Fernsehfilm

Der Tod meiner Schwester

Nosbusch und Heerwagen am Kap der guten Hoffnung gegen die Gewalt der Männer

Eine deutsche Frau will in Südafrika dem mysteriösen Tod ihrer jüngeren Schwester auf den Grund gehen. Es wird eine Reise in ihre eigene Psyche. „Der Tod meiner Schwester“ beginnt als simpler Schönwetter-Thriller, wandelt sich aber nach und nach zu einem spannenden Frauendrama, das von zwei überzeugend agierenden Schauspielerinnen getragen wird.

Reihe

Spreewaldkrimi – Das Geheimnis im Moor

Blomberg, Loos, Redl, Thomas Kirchner, Kai Wessel. Der Spreewald und der magische Fluss eines filmischen Gesamtkunstwerks

In fremde Welten einzudringen bleibt in der Regel dem Kino vorbehalten. In „Das Geheimnis im Moor“ gelingt es Autor Thomas Kirchner und Regisseur Kai Wessel, die Grundstimmung einer Landschaft und das Eintauchen in eine undurchsichtige Vergangenheit zu einer ikonografischen Einheit zu verschmelzen. Zwischen magischer Poesie und wuchtigem Realismus überzeugen Blomberg, Redl, Loos und die großartige Angela Winkler.

Reihe

Spreewaldkrimi – Bis der Tod euch scheidet

Redl, Merten, Stiegler, Mercedes Müller, Jan Fehse. Die ganz großen kleinen Momente

Meist winterlich nasskalt wirkt im sechzehnten „Spreewaldkrimi – Bis der Tod euch scheidet“ (ZDF / Network Movie) der titelgebende Landstrich. Das passt zum Subtext: Die Geschichte kreist um Einsamkeitsgefühle. Im Mittelpunkt steht eine Braut, auf deren Polterabend eine Explosion einem Fährmann das Leben kostet und den Bräutigam schwer verletzt. Die Braut erinnert sich zunächst an nichts. Krüger und Fichte wollen ihr glauben. Doch von ihrem Handy wurde offenbar die Bombe gezündet… „Spreewaldkrimis“ sind selten spannend im Sinne von Krimi-Dramatik & Thrill. Diesmal sind es ganz besonders die Beziehungen, die tragischen Verstrickungen & psychologischen Finessen, die fesseln. Dramaturgisches Herzstück sind die intensiven Zwei-Personen-Szenen, vor allem die, in denen Mercedes Müller glänzt und ihrer Figur die Sympathien sicher sind. Wie die meisten „Spreewaldkrimis“ besitzt auch Jan Fehses Film eine große Schwere, aber es ist weniger die filmisch aufgesetzte Bedeutungsschwere, die hierzulande für Kunst gehalten wird, sondern die erzählte Schwere, die sich aus dem Ambiente, der unwirtlichen Landschaft und Jahreszeit, dem merkwürdigen Einzelgänger, den nachdenklichen Ermittelnden und der Tragödie der Braut resultiert.

Reihe

Spreewaldkrimi – Böses muss mit Bösem enden

Redl, Müller, Merten, Hinrichs, Osburg, Esser, Fehse. Die merkwürdig verrutschte Zeit

Ein Scharfschütze geht um im Spreewald. Auf der Todesliste stehen offenbar Ex-Kommissar Krüger und alle Menschen aus seinem Umfeld. In „Böses muss mit Bösem enden“, dem siebzehnten „Spreewaldkrimi“ (ZDF / Network Movie), geht es einmal mehr um das Faszinosum Zeit, das Mit- und Gegeneinander von Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft. Die Handlung nimmt bizarre Wendungen an. Wer 90 Minuten lang alles ganz genau verstehen möchte, für den kann es anstrengend werden. Wer indes Geduld hat, die bedrohliche Erzählung zwischenzeitlich als Gedankenexperiment begreift, dem wird dieser mythologisch-philosophisch angehauchte Hokuspokus Vergnügen bereiten. Fabian Hinrichs und erneut Mercedes Müller bereichern – neben Redl und Merten – dieses fast schon Fantasy-Krimi-Drama ungemein.

Reihe

Spreewaldkrimi – Die siebte Person

Redl, Becht, Merten, Osburg, Lotz. Seelenversteher trifft multiple Persönlichkeit

Im Mittelpunkt des fünfzehnten „Spreewaldkrimis – Die siebte Person“ (ZDF / Network Movie) steht eine gespaltene Personlichkeit. Bei der schwer traumatisierten jungen Frau schlagen allerdings nicht zwei, sondern sechs, vielleicht sogar sieben Herzen in ihrer Brust. Der filmische Clou: Man sieht nicht nur die in ihrer Rolle mit ihren Ichs kämpfende Friederike Becht, sondern jede Person dieses „Patchworkmenschen“ wird gelegentlich von anderen Schauspieler*innen verkörpert. Dass das Phänomen dissoziative Identitätsstörung früh beim Namen genannt wird und somit als Kernmotiv die Handlung offen mitbestimmt, ist die besondere Stärke dieses Krimi-Dramas. Und doch resultiert die Spannung nie allein aus dieser seltsam bizarren, vielschichtigen Persönlichkeitsstruktur. Die Narration wirkt vielmehr wie ein magisches psychologisches Kraftfeld, in dem Emotionen, insbesondere das Mitgefühl für das Opfer, mit Bechts Physiognomie und den offenen kriminalistischen Fragen verschmelzen. Filmisch ist „Die siebte Person“ im Vergleich mit früheren Episoden der Reihe eher zurückhaltend inszeniert. Dies ist jedoch kein Makel. Regisseur Lars-Gunnar Lotz gibt so den Figuren und ihren Abspaltungen mehr Raum und sorgt nicht auch noch für zusätzlich verwirrende ästhetische Reize. Der Plot bietet ja schon genug Futter zum Mitdenken.

Reihe

Spreewaldkrimi – Die Sturmnacht

Christian Redl, Christoph Stark, Kirchner. Land unter, zwei Fälle & viele Vermisste

Eine aktuelle Vermissung spült im achten „Spreewaldkrimi“ einen 15 Jahre alten Fall wieder an die Oberfläche. Autor Thomas Kirchner lässt in „Die Sturmnacht“ (ZDF) im beeindruckenden herbstlichen Dauernass die Realitätsebenen noch stärker verschwimmen als bisher, indem er eine Film-im-Film-Ebene in die Handlung einzieht. Drei Filmstudenten, die im Spreewald einen Film über den Nix, eine Wassermann-ähnliche Sagengestalt, machen wollten, sind spurlos verschwunden (wie einst zwei Frauen). Der lyrisch balladenhaft strukturierte Film von Christoph Stark fordert eine weniger diskursive Rezeption, setzt stärker auf das assoziative Moment. So kommen sich Film & Zuschauer so nahe wie selten im Fernsehen.

Reihe

Spreewaldkrimi – Die Tote im Weiher

Christian Redl, Anna Maria Mühe, Kirchner, Hormann. Traurig-schöner Märchenwald

Nach dem gesellschaftspolitischen Psychodrama „Mörderische Hitze“ dringt Autor Thomas Kirchner in „Die Tote im Weiher“, dem siebten „Spreewaldkrimi“, tief und berührend in die Seelennöte seiner Protagonisten ein. Eine Mutter, die panische Angst hat. Ein Politiker, der sich Todes-Phantasien ausgesetzt sieht. Ein Kommissar, dem es schwerer fällt als gewohnt, seine Seelenruhe zu bewahren… Der Film von Sherry Hormann ist ein dramaturgisch komplexes, berührendes, schaurig-schönes Trauerspiel um Angst, Schuld, Vergebung, Liebe und den Verlust des Erinnerns. Ein Film der herbstlichen Gefühle, der dem Freund der deutschen Romantik Kopffutter bietet und durch halluzinogene Bildmontagen besticht.

Reihe

Spreewaldkrimi – Die Tränen der Fische

Kockisch, Koeberlin, Redl, Hübchen – „Auch verschlungene Wege führen zum Ziel“

Menschen, die sich beobachten, belauern, sich nicht die Wahrheit sagen. Der dritte ZDF-Spreewaldkrimi beginnt als atmosphärisches Puzzle aus zehn Figuren und mehreren Geschichten , die nach und nach zusammengfügt werden. Geschichten um Schuld und Sühne, um einen Vater-Sohn-Konflikt, der nach Versöhnung schreit. Das ist komplex, aber nie kompliziert und mit Uwe Kockisch gibt es einen, der den Zuschauer emotional mit nimmt auf dem Weg durch diesen Film. Ein echtes Ensemble-Stück mit dem Hang zu einer offenen „realistischen“ Dramaturgie. Ein Fernsehfilm, der zum genauen Hinsehen verführt.

Reihe

Spreewaldkrimi – Eine tödliche Legende

Thomas Kirchner, Torsten C. Fischer & die Wahrnehmung als Mittel der Erkenntnis

„Eine tödliche Legende“ überträgt das Krimi-Genre in die Sphären von Mythen, Märchen und Legenden. Die Suche nach dem Mörder wird im vierten ZDF-„Spreewaldkrimi“ zu einer Suche nach Geschichten, nach DDR-Realität, nach Biographie, nach archaischem Brauchtum. Ein tiefes Verständnis von Geschichtlichkeit prägt den Film. Bei Autor Kirchner schreibt sich die Vergangenheit umfassend in die Gegenwart ein, verbunden zu einem – auch filmästhetisch – magischen Ganzen. Starke Schauspieler, seltsame Wesen, ein Film aus einem Guss.

Reihe

Spreewaldkrimi – Feuerengel

Redl, Kling, Thomas Kirchner, Roland Suso Richter. Konkunktiv des Kommissars

In der Ruhe liegt die Kraft. Kommissar Krüger, der Einzelgänger und lebenskluge Beobachter, will sich versetzen lassen, spürt dann aber doch, dass der Spreewald sein Revier ist. Roland Suso Richters „Feuerengel“, der fünfte, wieder von Grimme-Preisträger Thomas Kirchner geschriebene „Spreewaldkrimi“, lässt mehr denn je Bilder sprechen. Die Gedankenwelt des Kommissars, in denen er mögliche Tatversionen durchspielt, wird zum Leben erweckt. Eine sinnliche Erzähltechnik, die dem Zuschauer eine ungewohnte Wahrnehmung ermöglicht: visuelles Kombinieren statt Mörderraten. Innovativ, nie kompliziert, nie Selbstzweck!

Reihe

Spreewaldkrimi – Mörderische Hitze

Redl, Wiesnekker, Kirchner, Wessel. MärchenLandschaft – magisch verschachtelt

„Mörderische Hitze“, der sechste und bislang beste ZDF-„Spreewaldkrimi“, rekonstruiert nicht nur einen Mord, sondern erzählt auch von einer Liebe, die lange den „Verhältnissen“ standhält, bevor sie sich von der Realität geschlagen geben muss. Ein bisschen sieht „Mörderische Hitze“ aus wie ein Wiedergänger des italienischen Neorealismus’: der Mensch in der Landschaft, das Soziale als Triebkraft der Seele. Doch Kai Wessels Film nach dem stimmungsvoll strukturierten Buch von Thomas Kirchner erzählt heutig: mit einer bizarren Montage, cooler amerikanischer Bildsprache & der Mythologie einer Zauberlandschaft.

Reihe

Spreewaldkrimi – Spiel mit dem Tod

Redl, Okon, Eichhorn, Kirchner, Görlitz. In den Märchenwald zieht der Krieg ein

Sprengstoffanschlag im Hochwald. Ein junges Pärchen stirbt. Ein ehemaliger Bundeswehr-Soldat steht unter Anfangsverdacht. Der sonst so mundfaule Kommissar Krüger schlägt im neunten „Spreewaldkrimi“ zwei Fliegen mit einer Klappe – sprich: Er therapiert ansatzweise nicht nur einen jungen Mann mit einer Posttraumatischen Belastungsstörung, sondern sorgt auch für sein eigenes Seelenheil, indem er über sein Lebenstrauma spricht: Sein Vater kam als Wrack aus dem Krieg, bevor er seine Familie zerstörte. „Spiel mit dem Tod“ ist vornehmlich ein psychologisches Drama, das den Krimifall eher nebenbei und unspektakulär löst. Autor Kirchner nutzt wie immer das Genre, um eine tiefe Menschengeschichte zu erzählen, wie sie im Ermittlungskrimi kaum möglich ist. Dass Redls Melancholiker den therapeutischen Wert des Redens entdeckt hat, macht neugierig auf die kommenden ZDF-„Spreewaldkrimis“.

Reihe

Spreewaldkrimi – Tödliche Heimkehr

Christian Redl, Nadja Uhl, Merten, Kirchner, Jan Fehse. Komplexes Krimi-Melodram

Zehn Jahre ist es her, dass Tanja Bartko ihrer Heimat den Rücken gekehrt hat, nachdem ihr Vater ihren Mann erschlagen hatte. Jetzt ist auch der tot – und die Mittvierzigerin versucht, Frieden mit diesem verwunschenen Landstrich zu schließen. Die Seelenverwandtschaft zwischen dem Kommissar und der Schönen, die sich bereits in „Der Tote im Spreewald“ (2009) begegneten, scheint im „Spreewaldkrimi – Tödliche Heimkehr“ (Aspekt Telefilm), dem elften Beitrag zur ZDF-Ausnahme-Reihe, noch größer geworden zu sein. Wie gewohnt fließen die Zeitebenen anregend assoziativ und wahrnehmungspsychologisch wirkungsvoll ineinander. Markante Ausschnitte aus der ersten Bartko-Episode sorgen für eine Reihe Aha- und Wow-Effekte – und erinnern daran, wie wegweisend die Reihe nach den Drehbüchern von Thomas Kirchner war und immer noch ist. Trotz der „sprunghaften“ Dramaturgie ist die komplexe Tragödie klar und klug strukturiert. Der Film von Jan Fehse ist etwas heller, wirkt mitunter weniger bedrückend, lotet dennoch die Seelenpein sichtbar und spannend aus.

Reihe

Spreewaldkrimi – Tote trauern nicht

Christian Redl, Merten, Stiegler, Brüggenthies, Fehse. Wenn die Kähne Trauer tragen

Der vierzehnte „Spreewaldkrimi – Tote trauern nicht“ (ZDF / Network Movie) musste ohne seinen maßgeblichen Erfinder und Begründer auskommen: Zum ersten Mal hat ein anderer Autor als Grimme-Preisträger Thomas Kirchner eine Episode der narrativ komplexen Krimi-Reihe entwickelt. Der Regisseur Jan Fehse schrieb die finale Drehbuchfassung, und der freie Produzent Wolfgang Esser musste sich sogar eine neue Produktionsfirma suchen. Trotzdem scheint es, als ob die Reihe eine sichere, erholsame Insel im reißenden Krimi-Strom bleibt, eine Reihe, die das Kontemplative, die Reflexion, das Poetische, aber immer wieder auch das Politische, Historische und die Tradition sucht und die in ihren Geschichten stets Innenwelten als Seelenlandschaften magisch und sinnlich nach außen kehrt. Die Psychologie der leicht veränderten Ermittlerkonstellation wirkt stimmig; auch die verschachtelte Erzählstruktur mit den ständigen Zeitsprüngen ist beibehalten worden. So entsteht in „Tote trauern nicht“ ein Puzzle, allerdings aus klar umrissenen Bausteinen. Die Narration wirkt etwas funktionaler, weniger assoziativ und undurchschaubar. Das Frühjahr verringert darüberhinaus die Düsternis, der Fall ist schrecklich genug. Die Spannung aber bleibt eine atmosphärische.

Reihe

Spreewaldkrimi – Totentanz

Redl, Merten, Geisler-Bading, Kirchner, Wessel. Verpeilte Dinos, unsoziale Medien

Das Visuelle spielt im „Spreewaldkrimi“ (ZDF / Aspekt Telefilm) seit jeher eine Hauptrolle. In „Totentanz“ sind es nun aber nicht nur die Zuschauer, denen mitunter die sichtbaren Manifestationen Aufschlüsse über die tödlichen Vorfälle geben, sondern auch Krüger & Co müssen neue Ermittlungswege gehen. Das Internet klopft an: Ein Blogger liegt tot auf einem Acker. „Mich reizte eine alte Kulturlandschaft und Tradition in einer neuen medialen Durchdringung“, sagt Autor Thomas Kirchner, der Vater der Reihe, über sein dreizehntes und letztes Spreewald-Krimidrama, für das Regisseur Kai Wessel interessante Bild-Ideen gefunden hat. Ist der Film auch nicht als Abrechnung mit der schönen neuen Medienwelt zu verstehen – so passt doch die Art & Weise, wie die jungen Leute hier kommunizieren, zur hoffnungslosen Grundstimmung des Films. Die Älteren sind dem Tod geweiht oder verlassen das sinkende Schiff, die Jüngeren mit ihrer sozialen Inkompetenz sind keine Hoffnungsträger. Das dystopische Schlussbild im Nebel erinnert nicht zufällig an Tarkovskijs Filmsprache.

Reihe

Spreewaldkrimi – Zeit der Wölfe

Redl, Merten, Stiegler, Kirchner, Strietmann. Märchenwald voller böser Geheimnisse

Auch „Zeit der Wölfe“, der zwölfte „Spreewaldkrimi“ (ZDF / Aspekt Telefilm), bleibt der dekonstruktiven Linie der Reihe treu. Die Narration bildet die Ereignisse nicht immer chronologisch ab. Dadurch ist man als Zuschauer gezwungen, genauer hinzuschauen. So kann man Schönes & viel Düsteres sehen und dem Bösen selbst nachspüren. Thomas Kirchner, Drehbuchautor und Schöpfer der Reihe, und Regisseurin Pia Strietmann, die eine assoziationsreiche Filmsprache wählt., erzeugen ein Geflecht an Erzählfragmenten und Bildern, das nie zu kompliziert, aber erst nach und nach durchschaubar wird. Das ist nicht wirklich anstrengend; sonst würden sich wohl kaum rund fünf bis sechs Millionen Zuschauer darauf einlassen. Bei diesem Film hat man den Eindruck, die Geschichte selbst zu lesen, sie sich von den Zeichen der äußeren Welt abzuleiten. Die damit verbundene Wahrnehmung, die mehr mit dem Eintauchen ins Kinodunkel als mit der (Psycho-)Logik „realistischer“ Fernsehfilme zu tun hat, ist & bleibt ein Alleinstellungsmerkmal der „Spreewaldkrimis“.

Reihe

Spreewaldkrimi – Zwischen Tod und Leben

Christian Redl, Thorsten Merten, Thomas Kirchner, Kai Wessel. Die Summe der Teile

Für den zehnten „Spreewaldkrimi“ hat sich Autor Thomas Kirchner etwas ganz Besonderes ausgedacht. Ein Anschlag auf Krüger verbannt den Kommissar in eine Zwischenwelt. Mit einem Toten geistert er durch den Spreewald – und versucht, sich zu erinnern an seinen letzten Fall, den er bereits zu Ende ermittelt hatte. Mehr denn je erweckt die Struktur dieser Jubiläumsepisode den Eindruck eines Puzzles, gerät die Form zum Erkenntnisinstrument. Die subjektiven Zugänge zur Geschichte sind in „Zwischen Tod und Leben“ (ZDF / Aspekt Telefilm) vielfältiger, wieder komplexer als in den letzten „Spreewaldkrimis“, komplizierter wahrzunehmen und schwerer zu verstehen sind sie aber nicht. Mehr als nur ein Gag: Einige Darsteller aus den früheren Filmen der Reihe haben Kurzauftritte. Die Bildgestaltung und der lautmalende Score sind phantastisch. Falls die Erinnerung nicht trügt, ist Wessels dritter Beitrag zu der Reihe, was Dramaturgie & Ästhetik angeht, das bisherige Meisterstück.

Reihe

Spreewaldkrimi − Der Tote im Spreewald

Nadja Uhl im ultimativen Herbstfilm. Alles kreist um das Thema Abschiednehmen.

Eine Leiche wird aus dem Eis geborgen. „Der Tote im Spreewald“ beginnt wie ein Krimi, doch die Rätsel, die einem der Film aufgibt, sind andere als die, die um die Mödersuche kreisen. Die menschlichen Dramen überdecken den Krimi wie der Schnee die Landschaft des Spreewaldes und sie verdichten sich zu einer Allegorie auf die Zeit nach der Wende.

Fernsehfilm

Sterne leuchten auch am Tag

Veronica Ferres, Frederick Lau und die letzte Begegnung mit dem Leben

Todessehnsucht überkommt eine Karrierefrau, die an ALS erkrankt ist. Dramen um Krankheit, Tod und (Über-)Lebenswillen sind eine Gratwanderung zwischen Problembewusstsein und Rührseligkeit. Autor Richard Reitinger gelingt es weitgehend, mit fürs Genre ungewöhnlichen Dialogen voller Lakonie und leiser Melancholie, die Balance zu halten. Auch Regisseur Roland Suso Richter weiß, mit den Emotionen zu haushalten.

Reihe

Tatort – Aus der Traum

Maximilian Brückner, Gregor Weber, Andreas Schmidt: gute Krimi-Hausmannskost

Einstieg für die Saarland-Ermittler Kappl und Deininger. Der Fall um den Tod einer Polizeikollegin ist geschickt ausgedacht, fühlt dem neuen Team auf den Zahn und präsentiert auch ein paar musikalische Schmankerl. Außerdem kann sich Gast Andreas Schmidt gewohnt gut (und emotional) in Szene setzen. Allein die Humorlage stimmt noch nicht. Fazit: kein Überflieger-Krimi, aber genau das, was man aus Saarbrücken erwarten kann.

Maria hat Angst

Tatort – Die Erfindung des Rades

Theresa Wolff – Nebel

Mit Herz und Hilde

Tiefwassertaucher unterm Dach

Polizei

Die Füchsin – zwei Episoden

Katharina Tempel – Was wir begehren

Die 20 besten deutschen Serien 2024

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Der Tod meiner Schwester

Spreewaldkrimi – Das Geheimnis im Moor

Spreewaldkrimi – Bis der Tod euch scheidet

Spreewaldkrimi – Böses muss mit Bösem enden

Spreewaldkrimi – Die siebte Person

Spreewaldkrimi – Die Sturmnacht

Spreewaldkrimi – Die Tote im Weiher

Spreewaldkrimi – Die Tränen der Fische

Spreewaldkrimi – Eine tödliche Legende

Spreewaldkrimi – Feuerengel

Spreewaldkrimi – Mörderische Hitze

Spreewaldkrimi – Spiel mit dem Tod

Spreewaldkrimi – Tödliche Heimkehr

Spreewaldkrimi – Tote trauern nicht

Spreewaldkrimi – Totentanz

Spreewaldkrimi – Zeit der Wölfe

Spreewaldkrimi – Zwischen Tod und Leben

Spreewaldkrimi − Der Tote im Spreewald

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Tatort – Aus der Traum

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