Der Münchner „Tatort – One Way Ticket“ begibt sich ein Stück weit aus der süddeutschen Komfortzone. Der Film erzählt davon, wie die Globalisierung die Kriminalität beflügelt – und das von Deutschland aus! Rentner als Kuriere – das Hauptmotiv des Films von Autor-Regisseur Rupert Henning steht für den Zuschauer bald fest, die Kommissare brauchen da schon länger und am Ende löst sich der internationale Verbrechensfall mit einem eher überflüssigen Stasi-Exkurs quasi wie von selbst. Der fertige Film hält nicht, was das Produktions-Knowhow (Kenia-Dreh), was seine alternative Dramaturgie und was die Geschichte versprechen. Der langjährige Nur-Drehbuchautor Rupert Henning verlässt sich zu sehr auf die Schauspieler und ihren Text. Das macht den Handlungsfluss etwas zäh und den Film nicht nur gelegentlich schwermütig, sondern auch schwerblütig.

Leere Kassen, Klosterschließungen, fehlender Nachwuchs – das ist der reale Hintergrund für die Geschichte des „Tatort – Wunder gibt es immer wieder“ (BR / Roxyfilm). Die Autoren Alex Buresch und Matthias Pacht hatten auch die Idee zu diesem ungewöhnlichen Leitmayr-Batic-Fall. Der Schauplatz Kloster ist dabei mehr als bloß dramaturgische Vorgabe für ein Kammerspiel, das von der Einheit von Raum, Zeit und Handlung bestimmt wird. Die Themen sind auch Motive der Krimi-Erzählung. Ein ausgeklügelter, komplexer Krimiplot ist aufgrund der genrefernen Ausgangssituation der Geschichte ebenso wenig zu erwarten wie Thriller-Suspense. Spannung aber gibt es durchaus – und die entsteht aus der Atmosphäre dieser fremden, seltsamen Welt, mit ihren überraschend weltlichen Schwestern. Ein vorzüglich gecasteter, präzise inszenierter „Tatort“, der den Whodunit nicht überstrapaziert, der aufs Drama zielt, ohne den Krimi zu vernachlässigen. Ein stimmiges Kammerspiel, dessen rätselhafte Geschichte weitgehend von der elaborierten Filmsprache lebt.