Anders als in der letzten Episode, in der es um Zwangsgeburten während der Franco-Diktatur ging, wirkt die Handlung von „Absturz“ (Degeto / Sommerhaus) zunächst weder übermäßig aufregend noch relevant: Als kurz hintereinander zwei Mitglieder einer alten Clique sterben, vermuten Xavi Bonet (Clemens Schick) und Fina Valent (Anne Schäfer), dass jemand eine alte Rechnung begleichen will. Neben dem guten Ensemble ist dieser achte „Barcelona-Krimi“ vor allem wegen der optischen Gestaltung sehenswert. Der Krimi ist gerade im Vergleich zu „Totgeschwiegen“ ein ausgezeichnetes Beispiel dafür, wie sehr Kameraarbeit, Schnitt und Musik die Anmutung eines Films prägen. Die Kamera, im letzten Film eher eine Beobachterin, ist diesmal ungleich agiler und den Figuren ständig auf den Fersen. Knalliger Knüller, zumindest in optischer Hinsicht, ist allerdings die kräftige Farbgebung.

Mit dem fünften „Barcelona-Krimi“ (ARD / Sommerhaus) probiert die Degeto einen neuen Stil. Der Film ist über weite Strecken ein Kammerspiel, das in einem zum Vernehmungs-Zimmer umfunktionierten Abstellraum stattfindet. Hier vernimmt Bonet (Clemens Schick) einen angesehenen Apotheker (Bernhard Schütz), den er für einen Kindermörder hält; Parallelen zu dem französischen Klassiker „Das Verhör“ (1981) sind unverkennbar. „Der längste Tag“ ist vor allem schauspielerisch ganz ausgezeichnet. Episode sechs, „Der Riss in allem“, orientiert sich wieder stärker an den Konventionen des Sendeplatzes. Diesmal rückt Anne Schäfer ins Zentrum: Kommissarin Valent verliebt sich in einen Kollegen, der allerdings auch in einen aktuellen Fall verwickelt ist. „Der Riss in allem“ ist schon allein wegen Alex Brendemühl sehenswert und beeindruckt zudem durch diverse Stadtbilder, aber unterm Strich entwickelt die reduzierte Form des ersten Films eine höhere Intensität.