Das Krimidrama „Der Teufel von Split“ ist ein vielversprechender Start für die neue Donnerstagsreihe mit Neda Rahmanian als kroatisch-deutsche Kommissarin, die zur Leiterin der Mordkommission von Split ernannt wird. Der erste Fall ist überraschend komplex und jederzeit spannend: Eine Mordserie führt zurück in die Zeit des Bürgerkriegs. Christoph Darnstädts Drehbuch beeindruckt durch viele interessante und glaubwürdige Figuren und hält auch einige überraschende Krimi-Twists parat. Das Multikulti-Ensemble ist ausnahmslos sehenswert, das Beziehungsnetz dicht und die Heldin mehrdimensionaler als erwartet.

Wenn das kein cleveres Krimirätsel ist: ein Mann allein auf weiter Flur mitten in der dalmatinischen Prärie, mehrere Schüsse fallen, einer trifft ihn tödlich. Es gibt keinen Hinweis auf Fremdverschulden, und doch war es auch kein Suizid. Offenbar hat er Gespenster gesehen; aber Gespenster schießen nicht. Rund um dieses auslösende Ereignis erzählt Autor Ulf Tschauder ein Familiendrama, das sich mehr und mehr zur Tragödie wandelt. Handwerklich bewegen sich die bislang ausnahmslos von Michael Kreindl inszenierten „Kroatien-Krimis“ (Degeto / Constantin) stets auf hohem Niveau. Diesmal arbeitete der Regisseur mit Hannes Hubach zusammen; der Kameramann ist ein Garant für sorgfältige Bildgestaltungen. Besonders eindrucksvoll sind die Rückblenden, die die Erinnerungen vom Sohn des Mordopfers illustrieren. Der zweite Film ist dennoch eine Klasse besser, und das nicht nur, weil Reihenschöpfer Christoph Darnstädt eine Brücke in die Vergangenheit schlägt. Diesmal führen die Ermittlungen von Stascha Novak mitten hinein ins eigene Team; im letzten Akt, wenn sich die Ereignisse überschlagen, folgt ein Knüller auf den anderen.

Wie der dritte ist auch der vierte „Kroatien-Krimi” (Degeto / Constantin Television) mit Jasmin Gerat als Leiterin der Mordkommission Split ein gutes Stück von der früheren Qualität der Reihe entfernt und bestenfalls Krimi-Durchschnitt, zumal Buch und Regie die Titelfigur gerade nicht zur großen Gegenspielerin aufbauen. „Die Patin von Privonice“ hat gegenüber der Vorgänger-Episode 2021 keinerlei Fortsetzungscharakter.

Der zweite neue Film aus der Reihe mit Jasmin Gerat ist eine Klasse besser als der letzte, und das nicht nur, weil nun all’ die offenen Fragen aus „Mord am Jadro“ beantwortet werden. Im Grunde war dieser Fall bloß ein umständlicher Anlauf zu „Gefahr im Verzug“ (Degeto / Constantin Television), zumal Felix Klare, dort bloß Gast, jetzt als Episoden-Star und mutmaßlicher Vergewaltiger in den Mittelpunkt rückt. Sehr berührend sind auch die Szenen mit Samuel Finzi als Vater eines vermeintlichen Opfers.

Der dritte „Kroatien-Krimi” (Degeto / Constantin) mit Jasmin Gerat als Leiterin der Mordkommission Split ist ein gutes Stück von der früheren Qualität der Reihe entfernt. „Jagd auf einen Toten“ bezieht immerhin einen gewissen Reiz aus der persönlichen Betroffenheit der Hauptfigur: Ihr früherer Verlobter ist ins Visier der Mafia geraten und offenbar in seinem Club verbrannt. Weil der Film durch viele Urlaubsaufnahmen erfreut, hatten Regie und Hauptdarstellerin offenbar das Bedürfnis, emotionale Kontrapunkte sowohl zu den Bildern als auch zu Stascha Novaks eleganter Vorgängerin zu setzen: Wenn die Kommissarin nicht gerade schreit, heult oder kotzt, wirft sie mit Kraftausdrücken um sich.

Nach zwei Jahren Pause zeigt das „Erste“ einen neuen „Kroatien-Krimi“ mit Jasmin Gerat als Kommissarin in Split. Lenn Kudrjawizki verlässt die Reihe, Romina Küper spielt seine Nachfolgerin als Partnerin von Stascha Novak, aber ihre Rolle ist wenig glaubwürdig und die Umsetzung der Story gänzlich spannungsarm; deshalb können auch die wenigen Szenen mit Felix Klare als wie so oft außerhalb vom „Tatort“ mindestens zwielichtiger Zeitgenosse „Mord am Jadro“ (ARD / Constantin Television) nicht retten.

Wie schon zum Auftakt erzählt der dritte Kroatien-Krimi mit Neda Rahmanian, „Mord auf Vis“ (ARD / Constantin), eine Geschichte, die in der Historie des Landes verwurzelt ist: Die Morde an zwei Männern auf der Insel Vis führen Kommissarin Branka Marić geradewegs in den gut zwanzig Jahre zurückliegenden Bürgerkrieg, als sich das Grauen nicht auf die Schlachtfelder beschränkte. Sehenswert ist der sorgfältig gestaltete Krimi auch wegen der Schauspieler, allen voran Benjamin Sadler als „guter“ Mörder und Michael Rotschopf als Opfer, das gleichzeitig Täter ist; und das multikulturelle Ermittler-Ensemble ist ohnehin gut zusammengestellt.