Es geht um eine tote Ex-Geliebte eines Rockstars. In einem Hotel wurde sie vom Balkon geschubst. War’s der Rockstar? Der Gitarrist aus der alten Band, der ihm die Frau ausgespannt hat? War’s die eigene Tochter? Oder ihr Freund? So richtig interessiert einen das gar nicht. Das Drumherum in diesem „Tatort“ mit Hugo Egon Balder macht die Musik…

Lebensmittelvergiftung durch einen Energy-Drink. „Borowski und die Frage von reinem Geschmack“ ist ein ziemlich hanebüchen zusammen geplotteter Whodunit. Der groben Handlung versucht Florian Froschmayers Regie mit gelegentlicher Überinszenierung beizukommen. Alles ist laut, plakativ, unspielerisch, aber wenigstens gibt das erste Zusammentreffen von Borowski und Brandt (Sibel Kekilli) ein Versprechen auf mehr.

Der NDR bastelt weiter an Lindholms Allein-gegen-den-Rest-der-Welt-Prinzip. Sie hat ihre Helfer, aber das Wesentliche macht sie am liebsten allein. In ihrem 14. Fall bekommt sie es mit einer kriminellen Schulfreundin zu tun. Ein filmisch & psychologisch starkes Duell.

Eine Kommissarin im Mutterschutz, deren kriminalistischer Instinkt eine längst vergessene Leiche aufspürt – das klingt eher nach Agatha Christie als nach einem „Tatort“. Die Gärten sind gefüllt mit Grünzeug und Leichen. Dieses Augenzwinkern tut Frau Lindholm gut!

Maria Furtwängler verschlägt es auch in ihrem zweiten Einsatz als “Tatort”-Kommissarin aufs norddeutsche Land. “Hexentanz” ist ein stimmungsvoller Krimi. Ein Dorf versinkt in Nebel, Moor und Gewissenslosigkeit. Die Bewohner eint eine gemeinsame Verdrängung. Haben die Männer oder die Frauen einst einen Kollektivmord an einer Hippie-Schönen begangen?

Kriminelle Machenschaften auf höchster Ebene – davon handelt dieser Robert-Atzorn-„Tatort“, der mit einem Paukenschlag beginnt, dann aber nichts von dem hält, was er verspricht. Der Film scheitert an seinen politischen Ambitionen. Die Sorgfalt jedenfalls, die man dem Thema angedeihen ließ, vermisst man bei der dramaturgischen Gestaltung.

Die Neue ist eine moderne Frau, bei der man nicht das Gefühl hat, sie müsse das Konzept “moderne Frau” krampfhaft verkörpern. Sie ist eine kluge, eher etwas kühle Person, kein menschelndes Unwesen, keine künstliche Genre-Ikone. Eine, mit der zu rechnen ist.

Der „Tatort: Macht der Angst“ beginnt fulminant. Ein Schuss in die Brust – ohne Vorwarnung für den Zuschauer und offenbar ohne Motiv. Jedenfalls stochert Borowski anfangs ratlos in den spärlichen Fakten in einem Scharfschützen-Fall herum, abgelenkt von einem Prozess gegen einen Triebtäter, in dem er aussagen muss. Milberg gewohnt stark, der Paarlauf mit der Psychologin war schon besser und die Fälle setzen etwas zu unverhohlen auf die Instinkte des Zuschauers. Wirkungsästhetisch bedenklich! Mit Michael Gwisdek & Michael Brandner

Ein 12-jähriges Mädchen wird am Tag nach einem feuchtfröhlichen Feuerwehrball in einem kleinen niedersächsischen Dorf tot aufgefunden. Eine Vergewaltigung ist nicht festzustellen, aber es wurde Gewalt angewendet. Mögliche Täter macht Kommissarin Lindholm gleich reihenweise aus. Nachhaltiger, großartig besetzter Dorfkrimi-„Tatort“ von Niki Stein.

Eine Hamburger Halbweltgröße begleicht nur ungern seine Rechnungen, hat Insolvenz angemeldet, lebt dennoch in Saus und Braus – bis dieser Konkursaktobat tot im Pool treibt. „Pleitegeier“, der neunte Stoever-„Tatort“ und der sechste mit seinem Kollegen Brockmöller,   ist ein typischer 80er-Jahre-Fernsehkrimi. Alles ist ein bisschen dick aufgetragen – die Blicke und Gesten der Schauspieler, das Szenenbild zwischen Muff und Dekadenz, der Score zwischen Muzak und Billigrock. Dafür lässt man sich die Ironie von Stoever/Krug gern gefallen und für Nostalgieeffekte sorgen Heidi Kabel, Horst Frank und Jürgen Roland.