Fernsehfilm

Anderst schön

Charly Hübner, Wolfgang Stauch, Bartosz Werner. Nicht die übliche Wohlfühlformel

Roger ist Hausmeister – hängengeblieben mit Mutti und deren Alkoholproblem in einem Schweriner Plattenbau. Ein Träumer, der sich gern mal verlieben würde. Wenn er nur wüsste, wie das geht… „Anderst schön“ ist ein Ausnahmestück am Freitag in der ARD. In dieser Dramödie herrscht ein märchenhaft realistischer, tragikomischer Ton vor mit Hang zum Optimismus, zu skurrilen Charakteren & ostalgischer Ironie. Einem Ensemble und einer Ausstattung vom Feinsten setzen Charly Hübner und Christina Große die Krone auf. Vielschichtiges Buch & fein die Tonlagen austarierende Regie – das macht Laune!

Reihe

Das Duo – Mordbier

Schwab, Martinek, Imboden, ein alter, ein neuer Fall und die DNA hat immer Recht!

Den Schweizer Regisseur Markus Imboden („Mörder auf Amrum“) verschlug es mal wieder hoch in den Norden. In einem Milieu aus Geld, Gier, Sadismus und Perversionen ist die Geschichte von Wolfgang Stauch angesiedelt. Die Zahl der Verdächtigen hält sich trotz der Verquickung von zwei Fällen angenehm in Grenzen. Die Krimi-Auflösung ist doppelt originell. Die konzentrierte Inszenierung trägt das Ihrige dazu bei. „Das Duo“ macht sich!

Fernsehfilm

Der Andi ist wieder da

Nicholas Reinke, Kranz, Prückner, Stauch, Friederike Jehn. Was hat ihn bloß so ruiniert?

Andi gilt in seinem kleinen, badischen Heimatort als erfolgreicher Architekt, der in Berlin sein Glück gemacht hat. In Wahrheit kehrt er aus purer Geldnot zu seiner Familie zurück, wo ihn der schweigsame Vater, ein zorniger Bruder und eine nicht aufgearbeitete Tragödie erwarten. „Der Andi ist wieder da“ ist ein ambitioniertes Heimat- & Familiendrama, das auf eine höhere Moral und allzu viel Harmonie verzichtet, aber die Erwartungen nicht ganz erfüllen kann. Die anfängliche Leichtigkeit geht mit der Zeit verloren. Ungewöhnlicher Soundtrack. Ermüdende Dialoge. Das Interesse für Figuren und Geschichte wird nicht ausreichend geweckt.

Serie & Mehrteiler

Der weiße Afrikaner

Tim Bergmann, Hans-Werner Meyer, Stauch, Enlen. Historische Story mit Ansage

„Der weiße Afrikaner“ erzählt die Geschichte von zwei ungleichen Brüdern, die einander doch so ähnlich sind. Der Zweiteiler von Martin Enlen nach dem Drehbuch von Wolfgang Stauch ist ein Abenteuerfilm mit Anleihen bei Melodram und Romanze. Trotz prachtvoller Bildgestaltung fehlen der Geschichte und dem Film doch so einiges zum großen Wurf.

Reihe

Die Seele eines Mörders

Heiner Lauterbach führt den anspruchsvollen Krimi-Fan durchs Gelobte Land.

Das ZDF entdeckt die (sozial)kritischen Krimiromane von Batya Gur. Heiner Lauterbach überzeugt innerhalb einer deutsch-israelischen Besetzung als Kommissar Ochajon. Der erste Fall zeigt einige historische schwarze Flecken auf der weißen Weste Israels.

Fernsehfilm

Emma nach Mitternacht – Der Wolf und die sieben Geiseln

Katja Riemann, Ben Becker, Wolfgang Stauch, Torsten C. Fischer. Katz-&-Maus-Spiel

Von Marokko ins Funkhaus und weiter zum Ort einer Geiselnahme. Katja Riemann spielt in „Der Wolf und die sieben Geiseln“ eine Frau, die nichts aus den Latschen hauen kann, eine Nighttalkerin, die ein Geheimnis hat – und eine geile Stimme. Aber auch das Timbre von Ben Becker als verzweifeltem Geiselnehmer ist großes Kino. Die beiden geben ein dialog- und spannungsreiches Duett, halb Psychodrama, halb Thriller. Der Film ist Auftakt der neuen ARD-Reihe „Emma nach Mitternacht“: anspruchsvolle Unterhaltung, die „Geschichte“ aber das Gegenteil von erkenntnisreich und damit das Gegenteil von „Bloch“, dessen Nachfolge-Projekt die Reihe ist. Ohne Krimi & Gewalt geht offenbar auch im „Ersten“ nichts mehr.

Reihe

Emma nach Mitternacht – Frau Hölle

Riemann, Harfouch, Bach, Sattmann. Die unkonventionellen Methoden der Emma M.

Die zweite Episode der neuen ARD-Reihe „Emma nach Mitternacht“ mit Katja Riemann als Radio-Therapeutin ist ein spannendes Drama um Schuld und Verantwortung. Als „Frau Hölle“ wird von den Medien die Ingenieurin Katharina Holl bezeichnet, weil sie den Pfusch am Bau eines Hallenbades übersehen hat. Bevor ihr nach einem tragischen Unglück der Prozess gemacht werden soll, will sie sich das Leben nehmen. Die kommunikative Titelfigur Emma Mayer gewinnt an Profil, hat mehr Bewegungsfreiheit als im ersten Film und verströmt trotz des tragischen Themas viel Lebensfreude. Torsten C. Fischers Film punktet mit erfrischenden Dialogen, einer starken Besetzung sowie buchstäblich märchenhafter Bildgestaltung. Die rätselhafte Geschichte von Emmas Vorleben wird allerdings etwas umständlich fortgesetzt, und das Label „unkonventionell“ klebt der Titelheldin allzu deutlich auf der Stirn.

Fernsehfilm

Im besten Alter

Leonard Lansink, Charlotte Schwab, Josefine Preuß – Tipps für den Lebensabend?

Zwei Paare im Ruhestand. Nur Golfen und Segeln am Wannsee – das kann doch nicht alles sein. Bald gibt es Aufregung genug…! Eine bessere Besetzung macht noch keinen besseren Degeto-Film. Die gepflegte Langeweile der beiden Paare überträgt sich auf den Zuschauer. Alle warten in „Im besten Alter“ auf den richtigen Moment und alle verpassen ihn – vor allem die Macher. Unterhaltungsfilm ohne Flow, dafür mit der Binsenweisheit „Reden hilft“.

Reihe

Marie Brand und das mörderische Vergessen

Millowitsch & Schönemann: verspielt, viel Köln-Flair & wunderbare Drehbuchideen

Die ZDF-Reihe um das Kombinationsgenie Marie Brand und ihren Sonnenbrillen-Cop Simmel erfindet den Krimi nicht neu, gewinnt aber an Klasse, je besser man die TV-Krimilandschaft kennt. „Marie Brand und…“ bereichert das Genre, ist unspektakulär und doch ungewöhnlich. Und Mariele Millowitsch ist ein Traum für jeden, der serielles 50+-Fernsehen macht.

Reihe

Polizeiruf 110 – …und raus bist du!

Anneke Kim Sarnau & Charly Hübner ermitteln zwischen Schrottplatz & Mülldeponie

Der vierte „Polizeiruf“ aus Rostock rührt im Bodensatz der Gesellschaft – dort, wo man von Hartz IV nur träumen kann, bei Müllsammlern und bei Obdachlosen, die in leer stehenden Plattenbauten hausen. Trotz Armenhaus Ost mit den abstrusen Überlebensstrategien, die die Menschen sich zurechtzimmern, ist von Castelbergs Film kein Trauerkloß-Krimi. Das Ganze ist nicht nur realistisch spannend, sondern bisweilen auch schön schräg und absurd, heutig sozialkritisch – und vor allem die Charaktere sind immer für eine Überraschung gut.

Reihe

Polizeiruf 110 – Crash

Michelsen, Matschke, Becker, Stauch, Fischer. Komplexer Whodunit, effektive Ellipsen

Mit 150 km/h fährt ein nächtlicher Raser eine junge Frau tot, mitten in der Stadt. War es einer von „Le Magdeburg“, einer Gruppe von Männern, die nachts illegale Auto-Rennen austragen? Oder einer, der es bewusst auf diese junge Frau abgesehen hat? Der „Polizeiruf 110 – Crash“ (filmpool fiction) behandelt einen Fall, der nicht typisch ist für eine Mordkommission, der sich aber sehr gut eignet für einen Krimi mit deutlicher Drama-Färbung. Außerdem passen die illegalen, sehr telegenen Auto-Rennen zur Tonlage der meist düsteren Krimis aus Magdeburg, in denen es ja schon öfter um Süchte ging, die den Menschen das Leben erträglicher machen. Auch die Ermittler raufen sich endlich zusammen, wodurch sich auch das Potenzial von Michelsen und Matschke weniger verspielt als zuletzt. Dramaturgisch schlägt der Film einen ungewöhnlichen Weg ein, der überraschend gut funktioniert: Lange Zeit weiß der Zuschauer weniger als die Kommissare, umso besser versteht er die Ereignisse der verhängnisvollen Nacht am Ende. Gut geschrieben, inszeniert, gespielt, knackig die Dialoge: runde Sache

Reihe

Polizeiruf 110 – Die Gurkenkönigin

Lothar, Stauch, Ed Herzog & Sophie Rois als Kommissarin, die uns noch gefehlt hat

Ein wenig dreist, ein bisschen Columbo, mit großer Schnauze und falschem Schuhwerk – so kreuzt Tamara Rusch als Schwangerschaftsvertretung für Olga Lenski im Spreewald auf. Sophie Rois ist die ideale „Übergangslösung“ für Maria Simon, und „Die Gurkenkönigin“ ein skurriles, gut gebautes Krimi(beziehungs)drama mit passgenauer Besetzung. Endlich mal ein Whodunit, der mit seiner Einheit von Raum, Zeit und Handlung richtig Spaß macht.

Reihe

Polizeiruf 110 – Einer für alle, alle für Rostock

Sarnau, Hübner, Stauch, Tiefenbacher. Im Grenzbereich zwischen Sex und Gewalt

Der „Polizeiruf 110 – Einer für alle, alle für Rostock“ ist kein Film, der sich vornehmlich mit der Ultra-Szene auseinandersetzt, das Milieu fungiert vielmehr als stimmiger Hintergrund einer Geschichte um Liebe und Verrat, Ehre und Integrität. Diese gewaltbereite, aber auf einen ungeschriebenen Ehrenkodex setzende Subkultur passt allerdings wie die Faust aufs Auge – auch für die privaten Szenarien der Kommissare. Dieser Film ist vor allem hart, weil er die Sympathiefiguren mit reinzieht in den ganzen Schlamassel rund um die „red Rostocks“, die es vor sieben Jahren in einer ihrer berüchtigten dritten Halbzeiten zu kräftig haben krachen lassen. Ein physischer, hoch intensiver Krimi, in der eine Hammerszene die nächste jagt.

Reihe

Polizeiruf 110 – Hexen brennen

Michelsen, Schmeide, Stauch, Wieland. „Machen Sie den Oberkörper frei, Frau Brasch“

Am Fuße des Brocken erwartet Kommissarin Brasch ein Schreckensszenario wie aus dem Mittelalter. Eine Frau wurde verbrannt, nachdem ihr Kopf mit Schädelschrauben zum Platzen gebracht wurde… Wenn der realistische, vernunftgesteuerte Fernsehkrimi mit dem Mystery-Genre, mit Mythologie, surrealem Schrecken und schwarzer Magie schwanger geht, dann ist das eine Herausforderung für die Macher. Denn weder darf der Plot als völliger Humbug, noch das atmosphärische Beiwerk als aufgesetzter Schauer-Effekt empfunden werden. Außerdem hat man die Krimi-Puristen im Nacken, die es prinzipiell lieber (krimino)logisch als assoziativ und genregemixt mögen. Der „Polizeiruf 110 – Hexen brennen“ (MDR / filmpool fiction) nimmt alle diese Hürden. Weil der Film seine seltsame, fremde Welt als einen in sich geschlossenen Mikrokosmos darstellt. Weil viele Konventionen des Ermittler-Krimis außen vor bleiben. Weil Brasch/Michelsen die Zuschauer (vielleicht sogar besagte Krimi-Puristen) mitnimmt und dem mysteriösen Geschenen mit großer Offenheit begegnet, den Teufel-Hexenzauber also nicht sofort als Spuk abtut. Aber auch, weil Autor Wolfgang Stauch und Regisseurin Ute Wieland schräge Miniaturen und eine grandiose Exposition liefern und sie die Geschlechterkampfzone köstlich ins Hinterwäldlerische verschieben.

Reihe

Polizeiruf 110 – Zehn Rosen

Michelsen, Matschke, Vörtler, Lause, Jung, Stauch, Fischer. In eine Nische stoßen

Der Aufwärtstrend des Magdeburger „Polizeiruf“-Duos Brasch/Köhler setzt sich mit „Zehn Rosen“ (MDR / filmpool fiction) fort. Die überdeutlichen Gegensätze zwischen der Einzelgängerin und dem Familienmenschen haben sich abgeschliffen. In diesem Krimidrama dreht sich alles um Liebe, Nähe, Partnerschaft und existentielle Verlusterfahrungen. Und genau das ist es, was Brasch umtreibt, seitdem sie sich dem Polizeipsychologen nicht nur auf der Therapeuten-Couch geöffnet hat. Auch der Fall um eine tatverdächtige Transfrau lässt sie geradezu eine empathische Haltung einnehmen. „Zehn Rosen“ ist typisch für diesen Reihen-Ableger, bei dem man immer schon etwas genauer hingucken musste, um seine Qualitäten zu entdecken. Der Film von Torsten C. Fischer biedert sich nicht an beim Zuschauer, besitzt trotz markanter Farbdramaturgie & atmosphärischem Score keine Oberflächen-Sexyness, sondern erzählt mit eigenwilligen Figuren eine eigenwillige Geschichte. Dieser narrativ dichte Film ist ein Fest der psychologischen Zwischentöne & schauspielerischen Nuancen.

Reihe

Tatort – Anne und der Tod

Müller, Klare, Katharina Marie Schubert, Stauch, Wischnewski. Sehr intelligent erzählt

Der SWR bleibt seiner Linie der letzten Jahre treu und erzählt rund um das „Tatort“-Duo aus Stuttgart nach „HAL“, „Stau“ und „Der Mann, der lügt“ erneut eine Geschichte, die stilistisch sehr ungewöhnlich ist: Lannert und Bootz verdächtigen eine Altenpflegerin, mehrere ihrer Schutzbefohlenen auf dem Gewissen zu haben; sie halten die Frau für einen „Engel des Todes“. Aus dem Rahmen fällt der Krimi, weil Autor Stauch und Regisseur Jens Wischnewski die Handlung als kunstvolles Konstrukt gestalten, das ständig die zeitlichen Ebenen wechselt. Herausragend neben der reizvollen Erzählweise ist Katharina Marie Schubert. Sie verkörpert die Pflegerin als sympathische und offenbar unbescholtene Frau, die ihre Arbeit mit Hingabe und Mitgefühl erledigt – bis die Kommissare sie mehr und mehr in die Enge treiben.

Reihe

Tatort – Blind Date

Makatsch, Blomberg, Nagel, Happich, Stauch, Ute Wieland. Glaube – Liebe – Hoffnung

In ihrem zweiten Fall sind Ellen Berlinger und Martin Rascher einem Paar auf der Spur, das sich durch Überfälle an Adrenalin-Kicks berauscht und dabei über Leichen geht. Am Tatort Mainz steht dem Duo eine blinde junge Frau im Fluchtweg. Ausgerechnet die will keinen Polizeischutz. Was will sie dann? Auf der Suche nach Antwort und Tätern müssen sich die von Heike Makatsch und Sebastian Blomberg verkörperten Kommissare in das Gefühlsleben einer 24-Jährigen hineinversetzen, der das pralle Leben bisher versagt blieb. Der „Tatort – Blind Date“ (Zieglerfilm Baden Baden) hantiert mit der Lust am Bösen und konzentriert sich zunehmend auf das Unglück der Guten. Letzteres ein bisschen zu viel. Und so bleibt dieser „Tatort“ aus dem Südwesten am Ende eher als Aufreger über eine Mutter, die ihr Kind nicht genug lieben kann im Gedächtnis, und weniger als ein spannender Kriminalfall.

Reihe

Tatort – Côte d’Azur

Mattes, Bezzel, Linke, Lust, Wolfgang Stauch, Ed Herzog. Emotionen & Empathie satt

Eine junge Mutter, Hartz-IV-Empfängerin, wird ermordet, der Täter steckt in einem Weihnachtsmann-Kostüm. Der „Tatort – Cote d‘Azur“ ist ein warmherziger Sozialkrimi ohne falsche Zwischentöne. Wolfgang Stauch bietet dem Zuschauer einen klassischen Whodunit und mehr noch: Er erzählt von Menschen am Rande der Gesellschaft, jeder mit einer ganz eigenen Geschichte – ganz unten angekommen, in einer Obdachlosen-Barracke namens „Cote d‘Azur“. Der Autor arbeitet zum sechsten Mal mit Regisseur Ed Herzog zusammen. Das Ergebnis ist wie immer sehenswert: konzentriert erzählt, stimmig besetzt, spannend!

Reihe

Tatort – Das Wunder von Wolbeck

Prahl, Liefers, Stauch, Tiefenbacher. Absurdes & groteske Brüche zum Jubiläum

Ein Heilpraktiker, der der Fruchtbarkeit unglücklicher Frauen auf die Sprünge half, ist auf seinem Hof ermordet worden. „Das Wunder von Wolbeck“ geht aufs Land und bricht auch sonst aus der Krimikomödien-Routine des „Tatort“ Münster aus. Autor Stauch sucht nicht die sichere Pointe, den schnellen Lacher, hier bleibt das Schräge nicht an der Oberfläche, sondern geht tiefer. Durchgeknalltes dominiert und die westfälische Mundfaulheit tut dem Film gut. Auch die Filmsprache passt sich an die Absurditäten an. Und Boerne liebt eine Ziege…

Reihe

Tatort – Der Tod der Anderen

Behrendt, Bär, Krumbiegel, Schütz, Stauch, Torsten C. Fischer. Mord ohne Mörder

Die Story dieses achtzigsten „Tatort” aus Köln, „Der Tod der Anderen” (WDR / Bavaria Fiction), hat gleich mehrere Besonderheiten zu bieten. Nach dem grausamen Tod einer Frau in einem Luxushotel trennen sich die Wege des Ermittlerduos, denn Schenk wird von der Hotelbesitzerin entführt: Er soll ihr bei der Suche nach dem wahren Mörder helfen. Fortan lebt der Film vor allem vom Mit- und Gegeneinander des Kommissars und der Hauptverdächtigen, zumal Schenk die Frau zunehmend sympathisch findet und sich fragt, ob die vermeintliche Täterin nicht vielmehr Opfer ist; eine sehr untypische, aber tolle Rolle für Ulrike Krumbiegel. Für einen Reihenkrimi ist die Geschichte fast zu groß, weil Autor Wolfgang Stauch die historischen Hintergründe der Handlung kaum angemessen genug behandeln kann. Regisseur Torsten C. Fischer hat bei seiner Inszenierung auf spektakuläre Szenen verzichtet; trotzdem ist der Film – nicht nur für Kölner Verhältnisse – ein überdurchschnittlich guter Krimi.

Tatort – Das Böse in Dir

Thüringenkrimi – Gerechtigkeit

Der schwarze Schwan

München Mord – Im Zweifel für den Zweifel

Einsatz Seeler – Ein Lübeck-Krimi: Geld wie Heu

Anna und ihr Untermieter – Volles Haus

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Anderst schön

Das Duo – Mordbier

Der Andi ist wieder da

Der weiße Afrikaner

Die Seele eines Mörders

Emma nach Mitternacht – Der Wolf und die sieben Geiseln

Emma nach Mitternacht – Frau Hölle

Im besten Alter

Marie Brand und das mörderische Vergessen

Polizeiruf 110 – …und raus bist du!

Polizeiruf 110 – Crash

Polizeiruf 110 – Die Gurkenkönigin

Polizeiruf 110 – Einer für alle, alle für Rostock

Polizeiruf 110 – Hexen brennen

Polizeiruf 110 – Zehn Rosen

Tatort – Anne und der Tod

Tatort – Blind Date

Tatort – Côte d’Azur

Tatort – Das Wunder von Wolbeck

Tatort – Der Tod der Anderen

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