wieder Interesse an dem Egozentriker. Wie mit Hilfe der Literatur aus dem Unglück des einen das unverhoffte Glück des anderen werden kann, davon erzählt das ARD-Drama „Spätwerk“, die vierte meisterliche Zusammenarbeit von Karl-Heinz Käfer und Andreas Kleinert. Kluge Köpfe, Kommunikation als intelligente Konversation, so etwas ist selten geworden im Fernsehfilm. Der alltagsnahe, fein pointierte Fluss der Gespräche und die Montage, die sich der klassischen Spannungsdramaturgie verweigert, sind eine wahre Wohltat. Die Bildsprache ist klassisch gut, unaufdringlich, stets stilvoll, die Dialog-Wechsel sind köstlich, das Schauspieler-Trio unvergesslich und die Geschichte reich an Lesarten.

Tatort – Colonius

Tod in der Bucht – Ein Kreta-Krimi

Cassandra

Spuren

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Stubbe – Familie in Gefahr

Dünentod – zwei neue Episoden

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