Reihe

Polizeiruf 110 – Dünnes Eis

Michelsen, Matschke, Große, Freydank. Die (Psycho-)Logik der Lüge

Magdeburg ist keine Metropole. Das Verbrechen kommt aus kleinen Verhältnissen. Dieser Ableger des DDR-Straßenfegers scheint Krimi-Schwarzbrot zu sein, ein hartes Randstück, das die Krimidrama-Tradition der kleinen Leute fortführt. Im „Polizeiruf 110 – Dünnes Eis“, der einen ziemlich ungewöhnlichen Entführungsfall erzählt, stehen mit Michelsen und Matschke als den Kommissaren, die sich noch finden müssen, sowie Christina Große drei wunderbare Schauspieler im Zentrum. Gepunktet wird außerdem mit einem psychologischen Motiv, das aber der Spannung wegen nicht ausgespielt wird. Die Dramaturgie weist darüber hinaus Schwächen auf. Während Lügen die Handlung durcheinanderwirbeln, beeinträchtigt eine wacklige Krimikonstruktion den offensichtlich beabsichtigten Realismus des Films.

Reihe

Polizeiruf 110 – Für Janina

Sarnau, Hübner, Preuss, Eoin Moore, Anika Wangand. Die Tücken eines Paragraphen

Ein Mord aus dem Jahr 1988 mischt Röders Crew mächtig auf. „Für Janina“ (NDR / filmpool fiction), der 18. „Polizeiruf“ aus Rostock, ist ein in mehrfacher Hinsicht bemerkenswerter Krimi. König und Bukow sind plötzlich wieder so weit voneinander entfernt wie zu Beginn der Reihe 2010/11. Das Team insgesamt aber rückt näher zusammen; dramaturgische Wasserträger gibt es keine. Noch ungewöhnlicher ist der Fall: ein Mord aus DDR-Zeiten, der mit alten Schwarzweißfotos, mit Popkultur-Reminiszenzen und analogen nostalgischen Vintage-Beweismitteln rekonstruiert wird. „Für Janina“, unprätentiös realistisch und stets mit kongenialem Blick auf die Geschichte und ihre Charaktere inszeniert, verzichtet auf Krimi-Spannung & Action-Thrill, Genre-Strategien, die im „Polizeiruf“ aus Rostock einen gewissen Stellenwert besitzen. Stattdessen läuft die Psychologie der Hauptermittler nicht wie gewohnt neben der Krimihandlung her, sondern steht im Zentrum der Geschichte, und sie geht über den Stress, den beide miteinander haben, hinaus – und betrifft auch Täter und Opfer.

Reihe

Polizeiruf 110 – Hildes Erbe

Gregorowicz, Kaczmarczyk, Wangard, Eoin Moore. Wann ist ein Mann ein Mann?

Mit dem „Polizeiruf 110 – Hildes Erbe“ (Eikon Media) gibt ein neues Ermittler-Duo seinen Einstand in Frankfurt an der Oder. Das Zusammenspiel des erfahrenen Adam Raczek mit dem frisch von der Berliner Polizeischule angereisten Vincent Ross nimmt fast ebenso viel Raum ein wie der eigentliche Fall. Der dreht sich um Erbstreitigkeiten vorm eigentlichen Ableben von Oma Hilde. Viel Milieu, wenig Spannung, aber zwei Ermittler, die mit sich und der Welt noch einiges zu klären haben. Eingeschworene Kriminalisten sollten sich, wie bei neuen Teams oft der Fall, in Geduld üben. Wen der frische Blick auf psychologische Hintergründe von Verbrechen interessiert, der findet in Vincent Ross einen neuen Freund. Eoin Moore, der den „Polizeiruf“-Rostock maßgeblich mitgeprägt hat, setzt auch in Frankfurt auf einen rauen, physischen Realismus aus kaputten Beziehungen und abgerockten Locations, angereichert mit einem dissonanten Score zwischen Ethno-Jazz und großer Oper. Und für das Duo ist dieser erste gemeinsame Fall ein vielversprechender Anfang: Nach kleinen Irritationen Raczeks bezüglich der Männlichkeit des schönen Jünglings pflegen die beiden schnell einen scheinbar entspannten Umgang miteinander. Wenn da nur nicht Raczeks Pillensucht wäre.

Reihe

Polizeiruf 110 – Keiner von uns

Hübner, Sarnau, Jovanovic, Eoin Moore. Im Grunde seines Herzens ein Verbrecher?

So fulminant wie der „Polizeiruf 110“ aus Rostock 2010/11 begann und einen ungewohnt rauen, ruppigen und sehr physischen Erzähl- und Umgangsstil im ARD-Sonntagskrimi etablierte, so hat nun Eoin Moore dem Straßenköter Bukow einen ebenso fulminanten Abgang bereitet. Den Journalisten wurden vorab nur 73 der 88 Filmminuten präsentiert. Bis dahin steht „Keiner von uns“, dessen Filmtitel anspielt auf die Eingangs-Episode „Einer von uns“, in der guten Tradition der Reihe, die das stets Genrehafte – in den Geschichten wie in der formalen Gestaltung – mit einer guten Portion schmutzigem Realismus kurzschließt. Bukows Abgang korrespondiert sehr direkt mit der dritten Episode „Feindbild“ und mit jenem Subocek, der als eine Art Racheengel zurückkehrt. Es ist ein rüder Polizeifilm, der die fließenden Grenzen zwischen Bullen und Gangstern knallhart auslotet, ein Asphalt-Western, der sich nicht nur in seiner Ikonografie bei der christlichen Mythologie bedient. Ein packendes Finale für Bukow, das mit den unumstößlichen Sicherheiten eines klassischen Reihenkrimis brechen darf.

Reihe

Polizeiruf 110 – Muttertag

Maria Simon, Gregorowicz, Krumbiegel, Moore. Bedingungslose Mutterliebe

Der RBB-„Polizeiruf 110 – Muttertag“, termingerecht am Muttertag im Programm, erzählt eine bewegende Geschichte voller Irrungen und Wirrungen über Mütter und Kinder. Eoin Moore hat das auf wenige Charaktere konzentrierte Krimi-Dorfdrama eindrucksvoll trist, in Bildern stiller Verzweiflung und mit großem Gespür für die Region der Uckermark inszeniert. Sehenswert ist der Krimi aber vor allem wegen der herausragend spielenden Ulrike Krumbiegel als Mutter, die ihren Sohn bedingungslos liebt und schützt. Der dritte Fall für Olga Lenski und Adam Raczek. Der bislang beste Film des deutsch-polnischen Doppels.

Reihe

Polizeiruf 110 – Wendemanöver

Michelsen, Hübner, Sarnau, Groth, Eoin Moore. Von Vätern, Söhnen & Eigenbrötlern

Zeitgleich werden in Rostock und Magdeburg zwei Menschen getötet. Die Morde besitzen einen politischen Hintergrund; die Fälle reichen zurück ins Wendejahr 1990. Der „Polizeiruf 110 – Wendemanöver“, in dem die Teams aus Rostock und Magdeburg gemeinsam ermitteln, ist spannend, handlungsintensiv, temporeich, tragisch und mit Extravaganzen der Kommissare unterlegt. Der Film ist weniger geschlossen als die Top-Produktionen aus Rostock. Das liegt vor allem am Format eines Zweiteilers, der sich zudem mit der Kleinteiligkeit eines Doppel-Ermittlerkrimis im Whodunit-Modus herumschlagen muss. Die Vier aber sind klasse!

Reihe

Tatort – Tschill Out

Schweiger, Yardim, Münchow, Zoe & Eoin Moore. Der Haudrauf wird mehrheitsfähig

Mit dem Kino-TV-Crossover „Off Duty“ hat sich das Action-Konzept vom „Tatort“ Hamburg quasi selbst zerlegt und erledigt. In „Tschill Out“ (NDR / filmpool fiction) hat Til Schweigers Kampfmaschine Pause. Hinter ihren Handlungen wird der Mensch sichtbar. Das wirkt narrativ weder aufgesetzt, noch versucht Eoin Moore aus dem Mann, der nach wie vor am besten ist, wenn er physisch spielen darf, keinen Matthias Brandt zu machen. Bei introspektiven Szenen wird es hingegen schwierig. Der Film, der clever mit dem Gegensatz von Insel und Großstadt spielt, macht nicht auf Genre-cool, ist aber spannend und straight. Tschiller bleibt durchaus Tschiller. Und Schweiger hat sehenswerte Verstärkung: Zoe Moore, Ben Münchow, Laura Tonke. Und Macho-Rampensau Fahri Yardim gibt einmal mehr den notwendigen Kontrast. Angeschlagen sind sie beide. Der eine als Bulle, der andere als Mann. Die neue Kollegin könnte ihnen künftig zeigen, wo‘s 2020 gender- & generationspolitisch langgeht.

Der schwarze Schwan

Helen Dorn – Adrenalin

Einsatz Seeler – Ein Lübeck-Krimi: Geld wie Heu

Ku’damm 77

Anna und ihr Untermieter – Volles Haus

Ein Taxi für zwei

Haveltod – Ein Potsdam-Krimi: Im Kopf eines Killers

Die Verteidigerin – Der Fall Nicola

SUCHE

Film- & Serien-Titel

Genres & Schlagwörter

Drehbuch

Regie

Produktionsfirmen

Produktion

Polizeiruf 110 – Dünnes Eis

Polizeiruf 110 – Für Janina

Polizeiruf 110 – Hildes Erbe

Polizeiruf 110 – Keiner von uns

Polizeiruf 110 – Muttertag

Polizeiruf 110 – Wendemanöver

Tatort – Tschill Out

Mit Ihrem Beitrag sorgen Sie dafür, dass tittelbach.tv kostenfrei bleibt!

Sie lesen die Seite regelmäßig?