Go West – Freiheit um jeden Preis

Sergej Moya, Franz Dinda, Frederick Lau, Matthias Pacht & die doppelte Kinoqualität

1984, drei Freunde auf dem Sprung von der DDR in den Westen. Sie haben nur eine Chance: über Prag und Budapest nach Belgrad und dort in die Botschaft der Bundesrepublik. Der Film hält sich nicht lange mit dem Zustand der DDR auf. „Go West“ erzählt die Geschichte einer Flucht, ist Abenteuerfilm, Road-Movie, Familien-Freundschafts-Drama und Action-Film zugleich – alles wohldosiert und amerikanisch perfekt zu einem packenden TV-Movie verschmolzen, dessen 180 Minuten so gut wie keine dramaturgischen Hänger kennen. Ein Weg voller Kinomythen. Straffes Buch, tolle Schauspieler, wirkungsvolle Inszenierung.

Reihe

Polizeiruf 110 – Fieber

Matthias Brandt – ein Kommissar zwischen Realität und Wahnvorstellungen

Von Meuffels entkommt nur knapp dem Tod und ermittelt bald schon wieder – im Pyjama, den Infusionsständer in der Hand und mit 40° Fieber – in einer Voralpenklinik, die sich als Vorhof zur Hölle entpuppt. Hendrik Handloegtens „Fieber“ ist ein „Polizeiruf 110“, der mit den Konventionen des TV-Krimis bricht wie kaum ein anderer und zugleich hoch spannend ist. Der Zuschauer dringt ins Unterbewusstsein des Helden ein, wird Augenzeuge absurder Halluzinationsszenen, die getragen werden vom furiosen Georg Friedrich. TV-Ereignis!

Reihe

Polizeiruf 110 – Rosis Baby

Selge, Kleinert, May, Götze: Sollen Menschen mit Down-Syndrom Kinder bekommen?

„Na sauber, ein Mongo“, rutscht es Tauber zu Beginn der Ermittlungen heraus, als er das Mädchen sieht, dessen Schicksal mit dem Fall mehr zu tun haben wird, als er zunächst annimmt. Die Mutter jenes 19-jährigen Mädchens mit Down-Syndrom ist Opfer eines Gewaltverbrechens geworden. Tochter Rosi ist die Einzige, die etwas gesehen haben könnte. Wendungsreiches, hoch sensibles Krimi-Familiendrama von Andreas Kleinert.

Reihe

Polizeiruf 110 – Und vergib uns unsere Schuld

Matthias Brandt, Markovics, Pacht, Buresch, Kreuzpaintner. Eine Tote wird lebendig

Der von Matthias Brandt auch zum zehnten Mal wieder eindrucksvoll verkörperte Hanns von Meuffels stand selten so neben sich wie in Marco Kreuzpaintners „Polizeiruf 110 – Und vergib uns unsere Schuld“. Er brüllt, er säuft, er schämt sich. Denn offenbar hat er vor Jahren einen Ermittlungsfehler begangen, der ihn mitschuldig macht am Tod eines Menschen… „Und vergib uns unsere Schuld“ ist ein filmästhetischer Diskurs über die Schuld inklusive weltanschaulich-religiöser Schlüsselbegriffe wie Sünde, Reue, Vergebung. Aber auch Populäres wie das Sommermärchen 2006 oder Heintje-Lieder spielen eine gewichtige Rolle in diesem Krimi-Drama, das mit seinen, eine zweite Realität schaffenden, Rückblenden nicht nur ein Stück selten gesehener Fernsehkunst ist, sondern auch großes Schauspieler-TV.

Reihe

Tatort – Der Wüstensohn

Kaufmann, Nemec, Wachtveitl, Yasin el Harrouk. Von Kameltreibern & Kartoffeln

Der „Tatort – Der Wüstensohn“ ist ein Film, der enorme Qualitäten ohne großes Krimi-Besteck entfaltet. Kriminalistisch wird ein verkappter Whodunit erzählt, der sich zu einem bayernspezifischen Fall von Wirtschaftskriminalität auswächst. Doch atmosphärisch und emotional entwickeln Rainer Kaufmann, Alex Buresch und Matthias Pacht ein vielschichtiges Menschen- und Lebensstil-Porträt eines arabischen Prinzen in der dekadenten westlichen Welt, dem es gelingt, Verständnis für das unserer Kultur Fremde aufzubringen. Ein Thema, das in einer solch konsequenten Umsetzung wohl nur in einer Krimi-Reihe möglicht ist!

Reihe

Tatort – Die ewige Welle

Andreas Lust, Wachtveitl, Nemec, Buresch/Pacht, Kleinert. Endlich mal was bewegen

Der „Tatort – Die ewige Welle“ (BR / Wiedemann & Berg) kommt ohne den obligatorischen Mord in den ersten Minuten aus – und der, der ohne erkennbare Tötungsabsicht zu Beginn das Messer zückt, wird die zweite Hälfte dieses Krimi-Dramas nicht erleben. Es ist ein typischer Andreas-Kleinert-Film, eine stilsicher inszenierte Tragödie, in der Vergangenheitsbewältigung und Trauerarbeit nah beieinanderliegen. Die Handlung folgt der Mentalität der Episoden-Hauptrolle, sie verläuft entsprechend sprunghaft, und die Spannung resultiert aus dem Mitgefühl mit diesem Traumtänzer, der zu Beginn einem Junkie und später dem Leben ins Messer läuft: Einmal mehr eine psychophysische Glanzleistung von Andreas Lust. Die Eisbachwelle im Englischen Garten bildet die Metapher für diesen „Tatort“ aus München: Alles ist in Bewegung, nichts kommt vom Fleck. Eine gute Idee ist es, Graulocke Leitmayr eine wilde Vergangenheit anzudichten, so richtig glauben mag man sie jedoch nicht.

Reihe

Tatort – Wunder gibt es immer wieder

Wachtveitl, Nemec, Harfouch, Buresch/Pacht, Maris Pfeiffer. Allein unter Nonnen

Leere Kassen, Klosterschließungen, fehlender Nachwuchs – das ist der reale Hintergrund für die Geschichte des „Tatort – Wunder gibt es immer wieder“ (BR / Roxyfilm). Die Autoren Alex Buresch und Matthias Pacht hatten auch die Idee zu diesem ungewöhnlichen Leitmayr-Batic-Fall. Der Schauplatz Kloster ist dabei mehr als bloß dramaturgische Vorgabe für ein Kammerspiel, das von der Einheit von Raum, Zeit und Handlung bestimmt wird. Die Themen sind auch Motive der Krimi-Erzählung. Ein ausgeklügelter, komplexer Krimiplot ist aufgrund der genrefernen Ausgangssituation der Geschichte ebenso wenig zu erwarten wie Thriller-Suspense. Spannung aber gibt es durchaus – und die entsteht aus der Atmosphäre dieser fremden, seltsamen Welt, mit ihren überraschend weltlichen Schwestern. Ein vorzüglich gecasteter, präzise inszenierter „Tatort“, der den Whodunit nicht überstrapaziert, der aufs Drama zielt, ohne den Krimi zu vernachlässigen. Ein stimmiges Kammerspiel, dessen rätselhafte Geschichte weitgehend von der elaborierten Filmsprache lebt.

Fernsehfilm

Willkommen bei den Honeckers

Bretschneider, Brambach, Pacht, Leinemann. Zeitgeschichtliches Schelmenstück

Als Jung-Kommunist getarnt, gelingt einem jungen Ossi-Kellner zu Beginn der 1990er Jahre ein toller Coup: Ein Hausbesuch bei den Honeckers im chilenischen Exil wird zur Eintrittskarte für eine Zeitungskarriere. Basierend auf der wahren Geschichte des „Bild“-Reporters Mark Pittelkau, erzählt die Komödie „Willkommen bei den Honeckers“ mit satirischen Anklängen von den Nach-Wendejahren. Der unterhaltsame Aberwitz des Plots und das überzeugend skizzierte Zeitbild wiegen die Zweifel ein Stück weit auf, ob man eine reißerische Boulevard-Serie unbedingt als Primetime-Fernsehfilm „feiern“ muss. Auch sehenswert: das bis in die Nebenrollen prominente Ensemble, angeführt vom brillanten Brambach als Honecker.

Tatort – Das Böse in Dir

Thüringenkrimi – Gerechtigkeit

Der schwarze Schwan

München Mord – Im Zweifel für den Zweifel

Einsatz Seeler – Ein Lübeck-Krimi: Geld wie Heu

Anna und ihr Untermieter – Volles Haus

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Go West – Freiheit um jeden Preis

Polizeiruf 110 – Fieber

Polizeiruf 110 – Rosis Baby

Polizeiruf 110 – Und vergib uns unsere Schuld

Tatort – Der Wüstensohn

Tatort – Die ewige Welle

Tatort – Wunder gibt es immer wieder

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