Reihe

Polizeiruf 110 – Stillschweigen

Sarnau, Hübner, Sarbacher, Eoin Moore. Zwischen Rocker-Milieu & Therapie-Stunde

Ein Rocker im Zeugenschutz. Sarnaus LKA-Frau verhört im „Safe House“, während Hübners Bauchbulle Bukow am „Stillschweigen“ der harten Jungs & an Königs Kopfmethoden verzweifelt. „Polizeiruf“-Top-Duo. Physisch gewohnt stark. Reich an (charakter)analytischen Momenten. Eine Besetzung, bei der es etwas zu entdecken gibt (Lause, Stangenberg, Maaß). Ein Verhörkrimi mit finalem Action-Thrill. Stark Testosteron-geschwängert.

Reihe

Polizeiruf 110 – Sturm im Kopf

Anneke Kim Sarnau, Charly Hübner, von Castelberg. Reichlich Druck im Kessel

„Sturm im Kopf“, der Filmtitel des elften „Polizeiruf 110“ aus Rostock trifft ins Schwarze. Kontrollverlust auf allen Ebenen: Einem mutmaßlichen Mörder fehlt jede Erinnerung und König & Bukow spüren hautnah ihre Ohnmacht gegenüber denen, die das Sagen haben in Politik, Wirtschaft und der eigenen Familie. Aber auch dem Zuschauer bleibt nichts anderes übrig, als sich vom Strudel der Bilder und Aktionen mitreißen zu lassen – mit dem Ergebnis eines lustvollen, spannenden, ziemlich nervenaufreibendes Krimi-Abends. Sarnau und Hübner sind physisch bärenstark und Regisseur von Castelberg lässt es mächtig krachen!

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Polizeiruf 110 – Tod einer Toten

Michelsen, Vörtler, Kuchenbuch, Münchow, Nawrath. Rückkehr zweier Kronzeugen

Kriminalrat Lemp fährt alkoholisiert einen jungen Mann an. Ein Vater hat seine Tochter im Stich gelassen; jetzt ist sie tot, sie wurde kaltblütig erschossen. Kommissarin Brasch fühlt sich dadurch schmerzlich an ihre unrühmliche Rolle als Mutter (eines rechtsextremen Sohns) erinnert. „Tod einer Toten“ (MDR / filmpool fiction), der dreizehnte „Polizeiruf 110“ aus Magdeburg, ist ein Krimi, in dem sich anfangs die Fragen nur so auftürmen und in dem am Ende zwar alles geklärt ist, dessen Krimi-Konstruktion sich – retrospektiv betrachtet – allerdings als eher wackelig erweist. Den Unterschied macht einmal mehr Claudia Michelsen. Ihre Szenen mit Christian Kuchenbuch sind die intensivsten und nachhaltigsten Momente des Films, der vom Buch her durchaus mehr Mut zum konzentrierten Drama hätte haben können. Die Inszenierung von David Nawrath ist überzeugend, und der Krimiplot legt in den letzten 20 Minuten noch eine schockhafte Wendung hin.

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Polizeiruf 110 – Totes Rennen

Michelsen, Maertens, Dähnert/Lau, Torsten C. Fischer. Brasch bringt sich in Gefahr

Nach dem Abgang von Matthias Matschke gibt im „Polizeiruf 110 – Totes Rennen“ (MDR / filmpool fiction) Claudia Michelsen ein Ermittler-Solo. Unterstützt wird ihre Doreen Brasch von ihrem Chef; außerdem bekommt sie es bei dem Fall, der sie ins Zocker- und Wettmafia-Milieu hautnah eintauchen lässt, mit einem LKA-Mann zu tun, der ihr zwar wichtige Tipps gibt, dem sie aber – wie gewohnt – partout nicht vertrauen mag. In seiner dramaturgischen Anlage erinnert der „Polizeiruf 110 – Totes Rennen“ an die Matthias-Brandt-Ableger der Reihe, in der der Kommissar stets mit einer ungewöhnlichen Episoden-Hautfigur konfrontiert wurde und Brandt es mit einem hochkarätigen Kollegen zu tun bekam. Der wieder einmal extrem nuanciert aufspielenden Michelsen wurde Theater-Gigant Michael Maertens an die Seite gestellt. Dieses Duo ist mehr als die halbe Miete. Und wie Torsten C. Fischer und die Gewerke die Geschichte ästhetisch aufbereiten, das hat viel Atmosphäre und sorgt für einen filmischen Flow, der einen über kleine Drehbuch-Ungereimtheiten hinwegsehen lässt.

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Polizeiruf 110 – Tu es!

Beckmann, Sarnau, Preuss, Doppelbauer, Gleschinski, Oeller. Eine Welt ohne Zusammenhalt

Verzweiflung, Wut und jede Menge Drama an der Ostseeküste: In der Rostocker „Polizeiruf“-Episode „Tu es!“, die vom jungen Rostocker Regisseur Max Gleschinski herausragend inszeniert wurde, wird aus dem scheiternden Dialog der Generationen ein spannendes Krimidrama. Eine junge Frau nimmt sich das Leben, vier Wochen später folgt ihr ein junger Mann in den Tod. Zuvor ersticht er eine Frau, die zufällig mit ihm in derselben Straßenbahn fuhr. Im Mittelpunkt des verwickelten Drehbuchs von Florian Oeller steht die Figur eines Lehrers, schön doppelbödig gespielt von Sebastian Jakob Doppelbauer. Überzeugend auch Lina Beckmann und Anneke Kim Sarnau als Ermittlerinnen, die in ihrem sechsten gemeinsamen Fall eng zusammenrücken, sowie Uwe Preuss, der den diesmal stärker als sonst miteinbezogenen Kripochef Henning Röder spielt. Bildgestaltung (Hanno Lentz) und Musik (Bert Wrede) verleihen dem traditionell düsteren Rostocker „Polizeiruf“ eine besondere Note.

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Polizeiruf 110 – Unsterblich

Michelsen, Vörtler, Gharib, Gantenberg, Knittel. Moralische Entrüstung & Tristesse

Die dramaturgische Besonderheit von „Polizeiruf 110 – Unsterblich“ (ARD / filmpool fiction) ist ein Clou, der nach 30 Filmminuten gesetzt wird. Der mögliche Täter ist nach über einer Stunde allenfalls zu erahnen. Die Krimihandlung bleibt also bis zum Ende relativ spannend. Dennoch ist dieser achtzehnte „Polizeiruf“ aus Magdeburg nicht mehr als ein solider Gebrauchskrimi, der einem zweiten Blick schwer standhält. Das erste Drittel ist zäh. Auch wenn der Film danach jene interessante Wendung nimmt, so lässt sich dadurch der anfangs gewonnene Eindruck eines stereotypen, langatmigen Whodunit, gespickt mit Erklärdialogen, nicht überschreiben. Haltung verkommt zur erwartbaren moralischen Währung, weil die Charaktere – insbesondere das Episoden-Personal – nicht vertieft werden, sondern sie die Handlung allenfalls mit Emotionen aufladen. Dafür gibt es Influencer-Bashing, Sucht-Psychologie und Narzissmus-Theorie, für Anfänger wohlgemerkt. Allerdings retten Claudia Michelsen und eine mehr als solide Inszenierung alles, was es zu retten gibt.

Reihe

Polizeiruf 110 – Wendemanöver

Michelsen, Hübner, Sarnau, Groth, Eoin Moore. Von Vätern, Söhnen & Eigenbrötlern

Zeitgleich werden in Rostock und Magdeburg zwei Menschen getötet. Die Morde besitzen einen politischen Hintergrund; die Fälle reichen zurück ins Wendejahr 1990. Der „Polizeiruf 110 – Wendemanöver“, in dem die Teams aus Rostock und Magdeburg gemeinsam ermitteln, ist spannend, handlungsintensiv, temporeich, tragisch und mit Extravaganzen der Kommissare unterlegt. Der Film ist weniger geschlossen als die Top-Produktionen aus Rostock. Das liegt vor allem am Format eines Zweiteilers, der sich zudem mit der Kleinteiligkeit eines Doppel-Ermittlerkrimis im Whodunit-Modus herumschlagen muss. Die Vier aber sind klasse!

Reihe

Polizeiruf 110 – Widerfahrnis

Claudia Michelsen, Sedl, Vörtler, Holtfreter, Thiem, Umut Dağ. Relevanter als jeder Themenfilm

Eine Fußgängerin ist von einem Pkw erfasst worden. Ist das überhaupt ein Fall für die Kripo? „Widerfahrnis“ (MDR / filmpool fiction) ist der 20. „Polizeiruf“ mit Claudia Michelsen, ein Geschenk an diese Ausnahme-Schauspielerin und der perfekte Fall für ihre empathische Doreen Brasch. Der Titel klingt seltsam altmodisch, auch die Geschichte mit ihren Rückblenden ist ungewöhnlich. Der Film rekonstruiert eine Vita, bevor die Suche nach den Motiven beginnen kann. Auch ohne tödliche Bedrohung und ohne Action wird die Neugier gefüttert – sinnlich und unmittelbar in den Bildern, den Gesichtern, der Angst, dem Schmerz, der Panik, dem trostlosen Spätherbst-Ambiente. Wenn es schon kaum noch 90-minütige TV-Dramen gibt, muss man dankbar sein, wenn ein Reihen-Krimi diese Lücke so klug und fesselnd füllt.

Reihe

Polizeiruf 110 – Zehn Rosen

Michelsen, Matschke, Vörtler, Lause, Jung, Stauch, Fischer. In eine Nische stoßen

Der Aufwärtstrend des Magdeburger „Polizeiruf“-Duos Brasch/Köhler setzt sich mit „Zehn Rosen“ (MDR / filmpool fiction) fort. Die überdeutlichen Gegensätze zwischen der Einzelgängerin und dem Familienmenschen haben sich abgeschliffen. In diesem Krimidrama dreht sich alles um Liebe, Nähe, Partnerschaft und existentielle Verlusterfahrungen. Und genau das ist es, was Brasch umtreibt, seitdem sie sich dem Polizeipsychologen nicht nur auf der Therapeuten-Couch geöffnet hat. Auch der Fall um eine tatverdächtige Transfrau lässt sie geradezu eine empathische Haltung einnehmen. „Zehn Rosen“ ist typisch für diesen Reihen-Ableger, bei dem man immer schon etwas genauer hingucken musste, um seine Qualitäten zu entdecken. Der Film von Torsten C. Fischer biedert sich nicht an beim Zuschauer, besitzt trotz markanter Farbdramaturgie & atmosphärischem Score keine Oberflächen-Sexyness, sondern erzählt mit eigenwilligen Figuren eine eigenwillige Geschichte. Dieser narrativ dichte Film ist ein Fest der psychologischen Zwischentöne & schauspielerischen Nuancen.

Reihe

Polizeiruf 110 – Zwischen den Welten

Sarnau, Hübner, Dwyer, René Heisig. Zwischen Whodunit, „Posing“ und Nirvana

Sind die beiden Rostocker Kommissare nach sieben starken, außergewöhnlichen Fällen und Filmen auch in der öffentlich-rechtlichen Krimi-Routine angekommen? Dem Film fehlt der durchgängige physische Atem, der raue Realismus seiner Vorgänger. Sinnlichkeit wird verbal behauptet – die Sommerhitze bezeugt allein ein Ventilator. Die Krimi-Story ist ausgesprochen unoriginell, die Dramaturgie ist ein langer, dünner Faden. Da muss das starke Duo Sarnau/ König und Hübner/Bukow vieles ausgleichen. Es gelingt – aber auch das mit Abstrichen.

Fernsehfilm

Robin Hood & ich

Pasquale Aleardi, Nadja Becker, Holger Haase. Der Glücksbote aus dem Mittelalter

Holger Haases amüsanter Genre-Mix „Robin Hood & ich“ erweitert das Repertoire der übersinnlichen Komödien um das Motiv der Zeitreise: Der berühmte Rächer von Witwen und Waisen findet sich unversehens im 21. Jahrhundert wieder. Pasquale Aleardi verkörpert den Schrecken des Sherwood Forest mit spürbarer Spielfreude und großer Hingabe. Da dürften nicht nur die Mädels im Film hin & weg sein. Auch Sat-1-Gesicht Nadja Becker ist eine gute Ergänzung. Ein gutgelaunter, harmloser Wohlfühlfilm, gut besetzt bis in die Neberollen.

Reihe

Tatort – Das verschwundene Kind

Furtwängler, Kasumba, Sakraya, Barshy, Franziska Buch. Neustart für die kühle Blonde

Mit dem 26. Lindholm-„Tatort“ schlägt der NDR einen neuen Weg ein für die Flaggschiff-Ermittlerin und für Maria Furtwängler: LKA war einmal; die so sehr von sich überzeugte Frau aus Hannover wird nach Göttingen strafversetzt. Die Einzelgängerin wird sich hier längerfristig der Konfrontation mit ihrer neuen Kollegin stellen müssen. Gespielt wird sie von der amazonenhaften Florence Kasumba. Ein echter Besetzungscoup. Aber auch ein reizvoller Kontrast, solange der nicht überbetont wird. In „Das verschwundene Kind“ (filmpool fiction) sind noch die Kinderkrankheiten zu erkennen, die auftreten, wenn in Krimis neue Kollegen aufeinandertreffen oder eine Reihe reloaded wird. Und so wird dieser Film in Erinnerung bleiben vor allem wegen des Themas „negierte Schwangerschaft“ und der Umstände, wie eine von der Geburt überraschte 15-Jährige ihr Kind zur Welt bringt. Dieser „Tatort“ macht trotz dramaturgischer Klischees von Anfang an neugierig und bleibt bis zum Ende spannend.

Reihe

Tatort – Die Rache an der Welt

Furtwängler, Kasumba, Emde, Carow, Nocke, Krohmer. „Eine dunkle Ausstrahlung“

„Die Rache an der Welt“ (filmpool fiction) ist angelehnt an einen Fall in Freiburg, den Mord an einer Studentin, den ein afghanischer Geflüchteter 2017 verübt hatte. Dieser Mord heizte damals die Flüchtlingsdebatte an. Der NDR-„Tatort“ nimmt den Ball auf und rekurriert auf die gesellschaftlichen Haltungen, die sich bei einem solchen Fall zwangsläufig ergeben. Das soziale Reizthema spielt sich klugerweise vornehmlich auf der subjektiven Ebene der Figuren ab, auf der sich die Erfahrungen spiegeln, die sie bei ihren Befragungen machen. Die Situationen triggern Lindholms Vorurteile an. Und so ist die Kommissarin mal Feministin, mal Rassistin. Doch die Welt, der Fall, die Technik funktionieren anders als gedacht… Was vor allem auch für diesen „Tatort“ einnimmt, ist die Sorgfalt, mit der den Episodenfiguren eine Geschichte gegeben wird. Daniel Nocke lässt den Zuschauer tief in die Beziehungen blicken. Selbst kurze Szenen besitzen über ihre narrativen Funktionen hinaus etwas Besonderes. Alle Schauspieler, ob Hauptrolle, ob Minirolle, überzeugen. Das Buch umschifft Klischees, und Stefan Krohmer zeigt sich einmal mehr als Spezialist für kommunikative Zwischentöne.

Reihe

Tatort – Ein Freund, ein guter Freund

Prahl, Liefers, Meyer, Schütte, Madani, Hessler, Rattenni. Loyalität oder Tod

Den zunächst ebenso unterhaltsamen wie fesselnden „Tatort“ aus Münster (WDR / filmpool fiction) ereilt in der zweiten Hälfte ein fataler Spannungsabfall: Dem Film geht nicht nur die Geschichte aus, auch die Besonderheiten der Inszenierung büßen an Originalität ein. Dabei ist die Handlung zunächst durchaus fesselnd. Nach der Ermordung eines Anwalts, mutmaßlich durch einen unzufriedenen Mafia-Mandanten, ist offenbar auch der beste Freund von Boerne (Liefers) zwischen die Fronten geraten: Eigentlich wollte Friedhelm Fabian (Jan Georg Schütte), ebenfalls Strafverteidiger, mit Gattin Veronika (Proschat Madani) auswandern, aber nun ist er entführt worden; und Thiel (Prahl) ahnt, dass die Verbrechen zusammenhängen. Die Szenen mit Liefers und Prahl sind gewohnt amüsant, die Bildgestaltung erfreut durch viel Liebe zum Detail, aber der Split-Screen-Effekt ist irgendwann abgenutzt.

Reihe

Tatort – Es lebe der König!

Axel Prahl, Jan Josef Liefers, Hessler, Alakus. In den Kleidern eines Märchenfilms

Der 38. „Tatort“ aus Münster hat eine doppelte Bürde zu tragen. Zum einen ist „Es lebe der König!“ (WDR / Filmpool fiction) unter Corona-Drehbedingungen entstanden, zum anderen wird der Film von Buket Alakus nach dem Drehbuch von Benjamin Hessler nur fünf Wochen nach dem außergewöhnlichen „Limbus“ gesendet. Auch wenn der Schauplatz einer Burg, die Aussicht auf Spiel-im-Spiel-Momente und das Jonglieren mit Märchenmotiven einiges verspricht, so kommt doch dieser klassische Whodunit, der zwar viele Fragen stellt, den Zuschauer aber kaum selbst nach Antworten suchen lässt, nur schwer in Gang. Die verbalen Neckereien mögen die Fans erfreuen, bleiben aber eher harmlos und im Typenkorsett von Thiel, Boerne & Co gefangen. Die stringentere zweite Filmhälfte, in der auch das telegene Burg-Ambiente besser genutzt wird, entschädigt für das langatmige Hin und Her zuvor.

Reihe

Tatort – Feierstunde

Prahl, Liefers, Jordan, Elke Schuch, Lars Jessen. Ein Jubiläum auf Leben und Tod

Professor Boerne in Lebensgefahr, ein schäkernd ermittelnder Thiel, ein Mann mit einer Riesenwut im Bauch und eine Psychiaterin, die die Gefährlichkeit dieses Racheengels völlig falsch einschätzt. „Feierstunde“, der 30. „Tatort“ aus Münster, ist ein gelunger Mix aus Krimi, Geiselnahme-Thriller und einigen auflockernden, aber nicht vordergründig gagreichen Szenen. In einigen Situationen des Geiselhaft-Szenarios übernimmt der ernsthaft-dramatische Dialog wirkungsvoll die Regie über die Krimi-Aktion. Dramaturgisch und psychologisch ist der Film gekonnt austariert. Ein gelungener Jubiläumsfilm, der geschickt neue Möglichkeiten für die Münsteraner auslotet, ohne die Tradition des Reihenablegers völlig zu negieren.

Reihe

Tatort – Geisterfahrt

Furtwängler, Kasumba, Christine Hartmann. Das große Potenzial nicht ausgeschöpft

Letzter gemeinsamer Fall für zwei profilierte „Tatort“-Ermittlerinnen: Mit der spannenden, wenn auch nicht überragenden Episode „Geisterfahrt“ (NDR / Filmpool Fiction) trennen sich die Wege von Kommissarin Charlotte Lindholm (Maria Furtwängler), die von Göttingen wieder zurück nach Hannover wechselt, und Anäis Schmitz (Florence Kasumba), die vorerst nur noch einen Gastauftritt in einem Hamburger „Tatort“ haben wird. Die Figur der taffen, schwarzen Kommissarin verabschiedet sich allzu früh und steht auch in „Geisterfahrt“ in Lindholms Schatten. Der Fall verbindet die Themen Ausbeutung in der Paketdienstbranche und häusliche Gewalt, was nur teilweise gelingt. Neben dem Trio Furtwängler, Kasumba und Daniel Donskoy überzeugen Bibiana Beglau und Luc Feit in wichtigen Nebenrollen.

Reihe

Tatort – Krieg im Kopf

Furtwängler, Kasumba, Jeltsch, Oetzmann. Die Stimmen im Kopf der Kommissarin

Hinter der tödlichen Panne bei einem Bundeswehr-Einsatz in Mali steckt mehr als die offizielle, geschönte Lesart vom menschlichen Versagen. „Krieg im Kopf“ (ARD / filmpool fiction) erzählt von den Begehrlichkeiten, die die Wissenschaft bei Rüstungskonzernen und Militärs immer schon geweckt hat – und er zeigt, wie heute Erkenntnisse der Hirnforschung für militärische Zwecke genutzt werden. Was nach „Terminator“ klingt, die Konstruktion von Schnittstellen zwischen Mensch und Maschine, ist mittlerweile Realität. Der Film ist also keine spekulative Räuberpistole und auch viel weniger Science-Fiction im „Tatort“-Format als beispielsweise die Episoden „HAL“ oder „Echolot“. Das größte Plus dieses thematisch, dramaturgisch & filmisch gleichermaßen spannenden „Tatorts“ ist die große Anschaulichkeit, Unmittelbarkeit und Sinnlichkeit der Bedrohungsszenarien und der eingesetzten Mind-Control-Techniken. Die hautnahe Betroffenheit der Kommissarinnen tut das Übrige.

Reihe

Tatort – Man stirbt nur zweimal

Prahl, Liefers, Cordelia Wege, Arango, Rattenni. Das Geheimnis der falschen Witwe

Boerne ist sich sicher: Die Millionenerbin Doreen Prätorius ist eine Versicherungsbetrügerin, möglicherweise eine Mörderin, ja, vielleicht sogar beides. Kommissar Thiel kann und will das nicht glauben; diese Frau weckt tiefe Sehnsüchte in ihm. Beide liegen falsch. Der Zuschauer weiß das bereits in den ersten Minuten. Das Erbe ist erschlichen, ihr Ehemann ist weder tot, noch ist er der, für den sie ihn hält. Sascha Arango zeigt einmal mehr, dass er ein Autor für die besondern „Tatort“-Fälle ist. Für „Man stirbt nur zweimal“ (WDR / filmpool fiction) hat er sich eine besonders raffinierte Form des Versicherungsbetrugs ausgedacht, der früh von einem bizarren Leichenfund getoppt wird, was den Fall in alle möglichen Richtungen offenhält. Und weil Arango auf Klamauk verzichtet, jeder Witz oder originelle Exkurs einen Bezug zur Handlung hat, funktionieren selbst die Anflüge von Gefühl prima. Die Inszenierung mit dem cleveren Einstieg, den eleganten Szenenüberleitungen, der liebevollen Ausstattung sowie das spielfreudige Ensemble, allen voran Cordelia Wege, komplettieren das Ganze, machen aus dem sechsundvierzigsten „Tatort“ aus Münster einen Film aus einem Guss.

Reihe

Tatort – Spieglein, Spieglein

Prahl, Liefers, Benjamin Hessler, Matthias Tiefenbacher. Das Muster absurd variiert

Autor Benjamin Hessler muss sich gedacht haben, im Rahmen einer Kriminalkomödie sei es mal an der Zeit, mit der penetranten Ernsthaftigkeit von Serienkillerkrimis zu brechen und den Umgang mit den Tötungsmustern dem „Tatort“ Münster gemäß mit leichtem Augenzwinkern zu versehen. Was passiert also, wenn der mörderische Racheplan nicht die eigentlichen Hassobjekte trifft, sondern Unschuldige? Thiel & Co vergeht zunächst einmal die Lust am Frotzeln. Und so gibt es in „Spieglein, Spieglein“ (ARD / filmpool fiction) statt kurzatmiger, vordergründiger Gags eine ironische Ebene, die sich unaufdringlich durch die Narration zieht. Nicht minder originell ist der Rollenwechsel, der sich aus dieser Geschichte ergibt: Klemm, Haller, Boerne sind plötzlich Zeugen – schlechte Zeugen. Der Film besitzt einen klaren Rhythmus und entwickelt unter Tiefenbachers umsichtiger Regie je nach Erzähltonlage die entsprechende filmische Stimmung. Das ist gut gemachtes Gratifikationsfernsehen!

Tatort – Das Böse in Dir

Thüringenkrimi – Gerechtigkeit

Der schwarze Schwan

München Mord – Im Zweifel für den Zweifel

Nord bei Nordwest – zwei Episoden

Anna und ihr Untermieter – Volles Haus

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Polizeiruf 110 – Stillschweigen

Polizeiruf 110 – Sturm im Kopf

Polizeiruf 110 – Tod einer Toten

Polizeiruf 110 – Totes Rennen

Polizeiruf 110 – Tu es!

Polizeiruf 110 – Unsterblich

Polizeiruf 110 – Wendemanöver

Polizeiruf 110 – Widerfahrnis

Polizeiruf 110 – Zehn Rosen

Polizeiruf 110 – Zwischen den Welten

Robin Hood & ich

Tatort – Das verschwundene Kind

Tatort – Die Rache an der Welt

Tatort – Ein Freund, ein guter Freund

Tatort – Es lebe der König!

Tatort – Feierstunde

Tatort – Geisterfahrt

Tatort – Krieg im Kopf

Tatort – Man stirbt nur zweimal

Tatort – Spieglein, Spieglein

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