Legal Affairs

Lavinia Wilson, Maryam Zaree, Niels Bormann, Chahoud, Bühling. „Suits“ auf Speed

Mit Medienanwalt Christian Schertz im Beraterstab (und im Gastauftritt) widmet sich die achtteilige ARD-Miniserie „Legal Affairs“ (rbb, Degeto / UFA Fiction) der Justiz in Zeiten von Social Media, Shitstorm und Fake News. Chefin im Ring ist Star-Anwältin Leo Roth. Lavinia Wilson liefert in der Hauptrolle einen Parforce-Ritt. Eisenhart und bestens vernetzt ist sie Motor und Getriebene zugleich. Ein hohes Tempo bestimmt Dramaturgie und Taktung. In Folge 1 wirkt das noch etwas aufgeplustert. Wer es atemlos mag, sollte dabeibleiben. Niveau und Intensität der einzelnen Fälle variieren, der horizontale Erzählstrang über Roths private Verwicklungen in einen Korruptionsfall mit Mordfolge ist immer präsent. Filmische Mittel wie die nie zur Ruhe kommende Handkamera und der Einsatz von Unschärfen suggerieren flirrende Nervosität. Im Fahrwasser von US-Serien wie „Scandal“ und „Suits“ gewinnt „Legal Affairs“ durch aktuell-prägnante Fälle der deutschen Gerichtsbarkeit an eigenem Format. Eine fesselnde Serie, die mit Aha-Momenten die Macht der Manipulation vor Augen führt.

Serie & Mehrteiler

Mordach – Tod in den Bergen

Mehmet Kurtulus, Bauerett, Berger, Cukrowski, Richter, Knauer. Reduktion & Coolness

Ein hartgesottener Profi und eine unerfahrene Dorfpolizistin sind die Protagonisten in dem ARD-Zweiteiler „Mordach – Tod in den Bergen“ (UFA Fiction). Ein Gegensatz-Doppel, wie es typisch ist für deutsche Krimis. Autor Thomas Berger und Regisseur Roland Suso Richter machen allerdings etwas durchaus Sehenswertes daraus. Markante Typen, die Physis des überzeugenden Duos Mehmet Kurtulus & Sarah Bauerett, das Gespür für Bilder, das zeichnet diesen Zweiteiler aus und unterscheidet ihn darüber hinaus von anderen Hochglanz-Krimis, die oft mit zu vielen Figuren und stereotypen Nebenplots, sprich: banalen Dorf- und Familiengeheimnissen, aufwarten. In „Mordach“ ist alles ein bisschen drüber. Kein Krimi, den man mit der Realität abgleichen sollte. Dieses Bilderbuchdorf der Vorurteile und der Fremdenfeindlichkeit gerät dann allerdings doch ein bisschen zu grob geschnitzt! Der Rest ist gutes Genre-Handwerk mit Hang zur Räuberpistole ohne Räuber, dafür mit BKA-Präsenz. Was andere mit Ironie & Witz garnieren, erreicht dieser Film mit Reduktion & Coolness.

Reihe

Tatort – Vier Leben

Harfouch, Waschke, Ferydoni, Thomas André Szabó, Mark Monheim. Ein Tag wie kein anderer

Der „Tatort“ aus Berlin nutzt seinen Standortvorteil als politisches Zentrum der Republik: „Vier Leben“ (rbb / Provobis) ist ein temporeicher Politthriller, der an einem einzigen Tag spielt und in dem ein Scharfschütze Jagd auf Politiker und Lobbyisten macht. Den realen Hintergrund bildet das Versagen Deutschlands gegenüber den afghanischen Ortskräften beim Abzug der Bundeswehr aus Kabul im Sommer 2021. Die Ermittler sind Getriebene in diesem Film, der von den Dächern auf Berlin blickt und in einer Tiefgarage endet. Von Oben und Unten, von Macht, Einfluss und den verhängnisvollen Folgen für Einzelne erzählt auch die Geschichte. Corinna Harfouch und Mark Waschke bestätigen ihre Spitzenstellung unter den „Tatort“-Teams, hier ergänzt durch das vorzügliche Spiel von Pegah Ferydoni.

Tatort – Erika Mustermann

Harfouch, Waschke, Sawallisch, Gabler, Fischer. Krimidrama um das deutsche Haus des Geldes

Die Bundesdruckerei, Schauplatz des Berliner „Tatorts“ in der Episode „Erika Mustermann“, ist eines der am besten gesicherten Gebäude in Deutschland. Hier werden Geldscheine und offizielle Ausweispapiere angefertigt. Das Krimidrama von Headautorin Dagmar Gabler (Drehbuch) und Torsten C. Fischer (Regie) ist zwar kein zweiter „Haus des Geldes“-Thriller, aber um die Illusion absoluter Sicherheit geht es durchaus – und um den Existenzkampf von Menschen ohne Aufenthaltsrecht. Susanne Bonard (Corinna Harfouch) und Robert Karow (Mark Waschke) ermitteln nach dem Tod eines Fahrradkuriers im Umfeld von Einwanderern aus Venezuela. In der Episoden-Hauptrolle der geradlinig erzählten Geschichte beeindruckt Annett Sawallisch.

Fernsehfilm

Wolfsjagd

Maria Simon, Matschenz, Schüttauf, Ziemnicki. Körpersprache beseelt Filmsprache

Eine heimgekehrte Wildhüterin unterstützt einen Kommissar bei einem Mordfall. Dass diese Frau eine tief sitzende Wut hat auf ihre alte Heimat und auf die Männer, die hier das Sagen haben, wird die Ermittlungen beeinflussen, aber auch ein tiefes Trauma liegt bald auf den brandenburgischen Wäldern. Während die Geschichte von „Wolfsjagd“ (Degeto / U5 Filmproduktion), die als Primetime-Krimi funktionieren muss, bei Dramaturgie und Plot an Grenzen stößt, so ist es vor allem die Inszenierung, die audiovisuelle Atmosphäre, die diesen Film trägt und sich mit der psychophysischen Kraft der großartigen Maria Simon verbindet. Und wo kein Licht ist, zum Beispiel nachts im Wald, hat auch kein Licht zu sein. Das gehört zu Jakob Ziemnickis konsequentem Realismus-Konzept, ebenso wie das ausgewogene Miteinander von Bild & Wort oder das attraktive (Kamera-)Spiel mit Nähe & Distanz.

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