Reihe

Polizeiruf 110 – Nur Gespenster

Sarnau, Beckmann, Judith Engel, Astrid Ströher, Andreas Herzog. Wiederauferstehung

Für übermäßig empfindliche Gemüter dürfte der „Polizeiruf 110 – Nur Gespenster“ nicht geeignet sein. Der Tatort zeugt von purem Sadismus. Möglicherweise ist in Rostock ein Racheengel am Werk. Nicht ohne Grund werden zu Beginn des Films drastische Bilder gewählt. Das harte Thema und das Mordmotiv (sie werden in der Kritik nicht gespoilert) lassen sich nur schwer weich erzählen. Und auch das Team, das noch immer miteinander fremdelt, hält keine Wohlfühlmomente parat. „Nur Gespenster“ gelingt der dramaturgische Spagat zwischen Familiendrama und Whodunit-Krimi nicht über die gesamte Spielzeit, ist aber dicht erzählt und reich an vielen kleinen, angenehm beiläufig eingeworfenen Nebenplots, emotionale Kraftfelder, die plötzlich aufpoppen, und steht damit in der Tradition dieses eigenwilligen, immer schon etwas raueren „Polizeiruf“-Ablegers. Dazu gehört nicht zuletzt die starke Physis der Schauspieler, die von der Handkamera maßgeblich unterstützt wird und einen Realismus-Eindruck hinterlässt, der sich nicht nur aus dem Thema ableitet.

Reihe

Strandgut. Der Usedom-Krimi

Katrin Sass, Rikke Lylloff, Schnier/Demke, Andreas Herzog. Lost in Usedom Part I

„Der Usedom-Krimi“ (Razor / Polyphon) geht nach drei Episoden im Frühjahr 2019 bereits in die nächste Doppelrunde. Wer glaubt, dass die ARD-Premium-Reihe sich nun in Richtung konventioneller Gebrauchskrimi verabschieden wird, sieht sich angenehm getäuscht. Zum Auftakt wird ein „(k)alter“ Mordfall mit einem internationalen Waffencoup gekoppelt, während das Krimi(familien)drama „Träume“ sich zu einem klassischen Whodunit auswächst, der bis zum bitteren Ende ausgereizt wird und den man sich im Ostsee-Ambiente, den starken Locations und einem narrativen Szenenbild, gern gefallen lässt. „Strandgut“, der erste Film, ist jedoch der etwas bessere, nicht zuletzt, weil Regisseur Andreas Herzog extrem stimmungsvoll erzählt und weil bereits das Drehbuch noch eine Spur visueller angelegt ist. Der Zuschauer ist bei beiden Filmen Augenzeuge, er weiß immer einen Tick mehr, kann die Geschichten also selbst lesen. Die Neuausrichtung der Reihe im Frühjahr 2019 erweist sich als richtig. Der Relaunch kommt einer narrativen Entschlackungskur gleich. So kann „Der Usedom-Krimi“ seine Geschichten momentan wieder entspannter und feiner akzentuiert entwickeln.

Reihe

Stubbe – Tödliche Hilfe

Stumph, Kasalo, Trinker, Urzendowsky, Kahane, Herzog. Keinen Bock auf Semper-Opa

Hauptfigur des zweiten „Specials“ mit Wolfgang Stumph ist nicht etwa der pensionierte Hamburger Hauptkommissar, sondern dessen Tochter. Zumindest gilt das für die Ermittlungen: Während sich Opa Wilfried um seine Enkelin kümmert, kommt Christiane (Stephanie Stumph) als freie Journalistin einem Pflegebetrug in großem Stil auf die Spur. Sehenswert ist der Film vor allem wegen der wunderbar gespielten Szenen von Wolfgang Stumph als in seine sächsische Heimat zurückgekehrter „Semper-Opa“, der die kleine Caroline mit Geschichten über die Dresdener Oper langweilt; Greta Kasalo scheint ein echtes Naturtalent zu sein. Auf der Krimiebene kommt es derweil zwar zu dem einen oder anderen Todesfall, aber Peter Kahane beim Buch & Andreas Herzog bei der Inszenierung haben darauf geachtet, dass der Film dem Charakter der Reihe als Familienfernsehen treu bleibt.

Reihe

Tatort – Eine andere Welt

Hartmann, Schudt, Tezel, Konarske. Rand-Existenzen im wahrsten Sinne des Bildes

Das “Tatort”-Team aus Dortmund gewinnt weiter an Kontur. Chef Faber rastet noch ein letztes Mal so richtig aus, dann konzentriert auch er sich auf den Tod einer 16-Jährigen, die das Getto der Eltern hinter sich lassen will und die es hineinzieht in die “andere Welt” der Schönen und Reichen. Seine Ermittlungsmethoden bleiben eigenwillig, seine Täter-Opfer-Spiele mit der Kollegin werden noch direkter. Diese Art anschaulichen Denkens, dieses vitale, physische Kombinieren, besitzt große Eindringlichkeit und tut Film & Krimigenre gut.

Reihe

Tatort – Scheinwelten

Behrendt, Bär, Jeanette Hain. Wenn Kamera, Schnitt und Schauspieler erzählen…

Einen etwas anderen Look, eine moderne Bilsprache, aber auch ein Spiel mit ungewohnten Perspektiven zeichnet Andreas Herzogs „Scheinwelten“, den 56. Köln-„Tatort“ aus. Das beginnt beim Buch von Johannes Rotter: der sonst eher blasse Staatsanwalt gerät in einen Gewissenkonflikt und existenzbedrohend in die Bredouille. Seine extravagante Frau ist in einen Mordfall verstrickt. Jeanette Hain spielt diesen boshaft arroganten Charakter mit ihrem typischen Hang zur Entrücktheit. Auch die B- & C-Plots haben wie die meisten Nebenfiguren ihren Reiz: es sind Illegale, Zocker, Gestrauchelte, die um jeden Preis überleben wollen…

Reihe

Tatort – Totes Herz

Hanczewski, Gröschel, Suckow, Derfler, Herzog. Gemähre vorm Hochspannungsfinale

Nachdem „Totes Herz“ (MDR / MadeFor) alle Krimi-Konventionen weidlich ausgeschöpft hat, dürften „Tatort“-Kenner nach etwa dreißig Filmminuten ahnen, dass dies wohl einer jener Whodunits werden muss, die zur Halbzeit noch mal neu durchstarten. Bis dahin ist alles Routine. Danach wird es zumindest thematisch interessant, bevor es auf der Zielgeraden verblüffend und spannend wird. Psychologisch allerdings sollte man die Geschichte besser nicht hinterfragen. Was diesem „Tatort“ – wie zuletzt fast immer beim Dresdner Reihen-Ableger – vor allem fehlt, ist eine spürbare übergeordnete Erzählinstanz, die nicht mit der Perspektive der Ermittler identisch ist. Und so hecheln diese einmal mehr blauäugig, bieder und beredt den Fakten hinterher und geben ihren Senf dazu. Für Zuschauer mit langer Leitung erstatten die Kommissarinnen in regelmäßigen Abständen ihrem Chef brav Bericht.

Reihe

Tatort – Zorn

Hartmann, Schudt, Tezel, Okon, Beglau, Werner, Herzog. Abgesang auf den Kohlenpott

Der Choleriker Faber wird immer sympathischer, aber Oberkommissarin Dalay erlebt einen Rückfall: Das sind die wichtigsten Erkenntnisse in Bezug auf das Ermittlerquartett. Dafür ist der Lokalkolorit für diesen 13. „Tatort“ aus Dortmund umso interessanter: „Zorn“ (WDR / Bavaria Fiction) spielt vor dem Hintergrund der Zechenschließungen. In einer Siedlung stürzen die Häuser ein, weil unten drunter Schächte verlaufen. Als der Wortführer der ehemaligen Bergarbeiter ermordet wird, kocht die Volksseele. Die Handlung ist komplex, die Schauspieler wirken authentisch, was bei Milieugeschichten besonders wichtig ist, und die Bildgestaltung versieht die Stadt mit einem Grauschleier, als würden immer noch die Schlote qualmen. Aus dem sehenswerten Rahmen fällt allein Aylin Tezel, die die junge Ermittlerin ausgerechnet in wichtigen Szenen wie einen hormonell überforderten Teenie verkörpert.

Reihe

Unter Verdacht – Das Blut der Erde

Senta Berger, Gerd Anthoff, Friedrich von Thun. Mit allen Wassern gewaschen?

Was die Großkopferten in der weißblauen Landesmetropole können, das können die Spezerln in der bayerischen Provinz schon lange. Manipulation, Bestechung, Sabotage – und vielleicht sogar Mord?! Dass die Provinz gleich doppelt in die Zange genommen wird, von Senta Bergers Dr. Prohecek und gleichsam von ihrem Vorgesetzten Dr. Reiter, erhöht das optionale Lustpotenzial beim Zuschauer ungemein. „Das Blut der Erde“ aus der ZDF-Krimireihe „Unter Verdacht“ ist ein flüssig inszenierter und sehr unterhaltsamer Feelgood-Krimi.

Reihe

Unter Verdacht – Evas letzter Gang

Berger, Krause, Anthoff, Holtz/Iwersen, Herzog. Eine Krimi-Farbe, die fehlen wird

Zum Abschied geht es noch einmal zurück an den Anfang: Senta Berger als Kommissarin Eva Prohacek wird in ihrem letzten Fall mit den Folgen eines Verbrechens konfrontiert, das sie gleich zum Auftakt der Reihe „Unter Verdacht“ nicht vollständig aufklären konnte. Martina Weiss stand damals mit ihrem Haus einem Immobiliengeschäft im Weg. Ihr Tod galt offiziell als Unfall, doch in Wahrheit war sie ermordet worden. Nun will ihre mittlerweile erwachsene Tochter Sarah, eine Polizistin, die Täter zur Rechenschaft ziehen. Die 30. Episode „Evas letzter Gang“ ist ein bittersüßer Abschluss, tragisch, düster, emotional und hochspannend. Ein würdiges Ende dieser verdienstvollen, gesellschaftskritischen Krimi-Reihe über den ewigen, oft vergeblichen Kampf gegen Korruption und Amtsmissbrauch. Nicht jeder Film war ganz großes Fernsehen, aber ein Krimi von der Stange war „Unter Verdacht“ nie. Vorhang auf für das finale Ringen von Prohacek und Langner mit Gegenspieler Reiter – und für das wunderbare Schauspiel-Trio Senta Berger, Rudolf Krause und Gerd Anthoff.

Reihe

Unter Verdacht – Grauzone

Senta Berger, Krause, Anthoff, Herzog. Der Luxus, nicht nur Krimi sein zu müssen

Erneut wird „Unter Verdacht“ dem Ruf gerecht, eine der herausragenden Krimi-Reihen im deutschen Fernsehen zu sein. Dabei gelingt Andreas Herzog nach dem Buch von Isabel Kleefeld & Oliver Pautsch das Kunststück eines Themenfilms, der sein Anliegen nie vor sich herträgt. Gerade auch dank einer ausgezeichneten Bildgestaltung ist „Grauzone“, Herzogs vierter Beitrag zu der ZDF-Reihe, ein jederzeit fesselnder Film über Pflegemissbrauch.

Reihe

Unter Verdacht – Ohne Vergebung

Senta Berger, Gerd Anthoff, Andreas Herzog. Prohaceks spannender Zickzack-Kurs

Ein vorbestrafter Sexualstraftäter sorgt für Unmut in einer bayerischen Gemeinde. Einem Polizisten brennen die Sicherungen durch. Prohacek muss intern ermitteln. Dann ist der Beschuldigte tot… „Ohne Vergebung“ aus der Reihe „Unter Verdacht“ beginnt stark und wendungsreich, es entwickelen sich vielschichtige Opfer-Täter-Vernetzungen, die deutlich machen, wie schwer es ist, eindeutig Position zu beziehen. Gelungen auch das politische Ränkespiel um Dr. Reiter. Nur bei der Auflösung verheddern sich die Autoren gewaltig.

Reihe

Unter Verdacht – Rückkehr

Senta Berger, Ulrich Tukur, Mehdi Nebbou und die Spinne, die lauert und Zeit hat…

Außendienst für die Kollegen von der internen Ermittlung. Ein deutsch-afghanischer Kongress erfordert vollen Einsatz für Prohacek und Langner. Dann gibt es einen toten Polizisten. „Rückkehr“ ist ein Wirtschaftskrimi, der mit der Technik des Thrillers und der vertiefenden Wirkung des Dramas arbeitet. Über eine halbe Stunde lässt der Film den Zuschauer mit einer beobachtenden Kamera, mit den Erzählsträngen und einer Vielzahl an Montage-Splittern allein. Das ist mutig und zu viel der Fragezeichen. Spannendes Finale.

Reihe

Unter Verdacht – Verlorene Sicherheit

Senta Berger, Krause, Althoff, Iwersen/Holtz, Andreas Herzog. Terror & Traumata

Nach einer kleinen Qualitätsdelle bei „Betongold“ knüpft „Unter Verdacht“ mit dem Zweiteiler „Verlorene Sicherheit“ wieder an die gewohnt hohen Maßstäbe an. Tatsächlich ist Andreas Herzogs Film über die Suche nach den Hintermännern eines Bombenanschlags während des Oktoberfestes ein derart fesselnder Thriller, dass er im Grunde ein würdiger Abschluss für die voraussichtlich im nächsten Jahr zu Ende gehende ZDF-Reihe wäre: Kriminalrätin Prohacek ist nach einem Schlaganfall gesundheitlich angeschlagen. Aber auch die psychische Belastung ist außerordentlich hoch: Bei dem Polizisten, der verdächtigt wird, an der islamistischen Terrortat beteiligt gewesen zu sein, handelt es sich um ihren einstigen Pflegesohn.

Fernsehfilm

Unzertrennlich nach Verona

Ferres, Lauterbach, Uli Brée, Andreas Herzog. Ein Hauch von Screwball Comedy

Aus Sorge um ihre minderjährige Tochter, die sich in Norditalien mit einer Internet-Bekanntschaft verabredet hat, macht sich das in Scheidung lebende Münchener Paar Ulla und Jan auf eine Reise mit Hindernissen. Das Drehbuch der amüsante romantische Komödie „Unzertrennlich nach Verona“ (Degeto / Construction) stammt von Uli Brée, einem der besten Dialogautoren im deutschsprachigen Fernsehfilm; entsprechend amüsant ist der ständige Schlagabtausch, den sich Veronica Ferres und Heiner Lauterbach in den beiden Hauptrollen liefern. Mitunter hätte Regisseur Andreas Herzog noch ein bisschen temporeicher inszenieren können, aber auch so ist dieser Freitagsfilm, den die ARD allerdings an einem Mittwoch ausstrahlt, ein angenehm luftiges und zum Teil aufwendig inszeniertes Filmvergnügen.

Reihe

Zorn – Kalter Rauch

Luca, Ranisch, Striesow, Dwyer, Herzog, Stephan Ludwig. In Halle ist die Hölle los

Waren es bisher die Charaktere, die für die Schrägheit dieser Reihe standen – so scheint jetzt einfach alles aus den Fugen geraten zu sein: Harmlose und weniger harmlose Psychopathen, ein Hafen ohne Schiffe, eine Stadt ohne Strom, zu Beginn fallen Fische vom Himmel, und ein paar Tote gibt es natürlich auch. „Zorn“ verbindet die Kontinuität einer Reihe mit dem Einzigartigkeits- & Überraschungsfaktor eines Einzelstücks. In „Kalter Rauch“, dem visuell aufregendsten Film seit dem Start 2014, wird diese Qualität besonders deutlich ausgespielt. Der Wahnsinn hat System und macht beste Laune. Luca ist der ultimative Zorn, Ranisch eine eigene Marke, Striesow gefällt in einer Gaga-Rolle und Groth brilliert als eiskalter Engel.

Polizeiruf 110 – Ablass

Die Drei von der Müllabfuhr – zwei Episoden

Der Beschützer – Wissen, das tötet

Eine bessere Welt

Das dunkle Vermächtnis

Zwei Frauen für alle Felle – zwei Episoden

Banksters

Makellos – Eine kurze Welle des Glücks

Im Schatten der Angst – Der Skorpion

SUCHE

Film- & Serien-Titel

Genres & Schlagwörter

Drehbuch

Regie

Produktionsfirmen

Produktion

Polizeiruf 110 – Nur Gespenster

Strandgut. Der Usedom-Krimi

Stubbe – Tödliche Hilfe

Tatort – Eine andere Welt

Tatort – Scheinwelten

Tatort – Totes Herz

Tatort – Zorn

Unter Verdacht – Das Blut der Erde

Unter Verdacht – Evas letzter Gang

Unter Verdacht – Grauzone

Unter Verdacht – Ohne Vergebung

Unter Verdacht – Rückkehr

Unter Verdacht – Verlorene Sicherheit

Unzertrennlich nach Verona

Zorn – Kalter Rauch

Mit Ihrem Beitrag sorgen Sie dafür, dass tittelbach.tv kostenfrei bleibt!

Sie lesen die Seite regelmäßig?