Reihe

Katie Fforde – Sommer der Wahrheit

Carolina Vera, Thomas Heinze. Die Geschichte dominiert über die Gesetze des Kitschs

„Sommer der Wahrheit“ ist ein Melodram, das man nicht vorschnell nach seiner Story bewerten sollte. Die psychologische Plausibilität des Konflikts und die Ernsthaftigkeit seiner Darstellung überdecken die dramaturgische Zufalls-Konstruktion. Der frisch erzählte Film, der bislang beste der Katie-Fforde-Reihe, bedient das Genre bei größtmöglichem Tiefgang.

Reihe

Katie Fforde – Sprung ins Glück

Sabrina White, Uschi Glas, Heiko Ruprecht, Oliver Bootz. Von Frauen und Pferden

Heimkehr in die Heimat. Große Herausforderungen. Glücksversprechen. Zwischen Märchen-Typologie und klassischer Melodram-Konstellation bewegt sich die Katie-Fforde-Verfilmung „Sprung ins Glück“. Die Leidenschaft wird von einem amerikanisch anmutenden Pragmatismus domestiziert. Die sehr klassische (auktoriale) Inszenierung wirkt zwar wenig lebendig, passt aber zu den leicht gehemmten Figuren. Selbst Uschi Glas stört kaum.

Reihe

Katie Fforde – Tanz auf dem Broadway

Minh-Khai Phan-Thi, Hertneck, Metzger. Den Körper verbiegen, das Herz nicht

Die ZDF-Reihe „Katie Fforde“ basiert zwar schon länger nicht mehr auf Romanen der britischen Schriftstellerin, aber der Name ist immer noch Garantie für eine gewisse Qualität. Das Drehbuch zu „Tanz auf dem Broadway“ stammt von Marcus Hertneck, der hier auf anspruchsvolle Weise vom Älterwerden in jungen Jahren erzählt: Broadway-Tänzerin Skye, Mitte 30 und eben noch gefeiert, ist nun angeblich zu alt für die Bühne und soll einer Jüngeren weichen. Sie zieht sich zu ihren Eltern aufs Land zurück und arbeitet mit Hilfe eines verwitweten Musikers an ihrem Comeback. Geschickt verknüpft Hertneck den Hauptstrang mit einer Vielzahl weiterer Geschichten. Die Überraschung des „Herzkino“-Highlights ist Minh-Khai Phan-Thi, die nicht nur in den Tanzszenen eine gute Figur macht.

Reihe

Katie Fforde – Wie Feuer und Wasser

Oona Devi Liebich, Golo Euler & wenn das Mitfühlen zum eigentlichen Sinn wird

Ein junge Journalistin gerät bei den Recherchen zu einem Nine-eleven-Aufmacher mittenrein in die eigene Familiengeschichte. Dass die melodramatische Katie-Fforde-Reihe für die Episode „Wie Feuer und Wasser“ die Terroranschläge vom 11. September als Back-Story verwendet, mag überraschen – bemerkenswerter aber ist, dass für diese Selbstfindungs-Mär die ideale Schauspielerin gefunden wurde: Oona Devi Liebich bringt weit mehr mit als ein hübsches Aussehen. Als männliches Pendant überzeugt Golo Euler. Und weil die Charaktere & ihre Gefühle stimmen, lässt sich über die etwas stereotype Dramaturgie hinwegsehen.

Reihe

Katie Fforde – Zimmer mit Meerblick

Catherine Bode, Thomas Unger, Astrid Ruppert, Metzger. Überwiegend gefällig

Der „Katie Fforde”-Film „Zimmer mit Meerblick“ (ZDF / Network Movie) gehört in die beliebte Dramedy-Kategorie „Heiratsschwindler küsst man nicht“ und lebt vor allem von der Fallhöhe der Heldin: Die Frau, die einem Betrüger auf den Leim geht und 350.000 Dollar verliert, ist eine perfektionistische Schulleiterin. Das Drehbuch stammt von Astrid Ruppert, die schon einige schöne Geschichten erzählt hat, bei ihren Sonntagsfilmen im ZDF allerdings regelmäßig zu viele Klischees bedient; die wenig subtile Inszenierung durch Helmut Metzger tut ein Übriges. Die Zielgruppe wird sich daran jedoch ebenso wenig stören wie an den zwar wunderschönen, aber überhandnehmenden Sonnenuntergängen. Außerdem hat der Film ein paar Überraschungen zu bieten, zumal Catherine Bode als besserwisserische Lehrerin und Thomas Unger als wortkarger Naturbursche eine reizvolle Kombination sind.

Fernsehfilm

Mein Herz in Malaysia

Ursula Karven, Oliver Stritzel. Plot, Genre-Mix, Look einer drittklassigen Krimiserie

Wenigstens bleibt uns in „Mein Herz von Malaysia“ die Neubauer erspart. Ursula Karven bewegt sich routiniert durch die langatmige Handlung, die zwischen Krimi-Recherche, Sightseeing-Tour und interkultureller Herzenssache laviert. Story haarsträubend, Figuren klischeebeladen, Dialoge hölzern – bei dieser „Farbe“ muss die Degeto noch üben!

Reihe

Mordkommission Istanbul – In deiner Hand

Erol Sander, Oscar Ortega Sánchez, Idil Üner, Sibel Kekilli und viel Sixties-Trash

Bei „Mordkommission Istanbul“ erwartet einen keine ausgefeilte (Psycho-)Logik. Die Reihe ist mehr noch als die Krimi-Ausflüge der Degeto nach Paris oder Venedig eine Schönwetter-Angelegenheit, und die Fälle sind angelegt als gepflegte Rätselspiele. Die Sonne strahlt über dem Bosporus und Erol Sander und Idil Üner strahlen zurück. Da grüßen die Sixties, die grellen Farben der Hollywoodfilme, die behäbige Dramaturgie der deutschen Kriminalfilme und die scharfen Anschnitte amerikanischer Billigserien jener Jahre. Darauf drei Raki!

Reihe

Rosamunde Pilcher – Alte Herzen rosten nicht

Ilja Richter, Ursela Monn, Siegfried Rauch, Pilcher, eine Alten-WG & Beatles-Songs

Alles wird gut, keine Frage, und jeder Topf findet genregemäß seinen Deckel. Auch die Inszenierung ist konventionell. Aber der Weg zum Happy End dieser 113. Pilcher-Verfilmung nimmt einige unerwartete Wendungen, die Darsteller (allen voran der Boulevard-Komödien-erfahrene Ilja Richter) machen Spaß und Cornwall ist dieses Mal eine Fernsehreise wert.

Fernsehfilm

Wiedersehen in Malaysia

Stephan Luca, Raven Hanson, Max Urlacher & das Brutverhalten der Meeresschildkröten

Bruderduell, Romanze, Abenteuerfilm – „Wiedersehen in Malaysia“ ist kein verkapptes „Traumhotel“, sondern ein stellenweise spannender, treffend besetzter & gut gespielter Film mit einer aufregenden Hauptdarstellerin. Dieser Degeto-Freitagsfilm kommt zwar nicht ohne Klischees aus, die Sympathie- und Sex-Appeal-Boni der Besetzung gleichen alles aus…

Fernsehfilm

Zwei Herzen und ein Edelweiß

Hehn, Jäger, Klaschka. Überraschend gewitzte Unterhaltung vor Alpenpanorama

„Zwei Herzen und ein Edelweiß“ beginnt, wie man sich so eine Degeto-Romanze mit Sascha Hehn vorstellt. Aber dann mischen sich irritierende Untertöne in die Darbietungen. Die Figuren verhalten sich anders als erwartet, die Dialoge sind überraschend pointiert und pflegen einen trockenen Humor. Mit fein nuancierten Variationen spielt Drehbuchautor Mathias Klaschka mit Genrekonventionen & Sehgewohnheiten. Die Regie kann da leider nicht ganz mithalten!

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