In den „Usedom-Krimis“ (NDR, Degeto / Razor, Polyphon) ging es zwar meist auch um eine Mördersuche, aber im Grunde waren die Filme von Anfang in erster Linie ein episches Familiendrama. Mindestens so bemerkenswert wie der weitgehende Verzicht auf typische und entsprechend abgenutzte Krimielemente ist die durchgehende Handschrift, obwohl die Regie regelmäßig wechselt. Auch den Austausch der zweiten weiblichen Hauptfigur neben Katrin Sass als Gattenmörderin hat die Reihe unbeschadet überstanden, zumal sich die dänische Kommissarin Ellen Norgaard als ausgesprochen belebendes Element entpuppte; umso bedauerlicher, dass ihre Darstellerin Rikke Lylloff in der neuen Trilogie bloß noch eine Nebenrolle spielt. Immerhin beantwortet der Auftakt, „Entführt“, endlich all’ jene Fragen, die sich seit ihrem Debüt in „Winterlicht“ (2019) durch die Geschichten ziehen. Die Bildgestaltung der drei neuen Filme der ARD-Reihe ist ohnehin wie stets formidabel.

Die neue „Usedom“-Trilogie (ARD / Razor Film) erzählt drei gänzlich unterschiedliche Geschichten und rückt jeweils ein anderes Ensemble-Mitglied in den Mittelpunkt: In „Gute Nachrichten“ zum Auftakt steht ausgerechnet der Geliebte von Kommissarin Ellen Norgaard unter Mordverdacht. „Schneewittchen“ erzählt von einem schwierigen Mutter/Tochter-Verhältnis. Zum Abschluss klärt Ex-Staatsanwältin Lossow einen Mord, der keiner war, und nimmt Abschied von einem langjährigen Kontrahenten („Am Ende einer Reise“). Gerade der erste Film ist eine sehenswerte Verknüpfung von kriminalistischer und familiärer Ebene, während der zweite vor allem von den starken Episodenfiguren lebt. Die dritte Episode schließlich ist eine Hommage an Dr. Brunner, Lossows Vorgänger, und eine Verbeugung vor Max Hopp, der die Reihe verlässt. Die Bildgestaltung ist durchweg vorzüglich.

Die neue Trilogie der „Usedom-Krimi“-Reihe (NDR, Degeto / Razor Film) mit den Episoden „Nachtschatten“, „Schmerzgrenze“ und „Vom Geben und Nehmen“ zeichnet sich einmal mehr durch eine spezielle Atmosphäre aus. Bildgestaltung und Musik haben großen Anteil daran, dass die deutsch-polnische Insel ihren unverkennbaren herben Charme entfaltet. Was die Geschichten angeht, sind die Episoden 11 bis 13 zwar gewohnt sehenswert, aber nicht mehr ganz so besonders wie frühere Filme. Schade ist es vor allem, dass Rikke Lylloff, die zweite Hauptdarstellerin neben Katrin Sass, bloß noch zum Auftakt in zentraler Rolle mitwirkt: Kommissarin Norgaard wird schwanger und ist fortan nur noch eine Nebenfigur. Mut beweist die Reihe mit dem dritten Film, der ein Drama ist und ohne Mord auskommt.

Vermutlich hat 2014 zum Start der „Usedom-Krimis“ niemand zu hoffen gewagt, dass die ARD elf Jahre später bereits den 25. Film der Reihe ausstrahlen würde. Der Titel der Jubiläumsepisode, „Wendepunkt“ (NDR, Degeto / Razor Film), betrifft allerdings nicht die von Katrin Sass verkörperte Hauptfigur: Der zurückhaltend inszenierte, aufgrund der dramatischen Handlung durchweg fesselnde 25. „Usedom-Krimi“ behandelt mit seiner Geschichte über „Rabeneltern“ ein kaum bekanntes, aber besonders düsteres Kapitel aus der Wendezeit.