Balko

Jochen Horst, Ludger Pistor, Dieter Pfaff, Nico Hofmann. Opas Kommissare sind tot!

Strubbeliger Lockenkopf, Dreitagebart und Ring im Ohr – dieser Ermittler fiel aus dem Rahmen der öffentlich-rechtlichen Krimiserien. Die Prognose Anfang 1994: „Wenn ‚Balko‘ so weitermacht, müssen sich ‚Fahnder‘ & Co warm anziehen… Die Zeiten für betagte Biedermänner sind endgültig vorbei im deutschen Fernsehkrimi.“ Das Ergebnis war ein Jahr später der Grimme-Preis für die RTL-Serie. In der Post-Jochen-Horst-Zeit, Staffel 3-8, verlor die Serie mit Nachfolger Bruno Eyron mehr & mehr ihren innovativen Charakter, blieb aber bis 2003 nicht zuletzt wegen Ludger Pistor als Krapp eine launige Krimi-Episodenserie.

Fernsehfilm

Der große Rudolph

Schmauser, Urzendowsky, Elsner, Alexander Adolph. Das ganze Leben ist ein Spiel

Die 1980er Jahre als das Jahrzehnt von Simulation & Mode: das Leben eine Inszenierung, Kommunikation ein Rollenspiel, ein Tanz der Zeichen – und mittendrin ein Prominenter, der das alles verkörpert. Alexander Adolph liest die Biographie von Rudolph Moshammer gegen den Strich der TV-Konvention, schlachtet weder Tod noch Trieb des exzentrischen Modemachers aus, sondern entwickelt ein Zeitgeist-nahes Psychogramm seines Helden, indem er das Wesen jenes Jahrzehnts, jene Jubeljahre eines obszönen Kapitalismus‘, sich in der Geschichte und dem klug reduzierten Personal spiegeln lässt. Und so ist „Der große Rudolph“ (ARD / Producers at work) eine fein ziselierte, köstlich gespielte, wunderbar wendungsreiche Gesellschafts-Satire geworden in der Tradition von Wedel & Dietl, mit dem Unterschied, dass Adolph, keinen figurenintensiven Zeithorizont entwickelt, sondern lieber im Detail das Wesen jener postmodern-narzisstischen Epoche (die nachwirkt) in seine Tragikomödie einarbeitet. Eine Aschenputtelfigur gibt es auch noch. Das wirkt klein und ist doch großes Fernsehen.

Kinofilm

Der letzte Angestellte

Christian Berkel, Jule Ronstedt, Alexander Adolph. Der Schrecken der Arbeitswelt

Ein Arbeitsloser bekommt Arbeit, weil andere ihre Arbeit verlieren. Er wird als Liquidator angeheuert. Schuldgefühle plagen ihn – vom Büro aus trägt er das Verderben in die Welt. „Der letzte Angestellte“ leuchtet die Stufen eines Niedergangs gnadenlos aus. Was kafkaesk beginnt steigert sich zu einem intellektuellen Horrorfilm, der viel zu erzählen weiß über die schreckliche Wirklichkeit. Beeindruckend die Atmosphäre, bizarr die Optik, suggestiv die Montage, Lynch-like der Score. Preiswürdig: Christian Berkel. Aber wer vergibt hierzulande schon Preise an einen Film, der am Ende mit wohl dosierten Splatter-Effekten schockt!?

Serie & Mehrteiler

Die nettesten Menschen der Welt

Bodenbender, Schiller, Hinrichs, Alexander Adolph. Vor deinem Fenster stirbt die Nacht

Ohne den Erfolg der Streamingdienste wäre diese Produktion zumindest für die ARD vermutlich nicht zustande gekommen. „Die nettesten Menschen der Welt“ (NDR, Degeto, BR / Studio Zentral) von Grimme-Preisträger Alexander Adolph („Unter Verdacht“) und Eva Wehrum ist eine clever konzipierte Mystery-Anthologie, deren vier unterschiedlich kurze Episoden, sehr dicht erzählt in sechs kompakten Folgen, geschickt miteinander verzahnt sind. Die visuellen Effekte sind ebenso überzeugend wie die Spezialeffekte, die Besetzung ist namhaft (unter anderem Silke Bodenbender, Fabian Hinrichs, Jörg Schüttauf, Axel Milberg), aber der Clou der „Twilight Zone“-Hommage sind die Geschichten und ihre jeweiligen doppelten Böden, die sich mitunter erst in der letzten Szene offenbaren.

Fernsehfilm

Flunkyball

Schürmann, Klenke, Bodenbender, Hinrichs, Alexander Adolph. Wohlstandsblase

Franz, ein 17jähriger Einzelgänger, hat sich schockverliebt. Ausgerechnet in die hübsche, so tough wirkende Zoe. Alle in Franzens Familie sind begeistert von ihr. Doch dann kommt der sensible junge Mann dem Geheimnis seiner Liebsten rausch- und schmerzhaft auf die Spur…. „Flunkyball“ (ARD / Hager Moss Film) ist ein Coming-of-age-Drama, ein Film über Liebesleid, Süchte, Sehnsüchte und die verschiedenen Arten damit umzugehen. Von Autor-Regisseur Alexander Adolph wird dabei der soziale Blick mitgedacht, beiläufig, aber entscheidend für die Qualität dieses Fernsehfilms. Auch dem Publikum hält der zweifache Grimme-Preisträger den Spiegel vor. Was begrüßt die am Tropf des Kommerzes hängende Gesellschaft mit einem Lächeln und was passt nicht in ihr aufgeräumtes Weltbild? Flunkyball, das titelgebende, als cool geltende Gesellschaftstrinkspiel der Generationen Y und Z steht bei Adolph Pate für diese Gedanken. Ein wilder, feinfühliger, energetischer Film.

Fernsehfilm

Kongo

Maria Simon, Jörg Schüttauf, Alexander Adolph, Peter Keglevic: Perfektes Fernsehen

Kongo heute, ein deutscher Soldat, der ein einheimisches Kind erschießt? Kann das sein? Eine Feldjägerin muss den Vorfall klären. Sie kommt mit den Maßstäben für Recht und Ordnung in eine Welt unbeschreiblicher Grausamkeit. Ein aussichtsloses Unterfangen, hier „deutsch“ zu verfahren? Alexander Adolph etabliert ein atmosphärisches Spannungsfeld. Die Geschichte ist fiktiv, basiert auf Gesprächen mit Soldaten. Der Film wirbt leise um Verständnis für den Menschen. Er ist packend, psychologisch und filmisch perfekt. Ein Top-5-Film 2010.

Reihe

Marie Brand und der Charme des Bösen

Mariele Millowitsch und Hinnerk Schönemann zum zweiten Mal als Ermittlerpaar

„Marie und der Charme des Bösen“ entwickelte sich zu einem Duell zwischen der Kommissarin und einem radikalen Arbeitgeberanwalt, der in seinem Allmachtsgefühl vor kriminellen Methoden nicht zurückschreckt. Nach schwachem Auftaktfall ein Krimi, der sich sehen lassen kann.

Reihe

München Mord – Die Hölle bin ich

Heerwagen, Mittermeier, Adolph, Wehrum, Gutmann. Intensiv & lustvoll verfremdet

„München Mord“ – nach ihrem Einstand nach Maß geraten Flierl & Co in „Die Hölle bin ich“ noch tiefer hinein in das andere München der neureichen Glücksritter. Ein rachsüchtiger Krimineller übernimmt die Arbeit der Polizei. Die Charaktere machen ihrem bisherigen Image als Kommissarin ohne Selbstvertrauen, als Casanova-Cop und als „Psycho“ alle Ehre, die Handlung ist noch ein bisschen dringlicher und die Inszenierung packender als bei „Wir sind die Neuen“. Das Ernsthafte mit dem Lächerlichen kurzzuschließen, das Thema Angst mit spaßigen Momenten stimmig zu kombinieren (und den Zuschauer sich glaubwürdig zwischen Identifikation & Distanz bewegen zu lassen), gehört zu den großen Stärken der Reihe.

Reihe

München Mord – Wir sind die Neuen

Heerwagen, Mittermeier, Held, Adolph, Wehrum. Verliererhelden zum Knutschen

„München Mord“ beweist, „a bisserl was geht immer (noch)“ im vermeintlich auserzählten deutschen Ermittlerkrimi. Drei Kommissare, die keiner haben will, müssen sich um Fälle kümmern, die keiner haben will. Drei Außenseiter, ein Psycho, ein Hallodri und eine Frau, die sich nichts zutraut – das verspricht nicht nur viel für die Zukunft, das ist auch bereits zum Start tonlagenstark, ernsthaft, witzig & mit empathischer Lakonie, auf den Punkt geschrieben und inszeniert. „Wir sind die Neuen“ von Adolph & Wehrum erinnert nicht umsonst an die vielschichtige Freude, die man auch bei der ZDF-Reihe „Unter Verdacht“ haben kann.

Reihe

Polizeiruf 110 – Endspiel

Edgar Selges Ausstand: Charakter-Krisenkrimi in fünf Akten & herbstlichem Grau

Ein Polizist sitzt tot im Wald. Und Tauber begegnet seinem leidenschaftlicheren Alter Ego aus besseren Tagen. Eines der stärksten Krimi-Duos aller Zeiten & der spannendste TV-Ermittler dieses Jahrzehnts geben ihren Ausstand. „Endspiel“ ist ein wehmütiger Abgesang.

Reihe

Polizeiruf 110 – Funkensommer

Wokalek, Euler, Zinner, Alexander Adolph. Die Stadt, das Feuer, die Liebe & der Tod

Ein faszinierendes Spiel um Liebe, Feuer und Lüge: „Polizeiruf“-Kommissarin Cris Blohm (Johanna Wokalek) stolpert buchstäblich in der Münchener Episode „Funkensommer“ (BR / Sappralot Productions) in ihren zweiten Fall, in dem der Brand in einem ehemaligen Verwaltungsgebäude eines Autoverleihers einer Frau das Leben kostet. Alexander Adolph (Drehbuch, Regie) reichert den Krimistoff mit feiner Psychologie und einem kräftigen Schuss Romantik an. Blohm behält cool den Durchblick, während die Gefühlspegel bei den Männern heftig ausschlagen. „Funkensommer“ bietet außerdem präzise inszeniertes Schauspiel (Wokalek, Euler, Zinner, Wittmann), eine herausragende Bildgestaltung (Alexander Fischerkoesen) und den Mut zu einem ungewöhnlichen Finale.

Reihe

Polizeiruf 110 – Morgengrauen

Brandt, Hüller, Milberg, Lust, Alexander Adolph. Hanns von Meuffels verliebt sich…

Den von Matthias Brandt stilbildend gespielten „Polizeiruf“-Kommissar aus der Reserve zu locken, schien in den bisherigen sechs, allesamt außergewöhnlichen Krimidramen der Reihe ein Ding der Unmöglichkeit zu sein. Alexander Adolph macht nun in „Morgengrauen“ die klar konturierte, ihren Prinzipien treue und zur Kontrolle neigenden Figur durchlässiger für Gefühle und Stimmungen. Die BR-Produktion lebt von seinen Charakteren & überragenden Schauspielern (furios: Sandra Hüller!), mehr von Kommunikation als von der Krimihandlung. Es ist ein Film über Einsamkeit und Verzweiflung. Ein Film über das Leben in der Großstadt. Und es ist ein Film, der einem den Glauben an den Fernsehkrimi wiedergeben kann!

Reihe

Schwartz & Schwartz – Der Tod im Haus

Striesow, Euler, Hinrichs, Adolph/Wehrum, Oetzmann. Immer ein Stück Ungewissheit

Eine junge Frau kommt auf mysteriöse Weise ums Leben. Anders als die Polizei glaubt der Vater der Toten nicht an einen Unfall, erst recht nicht an Selbstmord, und er beauftragt Andi Schwartz, der für diesen heiklen Auftrag seinen aus dem Polizeidienst entlassenen Bruder mit ins Boot holt. Wenig später gibt es einen weiteren Toten… Der gute Eindruck, den die von Alexander Adolph und Eva Wehrum entwickelte Krimi-Reihe „Schwartz & Schwartz“ (ZDF / Bavaria Fiction) bei ihrem Einstand hinterlassen hat, bestätigt auch die zweite, dicht und wendungsreich erzählte Episode, die Jobst Christian Oetzmann flüssig & flott, mit angenehm moderner, aber nicht überstilisierter Anmutung inszeniert hat. „Der Tod im Haus“ zeigt, welchen Reiz privatdetektivisches Ermitteln gegenüber der Polizeiroutine haben kann, und die Geschichte deutet an, dass das diesmal nur angerissene Brüder-Motiv reizvoll bleiben wird. Vor allem aber zeigt der Film, was mit diesen Schauspielern möglich ist. Diesmal liefert besonders Striesow köstliche Kabinettstückchen und findet in Hinrichs seinen Meister.

Reihe

Schwartz & Schwartz – Mein erster Mord

Striesow, Euler, Adolph/Wehrum, Kaufmann. Vielschichtiges Krimi-Vergnügen

KDDler Mads Schwartz wird befördert und kriegt „seinen ersten Mord“: eine Arztgattin erliegt einem allergischen Schock. Bruder Andi, seit Neuestem Privatdetektiv, klinkt sich heimlich & mit illegalen Mitteln in den Fall ein und bringt damit nicht nur sich in eine gefährliche Lage. „Schwartz & Schwartz“ (Bavaria Fiction), der neue ZDF-Samstagskrimi, langweilt einen nicht mit dem 9999. Whodunit, sondern lässt frühzeitig erkennen, dass der ach so ehrenwerte Ehemann der Toten Dreck am Stecken hat. Der Krimi funktioniert vor allem über Identifikation & Mitgefühl: Selbst das schwarze Schaf der Familie hat unsere Sympathie. Das liegt auch am grandios guten Striesow, den Autor Alexander Adolph schon einmal zum Trickbetrüger gemacht hat. Auch die weitere Besetzung mit Euler, Gröschel, Hobmeier und Martinek ist vielversprechend. Das Schlussdrittel ist hochspannend, die Auflösung des Falls unkonventionell – und die Neugier, wie es 2019 weitergehen wird, entsprechend groß.

Reihe

Schwartz & Schwartz – Wo der Tod wohnt

Striesow, Euler, Kunzendorf, Hobmeier, Wehrum, Alexander Adolph. Echt beglückend

„Wo der Tod wohnt“ ist der dritte und bisher beste Film aus der neuen ZDF-Samstagskrimi-Reihe „Schwartz & Schwartz“. Weil sich eine leitende Kommissarin allein von den eigenen Vorurteilen und ihrer politischen Karriere leiten lässt, haben die privat ermittelnden Brüder einen neuen Fall, den sie mit nicht immer legalen Mitteln lösen. Ko-Autor Alexander Adolph hat diesmal auch Regie geführt. Das Ergebnis: ein fein zwischen Spannung, Ironie und Alltag austarierter Krimi, der große Laune macht. Dramaturgisch & filmisch stimmt so gut wie alles: die Story originell, die Narration klar, konzentriert und Charakter-gesteuert, die Dialoge knapp, informativ, mit lakonischem Witz verfeinert, aber nie gewollt pointiert, dazu eine Dramaturgie mit klug kombinierten Gegensatzpaaren (Bruder/Bruder, Detektei/Polizei, Moral/Populismus) – das alles ergibt Krimi-Unterhaltung für gehobene Ansprüche. Viele Szenen wird der Zuschauer nicht so schnell vergessen. Beispielsweise den Saugroboter, der zum Blutsauger mutiert. Und Striesow, Kunzendorf & Hobmeier sind zum Niederknien.

Kinofilm

So glücklich war ich noch nie

Devid Striesow als begnadeter Betrüger in Alexander Adolphs genialer Tragikomödie

Frank ist ein Hochstapler aus Leidenschaft. Wie ein Süchtiger erfindet er Geschichten, schlüpft in fremde Biografien – und er muss ständig zum Flieger in irgendeine Weltstadt, obwohl er in seinem ganzen Leben nach kein Flugzeug von innen gesehen hat. Er ist ein Illusionist, der seine Erfindungen selbst am dringendsten braucht. Eine tief tragische Biographie, ein nicht unwitziger Film. Einmal mehr grandios gut: Devid Striesow!

Tatort – Ein guter Tag + Schwarzer Schnee

Möhring, Moschitto, Jansen, Tacu, El Harrouk, Steinbichler, Adolph, Wehrum. Fesselnder Mafia-Thriller im Doppelpack

Wie die „Mocro-Mafia“ mit Drogen, Gewalt und Bestechung den Staat untergräbt: Die vorweihnachtliche „Tatort“-Doppelfolge überschreitet als knallharter Thriller um einen entführten verdeckten Ermittler buchstäblich Grenzen – mit einem gemeinsamen Polizei-Einsatz in Deutschland und den Niederlanden, aber auch mit einer für „Tatort“-Verhältnisse ungewöhnlich komplexen und beängstigend nahe an der Realität erzählten Geschichte. Das dichte und vielschichtige Drehbuch von Alexander Adolph und Eva Wehrum setzen Regisseur Hans Steinbichler und Kameramann Alexander Fischerkoesen erstklassig in Szene – düster, konsequent, außergewöhnlich packend. Dabei muss sich der Einzelgänger Thorsten Falke (Wotan Wilke Möhring) auf einen wunderlichen Computer-Nerd und eine reservierte niederländische Kollegin einlassen. Denis Moschitto feiert einen überzeugenden Einstand, Gaite Jansen in der deutsch-niederländischen Koproduktion von NDR und NPO ein eindrucksvolles Gastspiel.

Reihe

Tatort – Der oide Depp

In Puffgeschichte ganz schlecht. „Tatort“-Schmuckstück von Alexander Adolph & Michael Gutmann

Für seinen 75. „Tatort“ hat sich der BR ein Schmankerl ausgedacht. Aufgeklärt werden müssen Morde aus dem Rotlicht-Milieu von vor 42 Jahren. Erst jetzt wurde die Tatwaffe gefunden. Großartige Idee, komplexes Buch, stilvolle Inszenierung, tolle Urgesteine.

Reihe

Tatort – Der sanfte Tod

Maria Furtwängler, Ferch, Beglau, Alexander Adolph. Wie gegen Windmühlen

Im „Tatort – Der sanfte Tod“ verschlägt es Charlotte Lindholm in den norddeutschen „Schweinegürtel“. Die sonst so toughe Ermittlerin bekommt es mit einem charmanten Schweinebaron & seiner Sippschaft zu tun und stößt alsbald an ihre Grenzen. Der Krimi entwickelt sich nach knalligem Beginn mit doppeltem Anschlag ganz im Spannungsfeld seiner Charaktere. Geschichte und Inszenierung sind dicht, Detail-Spannung triumphiert über Final-Spannung, es gibt auflockernde Momente und die Gastrollen sind großartig besetzt.

Reihe

Tatort – Der Spezialist

Martin Lüttge, Rolf Hoppe, Markus Fischer. Ein Kommissar zieht seine Fäden

Kommissar Flemming bekommt es mit einem korrupten Kollegen zu tun, der kurz vor seiner Pensionierung steht und der sich keine Erpresser und Mitwisser leisten möchte… Markus Fischers „Tatort – Der Spezialist“ (1996) nach dem Drehbuch von Alexander Adolph ist ein klassischer Suspense-Krimi. Der Täter wird offen geführt, ein Krimi als Duell zwischen zwei Kommissaren. Aber auch ein Duell zweier großer Schauspieler: Lüttge gegen Hoppe.

Bis in die Seele ist mir kalt

Tatort – Nachtschatten

Tatort – Das Verlangen

München Mord – Eine echte Täuschung

Dahlmanns letzte Bescherung

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Balko

Der große Rudolph

Der letzte Angestellte

Die nettesten Menschen der Welt

Flunkyball

Kongo

Marie Brand und der Charme des Bösen

München Mord – Die Hölle bin ich

München Mord – Wir sind die Neuen

Polizeiruf 110 – Endspiel

Polizeiruf 110 – Funkensommer

Polizeiruf 110 – Morgengrauen

Schwartz & Schwartz – Der Tod im Haus

Schwartz & Schwartz – Mein erster Mord

Schwartz & Schwartz – Wo der Tod wohnt

So glücklich war ich noch nie

Tatort – Ein guter Tag + Schwarzer Schnee

Tatort – Der oide Depp

Tatort – Der sanfte Tod

Tatort – Der Spezialist

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