Fernsehfilm

An seiner Seite

Senta Berger, Thieme, Simonischek, Karolus. Zum Achtzigsten eine weitere Glanzrolle

Ein würdiger Film zum Geburtstag einer der populärsten und bedeutendsten Schauspielerinnen des Landes: Senta Berger wird am 13. Mai achtzig Jahre alt und glänzt in „An seiner Seite“ (Arte, ZDF / Bavaria Fiction) in einer bewegenden Altersrolle. Charlotte, ihrem Dirigenten-Ehemann stets treu ergeben, beginnt durch einen Brief ihrer Tochter und eine Begegnung mit einem freundlichen Witwer, der nicht aus dem Milieu des Klassik-Jetset stammt, die eigene Rolle und das Leben „an seiner Seite“ zu hinterfragen. Top besetzt (Simonischek, Thieme, Traue, Morreis), erstklassig gespielt und von Felix Karolus stimmig inszeniert.

Fernsehfilm

Ein Vater für Klette

Heio von Stetten, Muriel Baumeister, Peter Kahane. Ein Kind adoptiert seine Eltern

Lisa will endlich einen Vater. Die passende Mama dazu, wäre auch nicht schlecht! Die neunjährige Waise hat das Heimleben satt… Was ähnlich bemüht beginnt wie die Freitagsschmonzetten in der ARD, schlägt recht bald einen anderen Ton an. Von der Einbildungskraft, die Berge versetzen kann, erzählt Peter Kahanes Fernsehfilm. Das große Plus: “Ein Vater für Klette” wird die meiste Zeit aus der Perspektive von Lisa erzählt.

Reihe

Tatort – Colonius

Behrendt, Bär, Loibl, Eichhorn, Pietschmann, Bading, die Zahns, Rolfes. Wer sie waren, wer sie sind

Ein fulminanter „Tatort“! Ecstasy, Party, Sex – Verdrängen, Schönreden, die ehemaligen Freunde belasten. Der „Tatort – Colonius“ (WDR / Bavaria Fiction) versetzt seine Charaktere gleich zweimal in eine Käfigsituation. 2024 gibt es einen strategischen Befragungsmarathon auf dem Kommissariat, 1993 ist das gleiche Trio auf einer legendären Techno-Party vereint, gefangen in einem Rausch, aus dem es kein Entkommen gibt. Nach „Siebte Etage“ hat das Autorenduo Eva Zahn und Volker A. Zahn das nächste beziehungsstarke, klug konstruierte und dichte „Tatort“-Drehbuch zu einer außergewöhnlichen Episode beigesteuert. Konzentriert erzählt ist auch „Colonius“, doch dieser Film von Charlotte Rolfes, der 93. Köln-„Tatort“, ist ungleich atmosphärischer, wilder und filmisch aufregender. Die Inszenierung meisterlich, die Besetzung perfekt, die kölschen Realitätsreferenzen und filmischen Reminiszenzen ein wahrer Genuss.

Reihe

Tatort – Abbruchkante

Behrendt, Bär, Nüsse, Franke, die Zahns, Fischer. Schöne, menschliche Regel-Brüche

Auswärtsspiel im rheinischen Braunkohlerevier: Die Kölner „Tatort“-Kommissare ermitteln in der Episode „Abbruchkante“ (WDR / Bavaria Fiction) nach dem Mord an einem Arzt in Alt-Bützenich, das dem nahen Tagebau zum Opfer fallen sollte, nun aber doch erhalten bleibt. Eva und Volker A. Zahn (Drehbuch) und Torsten C. Fischer (Regie) legen keinen Themenfilm über Klima, Kohle, Lützerath vor, sondern erzählen von den Folgen eines langen Kampfes um die Heimat für die ansässigen Familien. Die Landschaftsbilder spiegeln die Zerrissenheit der Gemeinschaft, und auch Ballauf kriegt in dieser merkwürdigen Zwischen-Welt den Blues. Ein starker Köln-„Tatort“ mit einer schönen Rolle für Barbara Nüsse.

Reihe

Tatort – Außer Kontrolle

Wenn “ehrbare Bürger” das Recht selbst in die Hand nehmen. „Tatort“ aus Leipzig

Ein toter Stadtstreicher am Pleiße-Ufer. Ertrunken? Selbstmord? Oder hat da jemand nachgeholfen? Ein überemotionalisierter Kommissar und ein Viertel, in dem das Leben eines Stadtstreichers nicht viel zählt – das sind keine idealen Voraussetzungen für eine Ermittlung. Aber für einen nicht nur gut gemeinten, sondern auch gut gemachten Milieu-Krimi.

Reihe

Tatort – Ausweglos

Thomalla, Wuttke, Pflüger, Hajo Gies. Guter Whodunit mit zu menschelnder Saalfeld

Als eine junge Mutter erschlagen wird, macht sich das ungleiche Duo fieberhaft auf die Suche nach dem verschwundenen Baby. Eine Gratwanderung für die Kommissarin, aber auch für diesen gelungenen „Tatort“. Der Fall ruft Erinnerungen bei Saalfeld & Keppler an den Verlust des eigenen Kindes wach. Gute Wendungen, top besetzt und überzeugend inszeniert.

Reihe

Tatort – Blutschrift

Blut, Gier und zwei ironische Kommissare: gelungener Genre-Spaß von Hajo Gies

„Der Legende nach lastet ein Fluch auf dieser Schrift. Wer immer sie sich aneignet, dem bringt sie Tod und Verderben“, doziert der smarte Chefbibliothekar in seiner Vorlesung. Gesagt, geschehen. Eine wohlhabende, leidenschaftliche Sammlerin wird tot aufgefunden: „langsam ausgeblutet.“ Schräg okkulter Genre-Spaß mit skurrilen Charakteren.

Reihe

Tatort – Blutschuld

Wuttke, Thomalla, Kornatz. The same procedure: die Betroffene & der stille Brüter

Die Leipzig-Cops auf der Zielgerade: Im 20. und vorletzten Einsatz bekommen es Saalfeld & Keppler mit einem geheimnisvollen Maskenmann zu tun, der eine blutige Spur hinterlässt. Da bleibt es nicht bei einer Leiche. Stefan Kornatz zeichnet für Buch und Regie verantwortlich, erzählt radikal und filmisch ansprechend eine Familientragödie. Doch Thomalla und Wuttke bleiben in ihren Rollen weiter starr verhaftet; so gibt es nicht viel Neues aus dem Osten.

Reihe

Tatort – Das Böse in Dir

Burlakov, Urhausen, Sträßer, Baumgärtl, Zimmermann, Luzie Loose. Ein Dorf, in dem das Böse wohnt?

Über Generationen haben sie sich bekämpft, die Feidt- und die Louis-Sippschaft. Nach zwei Todesfällen herrscht absoluter Ausnahmezustand zwischen den Familien. Die Kommissare können sich nur wundern ob dieser kranken Familienfehde Shakespearschen Ausmaßes. Kollegin Baumann wundert indes gar nichts; sie ist in diesem Horror-Nest aufgewachsen … Konfrontiert mit ihrer Vergangenheit, agiert sie am Rande eines Disziplinarverfahrens. Ein Grund für ihre Überreaktion: das Wiedersehen mit ihrem Bruder, einem abgedrehten Verschwörungstheoretiker. Außerdem holt der Montagues-Capulets-like Schicksalsplot Aspekte ihrer eigenen amourösen Biografie aus der Verdrängung. „Das Böse in Dir“ (SR, Degeto / Bavaria Fiction) entwickelt sich auf der Grundlage zweier Zwischenton-reicher „Julia & Julia“-Variationen. Die Autorinnen finden die richtige Portion Moral für ihre stimmig-stimmungsvolle, bestens besetzte Dorftragödie zwischen unerfüllter Liebe und purem Hass, und die Regisseurin findet die passenden Bilder dafür. Und das Quartett? Das wächst immer besser zusammen.

Reihe

Tatort – Das Ende der Nacht

Sträßer, Burlakov, Westernströer, Urzendowsky, Waelde, Tüllmann. Das Loch in der Seele

In Saarbrücken wird in der Nacht ein Geldtransporter überfallen. Es sind Profis am Werk. Trotzdem stirbt ungewollt ein Wachmann. „Money must be funny.“ Aber auch die Liebe ist eine der Triebkräfte des Lebens. Im „Tatort – Das Ende der Nacht“ (SR, Degeto / Bavaria Fiction) geht es um viel Geld, das geraubt wird und wurde, doch der Motor dieser Geschichte ist die Suche nach der verlorenen Liebe der Eltern. Dieses Schicksal teilen ein Kommissar und eine junge Tatverdächtige miteinander. Er hat rebelliert, sie ist Kind geblieben. Nach dem packenden, Action-haltigen Raub zu Beginn, schwenkt der „Tatort“ vorübergehend um in einen konventionellen Ermittler-Krimi. Doch mit dem Auftritt von Lena Urzendowskys rätselhafter jungen Frau entwickelt sich der Film zu einem wilden Mix aus Polizeifilm, Gangsterballade, Familien- und Geiseldrama, welcher die Ermittler-Routine aufregend sprengt.

Reihe

Tatort – Das Herz der Schlange

Burlakow, Sträßer, Michaelis, Rotschopf, Hölzemann, Luzie Loose. Adams Dilemma

Der dritte Fall des jungen Teams aus Saarbrücken verlinkt die Ermittlungen in einer Einbruchsserie mit dem familiären Hintergrund von Kommissar Adam Schürk. Autor Hendrik Hölzemann, der auch die beiden Vorgänger-Episoden schrieb, führt damit die horizontale Erzählebene um das Geheimnis der Jugendfreundschaft von Schürk und seinem Kollegen Leo Hölzer fort. Das hat Logik und Stringenz. Regisseurin Luzie Loose entschied sich in ihrem „Tatort“-Debüt für eine ruhige, konzentrierte Inszenierung. Der „Tatort – Das Herz der Schlange“ (Bavaria Fiction) bleibt dabei ein lebendiges Zusammenspiel, das in Rückblenden von lauernder Bedrohung auf pure Spannung schaltet. Die Frauenfiguren sind ausbaufähig. Mit mehr Profil für die Kommissarinnen ist dem Quartett aber spätestens nach diesem Fall ein längerer Atem zu wünschen, als das bei den Vorgängern in Saarbrücken der Fall war.

Reihe

Tatort – Der Fluch des Geldes

Burlakov, Sträßer, Hölzemann, Theede. Packender Krimi mit Gameshow-Einlage

Was sein halbseidener Freund und Kollege kann, das will Leo Hölzer (Vladimir Burlakov) nun auch versuchen. Ohne Auftrag ermächtigt er sich selbst zu einer Undercover-Ermittlung. Dabei kauft er sich in eine Clique ein, von der er annimmt, dass sie für mehr als einen Unfall mit Todesfolge verantwortlich ist. „Tatort – Der Fluch des Geldes“ (SR, Degeto / Bavaria Fiction) ist ein physisch starker, durchweg spannender Krimi. Ein Teil des Nervenkitzels resultiert aus mehreren Wett-Aktionen, die das Zentrum der Geschichte bilden. Diese Challenges lassen gruppendynamisch tief blicken, sie gewähren Einblicke in die Rollen, die jeder in der Gruppe einnimmt, und in das, was in jedem Einzelnen schlummert. Interaktion wird dadurch zum Krimi, und die Psychologie des Einzelnen wird auf die Gesellschaft zurückgespiegelt. Süchte und Obsessionen sind also weiterhin der Kraftstoff dieses Ermittler-Teams, in dem den Frauen der Verstand und den Männern die überbordenden Gefühle zugeordnet sind. Ein Genre-Krimi jenseits der Ermittler-Routine.

Reihe

Tatort – Der Herr des Waldes

Vladimir Burlakov, Daniel Sträßer, Hölzemann, Theede. Die Stunde des Jägers

Der zweite Film mit dem jungen „Tatort“-Team aus Saarbrücken, „Der Herr des Waldes“ (SR / Degeto / ProSaar), erzählt eine spannende Geschichte. Die besondere Qualität des Drehbuchs liegt in einer cleveren doppelten Verknüpfung von Gegenwart und Vergangenheit. Auf diese Weise lässt sich auch die gemeinsame Jugend der Ermittler perfekt mit der Jagd auf einen mutmaßlichen Serienmörder kombinieren. Schade nur, dass Daniel Sträßer seinen Kommissar erneut übertrieben maskulin verkörpert; das erweckt den mitunter irritierenden Anschein, als habe sich der junge Lars Eidinger in ein zweitklassiges B-Movie verirrt. Weniger wäre auch in anderer Hinsicht mehr gewesen: Die an sich gute Kameraarbeit ist des Öfteren allzu spürbar um exquisite Bilder bemüht, und die Musik donnert mitunter wie im Superheldenkino.

Reihe

Tatort – Der Reiz des Bösen

Behrendt, Bär, Riebeling, von Grote, Liebrecht, Nolting/Scharf. Jütte im Turbogang

Die Kölner Kommissare ermitteln im Fall einer ermordeten Krankenschwester. Susanne Elvan gehörte zu einer kleinen Gruppe von Frauen, die über vermittelte Brieffreundschaften zu inhaftierten Männern ihr Glück suchen. Das kann gut gehen, muss aber nicht. Der „Tatort – Der Reiz des Bösen“ widmet sich der Vorgeschichte eines Verbrechens, reflektiert die Risiken, die das Zugeständnis einer zweiten Chance mit sich bringt und erzählt eine (trotz Mehrwissen des Zuschauers) gut getarnte Rachegeschichte. Ein spannend gebauter Fall mit später Auflösung und lang ersehntem Befreiungsakt für den dritten Mann im Kommissariat.

Reihe

Tatort – Der Tod der Anderen

Behrendt, Bär, Krumbiegel, Schütz, Stauch, Torsten C. Fischer. Mord ohne Mörder

Die Story dieses achtzigsten „Tatort” aus Köln, „Der Tod der Anderen” (WDR / Bavaria Fiction), hat gleich mehrere Besonderheiten zu bieten. Nach dem grausamen Tod einer Frau in einem Luxushotel trennen sich die Wege des Ermittlerduos, denn Schenk wird von der Hotelbesitzerin entführt: Er soll ihr bei der Suche nach dem wahren Mörder helfen. Fortan lebt der Film vor allem vom Mit- und Gegeneinander des Kommissars und der Hauptverdächtigen, zumal Schenk die Frau zunehmend sympathisch findet und sich fragt, ob die vermeintliche Täterin nicht vielmehr Opfer ist; eine sehr untypische, aber tolle Rolle für Ulrike Krumbiegel. Für einen Reihenkrimi ist die Geschichte fast zu groß, weil Autor Wolfgang Stauch die historischen Hintergründe der Handlung kaum angemessen genug behandeln kann. Regisseur Torsten C. Fischer hat bei seiner Inszenierung auf spektakuläre Szenen verzichtet; trotzdem ist der Film – nicht nur für Kölner Verhältnisse – ein überdurchschnittlich guter Krimi.

Reihe

Tatort – Des anderen Last

Behrendt, Bär, Fürst, Kober, Salisbury, Wolfrum. Packende Schuld-und-Sühne-Tragödie

In Köln häufen sich die Überfälle auf Paketdienst-Transporter, besonders vor Weihnachten. Jetzt gibt es sogar ein Todesopfer. Der „Tatort – Des anderen Last“ (ARD / Bavaria Fiction) ist ein Whodunit, auch wenn er sich nicht immer so anfühlt. Der Grund: Die bewegenden Drama-Nebenplots sind so schlüssig und flüssig in die Krimi-Handlung integriert, sodass man zwischenzeitlich vergessen kann, dass hier doch eigentlich ein Mörder gesucht wird. Und statt Ermittler-Routine mit den üblichen W-Fragen darf die Kollegin Förster undercover ins vorweihnachtliche Geschehen eingreifen. Der Krimidrama-erfahrene Zuschauer wird des Rätsels Lösung möglicherweise nach einer Stunde erkennen; dieser Subtext-reiche „Tatort“ bleibt dennoch bis zum Schluss spannend, weil er ein so tragisch-trauriges Schuld-und-Sühne-Motiv vielschichtig ausspielt. Doch neben dem dichten Buch und der stimmigen Besetzung ist der angenehme Flow vor allem auch der Sinnlichkeit der Inszenierung zu verdanken.

Reihe

Tatort – Die Anwältin

Peter Sodann, Bernd Michael Lade, Doreen Jacobi. Heiße Anwältin, staubiger Krimi

Gerade hatte er noch mit seiner Anwältin einen Freispruch gefeiert, nun liegt er in seinem Blute, der Leipzider Baulöwe – und die Verdächtigen stehen wenig später Schlange. Ein Krimi aus einer anderer Zeit mit einem Ermittler der alten Schule. „Mal unter uns: Haben Sie Ludwig umgebracht?“ Solche Sätze wird man wohl nicht vermissen, wenn Kommissar Ehrlicher demnächste seine Dienstmarke abgibt. Unauffällig, solide inszeniert, aber auch behäbig.

Reihe

Tatort – Die Falle

Sodann, Lade, Brendler, Brambach, Honert, Gies. Ehrlichers schwerster & letzter Fall

„Die Falle“ von Hans-Werner Honert (Buch) und Hajo Gies (Regie) ist ein würdiger Abschied von Kommissar Ehrlicher & seinem Kollegen Kain, der deutlich macht, woran es bei den MDR-Krimis in den 00er Jahren so häufig gehapert hat. So wie in diesem „Tatort“ hätte es gehen können: Das Ermittler-Duo mal nicht als gelangweiltes Vater-Sohn-Verhältnis, der Plot frei von der zuletzt so häufigen Schläfrigkeit. Dazu Brendler & Brambach, das hat was.

Reihe

Tatort – Die Kälte der Erde

Burlakow, Sträßer, Westernströer, Urhausen, Kerstin Polte. Krimi mit Schlagkraft

Das Quartett aus Saarbrücken ermittelt im Fall eines tödlich verletzten Hooligans. Da ist viel Bewegung im Spiel. Kämpfe werden mit der Faust ausgetragen, Wut und Hass bestimmen Stil und Tempo. Aber nicht allein der Hass unter Hooligans führt zum Motiv. „Tatort – Die Kälte der Erde“ (Bavaria Fiction) erzählt auf allen Ebenen auch von Zugehörigkeit und (ungewollter) Familienbande. Passend dazu zieht sich die Hassliebe zwischen den Kommissaren Hölzer und Schürk weiterhin durch den Fall. Mit neuer Autorin und neuer Regisseurin spielt der vierte „Tatort“ aus Saarbrücken mehr unter freiem Himmel als in Verhörräumen und gibt allen Agierenden verlässlich Raum, sich freizuschlagen. Schon die ersten Szenen machen klar, dass an diesem „Tatort“ eher die Gesetze des Western als eine kühle Beobachtung das Genre vorgeben. Die Gräben zwischen den ErmittlerInnen bilden dabei den Subtext. „Tatort – Die Kälte der Erde“ ist ein weiterer Baustein auf dem Weg zum schlagkräftigen Team und lässt sich dabei inszenatorisch einiges einfallen.

Reihe

Tatort – Die Schöpfung

Behrendt, Bär, Grossmann, Bürkle, Schiller, Wolfgang Stauch, Torsten C. Fischer. Liebe, Drama, Blut – Tragödie?

Der Tod als große Oper. Die Rüstmeisterin liegt aufgebahrt mitten im neuen alten Opernhaus, schön drapiert im Kleid der Königin der Nacht. Wenig später hängt der Schuhmacher am Schnürboden. Nicht nur in Haydns Oratorium „Die Schöpfung“ herrscht am Anfang das pure Chaos, auch dieser WDR-„Tatort“ (Bavaria Fiction) beginnt für die Kommissare unübersichtlich. Die Ergebnisse der Kriminaltechnik sind seltsam, die Belegschaft ist riesig, doch so richtig verdächtig erst mal keiner. Und so bleibt Zeit für (selbstreferenzielle) Ironie, für Rockoper-Einlagen und Rückblenden. Eine Tragödie? Ein Racheplan? Applaus für diesen nicht unbedingt spannenden, aber doch erzählerisch und visuell reizvollen 94. „Tatort“ aus Köln. Kopfschütteln dagegen über die Programmierung zwei Wochen nach dem Münchner Residenztheater-„Tatort“.

Tatort – Das Böse in Dir

Thüringenkrimi – Gerechtigkeit

Der schwarze Schwan

München Mord – Im Zweifel für den Zweifel

Nord bei Nordwest – zwei Episoden

Anna und ihr Untermieter – Volles Haus

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Ein Vater für Klette

Tatort – Colonius

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Tatort – Die Falle

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