Reihe

Polizeiruf 110 – Endstation

Claudia Michelsen, Matthias Matschke, Rogall, Tiefenbacher. Von Eltern und Kindern

Nach fünf Einsätzen bekommt Claudia Michelsen im Magdeburger „Polizeiruf 110“ einen neuen Kollegen: Matthias Matschke. „Endstation“ ist ein guter Einstand für ihn, besticht aber auch durch eine starke Geschichte, in der Michelsen noch besser als in der Auftaktfolge „Der verlorene Sohn“ die Register ihres Könnens ziehen kann. Der Sohn der Kommissarin ist zurück. Eine Steilvorlage für den Fall, in dem es um eine sechs- bzw. fünfköpfige Familie mit drei Pflegekindern geht. Der Film erzählt davon, dass sich die Hoffnungen der Eltern nur selten mit den Sehnsüchten der Kinder decken. Ein präzises Buch, das nahtlos vom Krimi zum Drama gleitet, dazu ein schmutziger Realismus auf der Bildebene. Alles sehr stimmig!

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Polizeiruf 110 – Familiensache

Sarnau, Hübner, Schmidt, Eoin Moore. Motion, Emotion & eine tödliche Dynamik

Töten, was man liebt. Ein verzweifelter Vater hegt den Plan eines „erweiterten Selbstmords“. Fünf Personen umfasst die Familie. Mindestens. Viel Arbeit. Auch für die Ermittler. Bewegung ist alles im zehnten „Polizeiruf 110“ mit Anneke Kim Sarnau und Charly Hübner. Da ist zum einen der Aktionismus der Polizei und da sind die inneren Antriebskräfte der Episoden-Hauptfigur, die Andreas Schmidt in unnachahmlicher Weise spielt als einen Mann, dem die Verzweiflung über den Lebensbankrott ins Gesicht geschrieben ist. „Familiensache“ entwickelt eine Spannung, die vor allem auch aus der Privatgeschichte der Kommissare und den Möglichkeiten des horizontalen Erzählens resultiert. Modern, physisch, einfühlsam.

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Polizeiruf 110 – Für Janina

Sarnau, Hübner, Preuss, Eoin Moore, Anika Wangand. Die Tücken eines Paragraphen

Ein Mord aus dem Jahr 1988 mischt Röders Crew mächtig auf. „Für Janina“ (NDR / filmpool fiction), der 18. „Polizeiruf“ aus Rostock, ist ein in mehrfacher Hinsicht bemerkenswerter Krimi. König und Bukow sind plötzlich wieder so weit voneinander entfernt wie zu Beginn der Reihe 2010/11. Das Team insgesamt aber rückt näher zusammen; dramaturgische Wasserträger gibt es keine. Noch ungewöhnlicher ist der Fall: ein Mord aus DDR-Zeiten, der mit alten Schwarzweißfotos, mit Popkultur-Reminiszenzen und analogen nostalgischen Vintage-Beweismitteln rekonstruiert wird. „Für Janina“, unprätentiös realistisch und stets mit kongenialem Blick auf die Geschichte und ihre Charaktere inszeniert, verzichtet auf Krimi-Spannung & Action-Thrill, Genre-Strategien, die im „Polizeiruf“ aus Rostock einen gewissen Stellenwert besitzen. Stattdessen läuft die Psychologie der Hauptermittler nicht wie gewohnt neben der Krimihandlung her, sondern steht im Zentrum der Geschichte, und sie geht über den Stress, den beide miteinander haben, hinaus – und betrifft auch Täter und Opfer.

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Polizeiruf 110 – Hexen brennen

Michelsen, Schmeide, Stauch, Wieland. „Machen Sie den Oberkörper frei, Frau Brasch“

Am Fuße des Brocken erwartet Kommissarin Brasch ein Schreckensszenario wie aus dem Mittelalter. Eine Frau wurde verbrannt, nachdem ihr Kopf mit Schädelschrauben zum Platzen gebracht wurde… Wenn der realistische, vernunftgesteuerte Fernsehkrimi mit dem Mystery-Genre, mit Mythologie, surrealem Schrecken und schwarzer Magie schwanger geht, dann ist das eine Herausforderung für die Macher. Denn weder darf der Plot als völliger Humbug, noch das atmosphärische Beiwerk als aufgesetzter Schauer-Effekt empfunden werden. Außerdem hat man die Krimi-Puristen im Nacken, die es prinzipiell lieber (krimino)logisch als assoziativ und genregemixt mögen. Der „Polizeiruf 110 – Hexen brennen“ (MDR / filmpool fiction) nimmt alle diese Hürden. Weil der Film seine seltsame, fremde Welt als einen in sich geschlossenen Mikrokosmos darstellt. Weil viele Konventionen des Ermittler-Krimis außen vor bleiben. Weil Brasch/Michelsen die Zuschauer (vielleicht sogar besagte Krimi-Puristen) mitnimmt und dem mysteriösen Geschenen mit großer Offenheit begegnet, den Teufel-Hexenzauber also nicht sofort als Spuk abtut. Aber auch, weil Autor Wolfgang Stauch und Regisseurin Ute Wieland schräge Miniaturen und eine grandiose Exposition liefern und sie die Geschlechterkampfzone köstlich ins Hinterwäldlerische verschieben.

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Polizeiruf 110 – Im Schatten

Sarnau, Hübner, Oeller, Leinemann, Fehse. Diese beängstigende Leere im Blick

Eine verdeckte Ermittlung am Rostocker Hafen endet in einem Desaster: drei Tote – darunter der Einsatzleiter. Steckt die kalabresische Drogen-Mafia, die über Rostock ihre Milliarden- Deals abwickelt, hinter dem Polizistenmord? Ist vielleicht auch Korruption im Spiel? Bukow ist psychisch angeschlagen; die anderen Polizeischicksale wirken nicht gerade aufbauend. Kein Wunder, dass sich König am liebsten absetzen würde… „Der Polizeiruf 110 – Im Schatten“ ist als dichtes, introvertiertes Krimidrama angelegt, filmisch wie psychologisch etwas geschmeidiger als einige der düsteren Vorgänger des Reihen-Ablegers. Character driven, moderat horizontal erzählt, atmosphärisch, Hübner/Sarnau wie immer eine Bank!

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Polizeiruf 110 – In Flammen

Sarnau, Hübner, Adel, Oeller, Lotz. Den Teufel mit dem Beelzebub ausgetrieben

Der Rostocker „Polizeiruf 110 – In Flammen“ (NDR / filmpool fiction) rührt kräftig in der braunen Ursuppe. Eine rechtspopulistische Partei, deren attraktives Aushängeschild verbrannt wird, völkische Siedler mit Blut-und-Boden-Ideologie, eine rechtsradikale Untergrundzelle, ja sogar eine NSU-verdächtige Spur wird ausgelegt – Autor Florian Oeller packt ein bisschen viel rein. Und so ist dieser 17. „Polizeiruf“ mit Sarnau & Hübner nicht nur ein politisch engagierter Themenfilm, sondern auf der Zielgeraden auch eine ziemlich wüst konstruierte – wenn auch spannende – Räuberpistole. Der Film entwickelt nicht den Sog anderer Episoden dieses Reihen-Ablegers. Die neue Unübersichtlichkeit der rechten Szene geht nicht nur in die Geschichte ein, sondern auch in die Dramaturgie. Das Physische, die spezifische Signatur der Rostock-Krimis, bleibt weitgehend beschränkt auf die Performance der Schauspieler.

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Polizeiruf 110 – Keiner von uns

Hübner, Sarnau, Jovanovic, Eoin Moore. Im Grunde seines Herzens ein Verbrecher?

So fulminant wie der „Polizeiruf 110“ aus Rostock 2010/11 begann und einen ungewohnt rauen, ruppigen und sehr physischen Erzähl- und Umgangsstil im ARD-Sonntagskrimi etablierte, so hat nun Eoin Moore dem Straßenköter Bukow einen ebenso fulminanten Abgang bereitet. Den Journalisten wurden vorab nur 73 der 88 Filmminuten präsentiert. Bis dahin steht „Keiner von uns“, dessen Filmtitel anspielt auf die Eingangs-Episode „Einer von uns“, in der guten Tradition der Reihe, die das stets Genrehafte – in den Geschichten wie in der formalen Gestaltung – mit einer guten Portion schmutzigem Realismus kurzschließt. Bukows Abgang korrespondiert sehr direkt mit der dritten Episode „Feindbild“ und mit jenem Subocek, der als eine Art Racheengel zurückkehrt. Es ist ein rüder Polizeifilm, der die fließenden Grenzen zwischen Bullen und Gangstern knallhart auslotet, ein Asphalt-Western, der sich nicht nur in seiner Ikonografie bei der christlichen Mythologie bedient. Ein packendes Finale für Bukow, das mit den unumstößlichen Sicherheiten eines klassischen Reihenkrimis brechen darf.

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Polizeiruf 110 – Kindeswohl

Charly Hübner, Anneke Kim Sarnau, Junis Marlon, Lars Jessen. Rostocker Eiszeit

Frostiges Krimidrama aus Rostock: Die „Polizeiruf“-Folge „Kindeswohl“ (NDR / filmpool Fiction) erzählt in düsterer Härte von einem gewalttätigen Jugendlichen, der den Leiter des Heims, in dem er untergebracht ist, erschießt und fortan auf der Flucht ist – gemeinsam mit dem Sohn von Kommissar Bukow. Sie machen sich auf den Weg nach Polen, wo der „Bruder“ des Täters in einer Pflegefamilie auf einem Bauernhof lebt. Dass Bukow persönlich betroffen ist, heizt die Spannungen zwischen ihm und Kollegin König zusätzlich an. Auch an Spannung mangelt es in diesem grenzübergreifenden Fall nicht. Zudem überzeugen die zwiespältigen Ermittlerfiguren sowie das energiegeladene Spiel von Hübner & Sarnau und des jungen Junis Marlon. Etwas zweifelhaft ist die pädagogische Botschaft des sozialkritischen Falls.

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Polizeiruf 110 – Liebeswahn

Anneke Kim Sarnau, Charly Hübner, Thomas Stiller. Kommissare in Lebensgefahr

Einem Mann wurde mit einer Gartenschere die Zunge aus dem Mund geschnitten. Ist er ein Opfer der Russenmafia oder der BDSM-Szene? „Der Polizeiruf 110 – Liebeswahn“ beginnt schockierend, spinnt daraufhin ein verhängnisvolles Beziehungsnetz, bevor im Schlussdrittel das Leben der Kommissare außer Kontrolle gerät. Rostock wird zum Thriller-Land, der Tatort ein Folterkeller, das Kapuzenmonster geht um. Autor-Regisseur Thomas Stiller führt den Zuschauer in die kranke Parallelwelt eines liebeswahnsinnigen Menschen. Dieser Fall tut dem Top-Duo gut. Und Sarnau & Hübner steht auch Stillers Sinn für Stil bestens zu Gesicht.

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Polizeiruf 110 – Mörderische Dorfgemeinschaft

Michelsen, Matschke, Katrin Bühlig, Philipp Leinemann. Zeugnisse stiller Verzweiflung

Ein Mann mischt ein ganzes Dorf auf. Er hat etwas von einem Rattenfänger, erscheint in den Erzählungen als einer, der charmant und zugewandt sein konnte und im nächsten Moment unverschämt und grausam. Dieser Wolf im Schafspelz, der Projektionsfläche für die eigenen unerfüllten Träume und Sehnsüchte, aber auch für die eigenen Unzulänglichkeiten war, lebt nicht mehr. „Mörderische Dorfgemeinschaft“ ist ein klassischer Whodunit mit vielen Verdächtigen, aber es ist zugleich ein kluger, als Drama konzipierter Krimi mit einer klaren Erzählstruktur. Und am Ende sitzen alle Verdächtigen an einem Tisch. Der Magdeburger „Polizeiruf“ von Philipp Leinemann zeichnet sich durch eine markante, sehr dynamische Inszenierung aus. Die Bilder haben Stil, die Montage ist konzentriert, der Score mitunter rasant. Dem entgegen steht die Ruhe auf dem Land. Die Felder ächzen förmlich unter der Sommersonne. Und immer wieder gibt es wunderbare Stimmungsbilder & Metaphern.

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Polizeiruf 110 – Nur Gespenster

Sarnau, Beckmann, Judith Engel, Astrid Ströher, Andreas Herzog. Wiederauferstehung

Für übermäßig empfindliche Gemüter dürfte der „Polizeiruf 110 – Nur Gespenster“ nicht geeignet sein. Der Tatort zeugt von purem Sadismus. Möglicherweise ist in Rostock ein Racheengel am Werk. Nicht ohne Grund werden zu Beginn des Films drastische Bilder gewählt. Das harte Thema und das Mordmotiv (sie werden in der Kritik nicht gespoilert) lassen sich nur schwer weich erzählen. Und auch das Team, das noch immer miteinander fremdelt, hält keine Wohlfühlmomente parat. „Nur Gespenster“ gelingt der dramaturgische Spagat zwischen Familiendrama und Whodunit-Krimi nicht über die gesamte Spielzeit, ist aber dicht erzählt und reich an vielen kleinen, angenehm beiläufig eingeworfenen Nebenplots, emotionale Kraftfelder, die plötzlich aufpoppen, und steht damit in der Tradition dieses eigenwilligen, immer schon etwas raueren „Polizeiruf“-Ablegers. Dazu gehört nicht zuletzt die starke Physis der Schauspieler, die von der Handkamera maßgeblich unterstützt wird und einen Realismus-Eindruck hinterlässt, der sich nicht nur aus dem Thema ableitet.

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Polizeiruf 110 – Ronny

Claudia Michelsen, Ceci Chuh, Maja Schöne, Braren, Barbara Ott. Schmerz & Schuld

Ein Zehnjähriger ist verschwunden, ausgerechnet an seinem Geburtstag. Ist er Opfer eines Unfalls oder eines Verbrechens geworden? Bei Kommissarin Brasch wecken die Ermittlungen unliebsame Erinnerungen. Drei Frauen, allesamt Mütter, bestimmen die Geschichte und den Ton von „Ronny“ (MDR / filmpool fiction), der siebzehnten „Polizeiruf“-Episode aus Magdeburg. Beziehungs- und gesellschaftskritisch relevant ist dieser „Polizeiruf“ auch ohne pädagogischen Impetus und ohne eindeutige Botschaft. Dramaturgisch auffallend ist die kluge Interdependenz zwischen der Kommissarin und den Episodenfiguren. Sie ist der Motor der Handlung. Und dass dieser Motor wie geschmiert läuft, das liegt an einem Ensemble, das perfekt zusammengestellt wurde und bei dem jede(r) Einzelne, allen voran Claudia Michelsen, absolut überzeugt. Und was Regisseurin Barbara Ott aus dem ausgezeichneten Drehbuch macht, ist Erzählfernsehen allererster Güte: Die Bilder haben das Sagen. Die Kommunikation ist schroff, die Filmsprache und die Körpersprache der Schauspieler verbinden sich zu einem unaufdringlichen Gesamtkunstwerk. Echte Gespräche kommen dabei selten zustande. Und wenn doch, dann redet man, wie man eben redet in so einer schmerzvollen Situation.

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Polizeiruf 110 – Sabine

Sarnau, Hübner, Luise Heyer, Oeller, Schaller. Die im Dunkeln sieht man nicht

Der „Polizeiruf 110 – Sabine“ (NDR / filmpool fiction) erzählt von einer jungen Frau, die kraftlos durch ihren Alltag taumelt, die jeglichen Realitätsbezug verloren hat und die aus Erschöpfung und aus der Demütigung heraus, die sie laufend erfährt, plötzlich Rot sieht und vom Opfer zum Täter wird. Mit dem Blick dieser bemitleidenswerten Frau verfolgt man das Geschehen, beäugt aber auch mit Interesse die Beziehung oder Bettgenossenschaft von König & Bukow. „Sabine“ ist eine der besten Episoden dieses stets (sehr) guten Reihen-Ablegers. Gesellschaftskritik im Krimi ist im Ergebnis häufig allenfalls gut gemeint, hier ist sie – angelegt im Drehbuch von Florian Oeller – dramaturgisch wie krimitechnisch äußerst überzeugend. Es werden nicht viele Worte gemacht. Sehen & Verstehen ist das ästhetische Prinzip von Stefan Schallers Film. Der Rostocker Realismus dominiert. Viel Handkamera, ganz nah ran an die Schauspieler. Und die sind – allen voran Luise Heyer – grandios.

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Polizeiruf 110 – Seine Familie kann man sich nicht aussuchen

Anneke Kim Sarnau, Beckmann, Oeller, Krohmer. Vielversprechender Vorgeschmack

Nach Bukows Abgang bekommt es die Kripo Rostock mit einem besonders grausamen Verbrechen zu tun. Und dann taucht plötzlich Bukows Halbschwester Melly Böwe auf und grätscht Katrin König in ihren Fall. Grund: ein 16-Jähriger im Zeugenschutz, Böwes Schützling, könnte etwas mit dem Mord zu tun haben. Erfreulicherweise erwartet die Zuschauer in „Seine Familie kann man sich nicht aussuchen“ (NDR / filmpool fiction), dem ersten Rostocker „Polizeiruf 110“ ohne Charly Hübner, kein nerviger Zickenkrieg im Dienst. Die Situation zwischen den beiden entspannt sich deutlich; dass sie künftig gemeinsam ermitteln ist noch nicht ausgemacht. Es ist ein ungewöhnlicher Einstieg für eine (potenzielle) Neue, ein Einstieg mit tiefsitzendem psychologischem Konfliktpotenzial. Auch wenn Böwe offenbar zum Anti-Bukow gemacht werden soll, zwar direkt, aber freundlich, zugewandt, ja geradezu herzlich, wird dieser „Polizeiruf“-Ableger auch künftig dunkel, abgründig und ambivalent genug bleiben. „Seine Familie kann man sich nicht aussuchen“ ist ein in sich stimmiges Krimidrama, das vor allem auch als Charakterstudie der „Heldinnen“ taugt. Es ist somit eine klug konzipierte Übergangsepisode. Die Neugier ist hinreichend geweckt.

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Polizeiruf 110 – Söhne Rostocks

Sarnau, Hübner, Strauß, Busch, von Castelberg. Drama- statt Krimi-Dramaturgie

Bukow war wohl noch nie so locker, ausgeglichen und gleichzeitig bestimmt wie in diesem „Polizeiruf“. Die Kollegin indes steht weiterhin neben sich; ihre Falschaussage in einem alten Fall belastet sie noch immer. Nicht nur was die horizontale Erzählung angeht, wirkt „Söhne Rostocks“ wie eine Episode des Übergangs. Auch ermitteln die Kommissare eher unter ihrer normalen Betriebstemperatur. Überzeugend ist „Söhne Rostocks“ vor allem als Porträt eines Glücksritters, als ein Drama, das weitgehend ohne den Drive und die Dynamik anderer Filme der Reihe auskommt. Christian von Castelbergs Film nach dem Buch von Markus Busch steckt voller starker Augenblicke: mal sind es Spielszenen, realistische Miniaturen, in denen selbst Nebenfiguren eine große psychophysische Präsenz bekommen, mal sind es markante Bilder, die dem winterlichen Schmuddelwetter Farb- und Lichtmomente abtrotzen.

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Polizeiruf 110 – Starke Schultern

Michelsen, Matschke, Loibl, Lardi, Rusnak, Pfeiffer. Dysfunktionale Beziehungen

Die Idee, das Magdeburger „Polizeiruf“-Trio um einen Kriminalpsychologen zu erweitern, ist für die Entwicklung des MDR-Reihen-Ablegers das Beste, was den Verantwortlichen einfallen konnte. Auch wenn in der ersten Hälfte von „Starke Schultern“ (filmpool fiction) die unterhaltsame berufliche Beziehungskiste der Kommissare über das Krimi-Geplänkel gerade so hinwegsehen lässt, so gewinnt die Psychologie in der zweiten Hälfte nun auch im Krimi-Plot die Oberhand und sorgt für äußerst bizarre Situationen. Michelsen & Matschke sind große Klasse, und Loibl, Lardi, Vörtler & Rudolph stehen den beiden in nichts nach. Dennoch: Was wäre nicht alles möglich gewesen, wenn man nicht den (halbherzigen) Whodunit hätte bedienen müssen. Ein überzeugendes Krimi-Drama ist der Film von Maris Pfeiffer & Josef Rusnak auch so. Mit seinem „Vertigo“-Motiv und der Top-Besetzung hätte er aber das Zeug zu einem Ausnahme-Krimi gehabt. Allerdings nur mit einer radikaleren Form.

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Polizeiruf 110 – Stillschweigen

Sarnau, Hübner, Sarbacher, Eoin Moore. Zwischen Rocker-Milieu & Therapie-Stunde

Ein Rocker im Zeugenschutz. Sarnaus LKA-Frau verhört im „Safe House“, während Hübners Bauchbulle Bukow am „Stillschweigen“ der harten Jungs & an Königs Kopfmethoden verzweifelt. „Polizeiruf“-Top-Duo. Physisch gewohnt stark. Reich an (charakter)analytischen Momenten. Eine Besetzung, bei der es etwas zu entdecken gibt (Lause, Stangenberg, Maaß). Ein Verhörkrimi mit finalem Action-Thrill. Stark Testosteron-geschwängert.

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Polizeiruf 110 – Sturm im Kopf

Anneke Kim Sarnau, Charly Hübner, von Castelberg. Reichlich Druck im Kessel

„Sturm im Kopf“, der Filmtitel des elften „Polizeiruf 110“ aus Rostock trifft ins Schwarze. Kontrollverlust auf allen Ebenen: Einem mutmaßlichen Mörder fehlt jede Erinnerung und König & Bukow spüren hautnah ihre Ohnmacht gegenüber denen, die das Sagen haben in Politik, Wirtschaft und der eigenen Familie. Aber auch dem Zuschauer bleibt nichts anderes übrig, als sich vom Strudel der Bilder und Aktionen mitreißen zu lassen – mit dem Ergebnis eines lustvollen, spannenden, ziemlich nervenaufreibendes Krimi-Abends. Sarnau und Hübner sind physisch bärenstark und Regisseur von Castelberg lässt es mächtig krachen!

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Polizeiruf 110 – Tod einer Toten

Michelsen, Vörtler, Kuchenbuch, Münchow, Nawrath. Rückkehr zweier Kronzeugen

Kriminalrat Lemp fährt alkoholisiert einen jungen Mann an. Ein Vater hat seine Tochter im Stich gelassen; jetzt ist sie tot, sie wurde kaltblütig erschossen. Kommissarin Brasch fühlt sich dadurch schmerzlich an ihre unrühmliche Rolle als Mutter (eines rechtsextremen Sohns) erinnert. „Tod einer Toten“ (MDR / filmpool fiction), der dreizehnte „Polizeiruf 110“ aus Magdeburg, ist ein Krimi, in dem sich anfangs die Fragen nur so auftürmen und in dem am Ende zwar alles geklärt ist, dessen Krimi-Konstruktion sich – retrospektiv betrachtet – allerdings als eher wackelig erweist. Den Unterschied macht einmal mehr Claudia Michelsen. Ihre Szenen mit Christian Kuchenbuch sind die intensivsten und nachhaltigsten Momente des Films, der vom Buch her durchaus mehr Mut zum konzentrierten Drama hätte haben können. Die Inszenierung von David Nawrath ist überzeugend, und der Krimiplot legt in den letzten 20 Minuten noch eine schockhafte Wendung hin.

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Polizeiruf 110 – Totes Rennen

Michelsen, Maertens, Dähnert/Lau, Torsten C. Fischer. Brasch bringt sich in Gefahr

Nach dem Abgang von Matthias Matschke gibt im „Polizeiruf 110 – Totes Rennen“ (MDR / filmpool fiction) Claudia Michelsen ein Ermittler-Solo. Unterstützt wird ihre Doreen Brasch von ihrem Chef; außerdem bekommt sie es bei dem Fall, der sie ins Zocker- und Wettmafia-Milieu hautnah eintauchen lässt, mit einem LKA-Mann zu tun, der ihr zwar wichtige Tipps gibt, dem sie aber – wie gewohnt – partout nicht vertrauen mag. In seiner dramaturgischen Anlage erinnert der „Polizeiruf 110 – Totes Rennen“ an die Matthias-Brandt-Ableger der Reihe, in der der Kommissar stets mit einer ungewöhnlichen Episoden-Hautfigur konfrontiert wurde und Brandt es mit einem hochkarätigen Kollegen zu tun bekam. Der wieder einmal extrem nuanciert aufspielenden Michelsen wurde Theater-Gigant Michael Maertens an die Seite gestellt. Dieses Duo ist mehr als die halbe Miete. Und wie Torsten C. Fischer und die Gewerke die Geschichte ästhetisch aufbereiten, das hat viel Atmosphäre und sorgt für einen filmischen Flow, der einen über kleine Drehbuch-Ungereimtheiten hinwegsehen lässt.

Die Toten vom Bodensee – Das Geisterschiff

Polizeiruf 110 – Böse geboren

Keine Scheidung ohne Leiche

Ohne jede Spur – Der Fall der Nathalie B.

Polizeiruf 110 – Ein feiner Tag für den Bananenfisch

Dr. Nice – drei neue Episoden

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Polizeiruf 110 – Endstation

Polizeiruf 110 – Familiensache

Polizeiruf 110 – Für Janina

Polizeiruf 110 – Hexen brennen

Polizeiruf 110 – Im Schatten

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