Der Schneegänger

Nadja Bobyleva, Max Riemelt, Elisabeth Herrmann, Rusnak. Von Wölfen & Lämmern

Das intensive Krimidrama „Der Schneegänger“ (Arte, ZDF / Network Movie) erzählt von Kroaten, die während des Bürgerkriegs in Jugoslawien nach Deutschland emigriert sind. Der Krieg ist aber offenbar mitgekommen: Als die Leiche eines über längere Zeit misshandelten Jungen gefunden wird, fällt der Verdacht auf den Vater. Eine kroatischstämmige Polizistin, selbst an Leib und Seele gezeichnet, spürt intuitiv, dass der Mann unschuldig ist, und stößt schließlich auf die grausige Wahrheit. Josef Rusnak hat Elisabeth Herrmanns Roman gemeinsam mit der Autorin adaptiert. Weil der Regisseur die Krimiebene zwar konzentriert, aber sachlich inszeniert hat, ist der biografische Hintergrund der jungen Heldin fast zwangsläufig ungleich spannender, zumal sich eine alptraumhafte Erinnerung an ihre Kindheit wie ein roter Faden durch den Film zieht. Die Bildgestaltung ist von besonderer Sorgfalt.

Reihe

Der Teufel von Mailand

Regula Grauwiller, Ina Weisse, Martin Suter. TV-Thriller-Stoff in Arthaus-Ästhetik

In einem Hotel in den Schweizer Bergen gehen unerklärliche Dinge vor. Was passiert scheint einer Sage entnommen zu sein. Hat sich da jemand die alte Schauermär zur Vorlage genommen, um die psychisch angeschlagene Heldin zu quälen oder ist sie Opfer ihrer eigenen Wahnvorstellungen? „Der Teufel von Mailand“ ist der Auftakt einer Reihe mit Verfilmungen des Schweizer Krimiautors Martin Suter. Der Film fängt die geheimnisvolle Welt des Engadins stimmungsvoll ein, doch nicht jeder Bestseller des Genres ergibt ein zweites „Shining“.

Reihe

Der Tod und das Mädchen – Van Leeuwens dritter Fall

Haber, Lorenz, Cathomas, Auer, Armbruster, Steinbichler. Das Grauen hat kein Ende

„Der Tod und das Mädchen“ (Network Movie) ist der dritte Krimi um den Amsterdamer Kommissar Bruno van Leeuwen. Peter Haber verkörpert den vom Leben gezeichneten Mann als Seelen-Ermittler, der übermäßig Anteil nimmt an den Schicksalen der Menschen. So ist aus der Geschichte um ein vor 30 Jahren vergewaltigtes Kind weniger ein typischer ZDF-Krimi geworden als vielmehr ein Drama um Schuld & Erlösung, Trauer & Schmerz. Gezeigt wird der Kokon, in den die Charaktere verhängnisvoll über die Jahre eingesponnen sind. Durch diese schicksalhafte Interdependenz wird aus dem Krimi-Drama eine Tragödie, in der die Menschen immer wieder in Tränen ausbrechen und in Schockstarre verfallen. Regisseur Hans Steinbichler hat ästhetische Lösungen gefunden, um dem Zuschauer diese Erfahrungen näher zu bringen. Das ist nicht leicht auszuhalten, es ist aber der einzige (ernsthafte) Weg, um mit der Monstrosität & Tragik dieser Geschichte medial verantwortungsvoll umzugehen.

Fernsehfilm

Der Verdacht

Christiane Paul und Matti Geschonneck: Mordkomplott oder weiblicher Wahn?

Hat Maja ihren Ehemann umgebracht? Leidet sie an Verfolgungswahn? Was ist dran an ihren Verschwörungstheorien? Zwei Stunden hat die Frau, um den Kopf aus der Schlinge zu ziehen. In Rückblenden erzählt sie ihre Version der Ereignisse der letzten Tage. Man will ihr glauben. Doch (fast) bis zum Schluss gibt es mehrere Lösungsoptionen. Gelungene Mischung aus Verschwörungskrimi, Afrika-Film und Beziehungsdrama, aus klassischer Dramaturgie und einer gesprengten Chronologie, aus landschaftlicher Weite und seelischer Enge.

Fernsehfilm

Der Verlust

Weisse, Ferch, Haberlandt, Lenz, Thomas Berger. Konfrontation mit einer Lebenslüge

Das späte Glück eines Paars steht auf dem Spiel. Nach dem Hirnschlag des Mannes, erfährt die Frau nach und nach, wer ihr Liebster eigentlich ist. Wird ihre Beziehung eine Zukunft haben oder hat die Vergangenheit die älteren Rechte? Thomas Bergers Fernsehfilm „Der Verlust“ nach dem gleichnamigen Roman von Siegfried Lenz erzählt von dem, was bisher unausgesprochen geblieben ist zwischen zwei Menschen, die sich offenbar lieben. Der beziehungsfilmgeneigte Zuschauer, der gern beobachtet und Schicksalgeschichten zuhört, findet in diesem ZDF-Drama viel Stoff zum Nachdenken über das Wesen der Liebe.

Reihe

Die 7. Stunde

Liefers, Stappenbeck, Herrmann, Rola. Juristenkrimi-Zeitgeist-Mystery-Mär

Anwalt Joachim Vernau geht in seinem vierten Fall unter die Dozenten. Doch der Elite-Kurs in einer Berliner Privatschule erweist sich bald als Todesfalle. Die Themen, die der Anwaltskrimi „Die 7. Klasse“ anschneidet, klingen (im ZDF-Pressetext) nicht uninteressant, im Film aber gehen sie völlig unter. Und so ist auch diese Verfilmung eines Romans von Elisabeth Herrmann, die selbst das Drehbuch schrieb, eine ziemlich unausgegorene Genre- und Tonlagen-Mixtur, die allein Jan Josef Liefers einigermaßen sehenswert zusammenält. Der Rest: eindimensionale Figuren, schwache Dramaturgie, teilweise erschreckend banale Dialoge. Was das ZDF als Premium-Fiction verkauft, ist in Wahrheit allenfalls Mittelmaß.

Serie & Mehrteiler

Die Albertis

In der Serie „Die Albertis“ wird Midlifekrise in Selbstverwirklichung umbenannt

Die Analyse der ersten Lebenshälfte fällt ernüchternd aus. Gut situierte Familien vor der Zerreißprobe gehen mit „Die Albertis“ in Serie. Die beiden 90-Minüter zum Auftakt überzeugen mit Gefühl und sozialer Relevanz, mit größtenteils lockeren Dialogen, frischen Gesichtern & Figuren, deren Geschichten genug Interesse für die Serienfolgen wecken.

Fernsehfilm

Die Bürgermeisterin

Anna Schudt, Magnus Vattrodt, Christiane Balthasar. Unter deutschen Dächern

Emmy-Preisträgerin Anna Schudt in der Titelrolle eines exzellenten, gesellschaftspolitischen Dramas: Der Film „Die Bürgermeisterin“ (ZDF / Network Movie) handelt von einer engagierten, ehrenamtlich tätigen Lokalpolitikerin, die zur Zielscheibe des Hasses wird, weil in ihrem Ort ein Flüchtlingsheim eingerichtet werden soll. Gesellschaftlicher Sprengstoff also, der sich „im Kleinen“, im Nahbereich der lokalen Ebene, offenbart. Autor Magnus Vattrodt und Regisseurin Christiane Balthasar erzählen eindringlich, wie die Bedrohung das Familienleben belastet, wie Misstrauen und Furcht das Klima im Alltag und in der politischen Arbeit vergiften. Kein plumpes Lehrstück, kein künstlich aufgeblasenes Drama, sondern ein ebenso kluger, realistischer wie hochemotionaler, physisch bedrückend inszenierter Film zur rechten Zeit. So sieht ambitionierte, gesellschaftlich relevante Fiktion aus.

Serie & Mehrteiler

Die Chefin – Staffel 1

Katharina Böhm, Stefan Rudolf, Jürgen Tonkel, Orkun Ertener. KDD übergibt!

Zum ersten Mal ist eine Frau im ZDF-Freitagskrimi „Die Chefin“. Katharina Böhm spielt Vera Lanz, eine selbstbewusste Frau, die gerne lächelt, wenig redet und abwarten kann, um im nächsten Moment umso energischer vorzupreschen. „KDD“-Autor Ortun Erkener übergibt sich selbst den Staffelstab für die neue Krimiserie. Innovativ ist das nicht, doch Potenzial ist erkennbar. Die Etablierung eines durchgängigen Nebenerzählstrangs hebt die Serie von der routinierten Krimikonfektionsware ab. Guter Cast. Spiel mit „Derrick“. München strahlt!

Serie & Mehrteiler

Die Chefin – Staffel 2

Katharina Böhm, Stefan Rudolf, Jürgen Tonkel. Münchner Krimis mit Charakter

Die zweite Staffel von „Die Chefin“ macht da weiter, wo die erste aufgehört hat. Auffallend unaufgeregt ermittelt das Münchner Trio. Katharina Böhm spielt trotz Lächeln keine Kommissarin zum Gernhaben, sondern ist eine eher etwas schwierige Chefin, die an sich und der Welt gelegentlich zweifelt. Derrick hält nach wie vor als Pappfigur im Büro die Stellung, aber mit Ermittlungsstil, Kommunikationsmethoden und dem Serien-Look des einstigen ZDF-Aushängeschilds hat „Die Chefin“ nichts gemeinsam. Gutes Stunden-Format!

Fernsehfilm

Die dunkle Seite

Melika Foroutan & Misel Maticevic, cool und stylish, blutig und spannend

Ein Mord hält die Berliner Polizei in Atem. Ein türkischer Gemüsehändler ist auf bestialische Weise getötet worden. Zeitgleich erhält die Privatdetektivin Vera Gemini einen lukrativen Auftrag: Sie soll einen Mann finden, der sich im zweiten Golfkrieg als Fremdenlegionär verdingt hatte, der für tot erklärt wurde, aber noch am Leben sein soll. Hinter der modischen Fassade versteckt sich eine klassische Dramaturgie – und das ist gut so für diesen rasanten Krimi-Thriller nach Frank Schätzings Roman. Top-Eyecatcher: Melika Foroutan!

Fernsehfilm

Die Flut ist pünktlich

Weisse, Heerwagen, Zirner, Vogel, Lenz. Liebe, Lügen, die Gezeiten & ein Toter

Eine Leiche im Watt. Selbstmord? Schwächeanfall? Unfall? Ein Verbrechen? „Die Flut ist pünktlich“ nach Motiven der Erzählung von Siegfried Lenz gibt nur ein leises Versprechen auf Krimi. In dem ZDF-Fernsehfilm von Thomas Berger interessiert allein das, was zwischen Menschen passiert, oder besser: was nicht passiert. Schweigen, Lügen, Missverständnisse, Entfremdung, Einsamkeit, Leere. Und viele Fragen, die sich die Menschen stellen. Echte Kommunikation findet nicht statt. Antworten muss der Zuschauer selber finden – in den Gesichtern, den Bildern, in der Musik, im entschleunigen Erzählfluss…

Fernsehfilm

Die Frau aus dem Meer

Kling, Tukur, Zischler, Stein. Korruption, Gier, Heuchelei, Menschenhandel – Berlin!

In „Die Frau aus dem Meer“ von Niki Stein ermittelt eine Kommissarin aus der Provinz im Sündenpfuhl Berlin auf eigene Faust – und auch in eigener Sache. Niki Stein präsentiert in seine Gesellschafts- und Medienkritik im Genre-Gewand – als Thriller und Familiendrama. Das ist dramaturgisch nicht allzu feinsinnig und plottechnisch sehr dick aufgetragen, dafür spannend: für den kleinen Unterschied sorgen Tukur, Zischler & die Machart des Films!

Serie & Mehrteiler

Die Frau im Meer

Heino Ferch, Kling, Polak, Malton, Kramer, Thomas Berger. Nur wenig mit „Broadchurch“ gemein

Nach „Tod eines Mädchens“ (2015), „Die verschwundene Familie“ (2019) und „Das Mädchen am Strand“ (2020) schickt Thomas Berger nun seinen coolen und doch so explosiven Kessler in dessen vierten Einsatz an der Ostsee. Der LKA-Mann aus Hamburg ist nicht mehr ganz so dominant, womit auch ein Stück weit die physische Präsenz von Heino Ferch im Film verloren geht. Dass dazu auch noch Barbara Auer abgängig ist, das verkraftet dieser Zweiteiler nicht. „Die Frau im Meer“ (Network Movie) mag an der Oberfläche als Crime-Drama funktionieren und dürfte dem ZDF gewiss wieder sechs bis sieben Millionen Zuschauer bescheren, doch im Jahre 2023, wo deutsche Fiction-Produktionen mehr denn je dem internationalen Vergleich ausgesetzt sind, lässt sich nicht mehr übersehen, dass dieser Zweiteiler auf überwunden geglaubte Unarten des (deutschen) Krimierzählens baut.

Serie & Mehrteiler

Die Kirche bleibt im Dorf

Piwek, Eichhorn, Ulrike Grote, Rolf Schübel. „Halt dei Gosch, du bleder Säckel“

Die SWR-Serie „Die Kirche bleibt im Dorf“ bezieht sich auf den gleichnamigen Kinofilm; sie ist kein Spin-off, geht eigenständig mit dem Figurenensemble um, die Handlung spielt einige Jahre vorher und nur wenige Schauspieler sind geblieben. Dafür hat wieder Autorin Ulrike Grote auch der derb komödiantischen Heimatserie ihren Stempel aufgedrückt. Es geht um den ewigen Kampf zweier benachbarter Dörfer. Im Zentrum aber steht die schwäbische Lebensart, der deftige Dialekt, die kernigen Typen. Da wird geflucht auf Teufel komm raus – und der norddeutsche Pfarrer versteht so gut wie gar nichts. Überraschend peppig!

Fernsehfilm

Die Lehrerin

Anna Loos, Meret Becker, Axel Prahl, Laila Stieler, ein Schuss, ein schweres Trauma

Eine Schule im Schock-Zustand. Eine beliebte Lehrerin wurde von einem Schüler angeschossen. Sie fällt ins Koma. Ausgerechnet eine Lehrerin, die kurz vorm Burn-Out steht, sorgt dafür, dass die Kinder wieder an den Schulalltag herangeführt werden. Für ihr eigenes Seelenheil verdrängt sie die Tat… „Die Lehrerin“ nimmt sich der Traumatisierten an. Die Perspektive des Täters bleibt ausgeblendet, Autorin Laila Stieler verzichtet auf polizeiliche Ermittlungen. Intensiv gespieltes Seelen-Drama mit einer versöhnlichen Note.

Fernsehfilm

Die letzte Instanz

Liefers, Stappenbeck, Samel, Hoppe, Elisabeth Herrmann. Ein Treuhand-Krimi

Roman- und Drehbuchautorin Elisabeth Herrmann hat sich in „Die letzte Instanz“ den Existenzen zerstörenden Sünden der Treuhand genähert. Der ZDF-Fernsehfilm von Carlo Rola bleibt ein Krimi. Der moralische Diskurs musste deshalb in die Spannungsdramaturgie integriert werden. Das gelingt weitgehend gut – auch Dank einiger großer Momente. Der Film schwingt nicht allzu vehement die moralische Keule und macht die Figuren – anders als in Herrmanns „Das Kindermädchen“ – nicht nur zu Erfüllungsgehilfen der Dramaturgie.

Fernsehfilm

Die Luft zum Atmen

Meckbach, Heinrich, Lex/Schwarzhuber, Ries. Dem Tod ein Schnippchen geschlagen

Eine Frau trotzt seit fünf Jahrzehnten der Stoffwechselkrankheit Mukoviszidose: Das allein wäre schon Stoff genug für ein bewegendes Drama. Hinzu kommt, dass „Die Luft zum Atmen“ (ZDF, Arte / Network Movie) auf einem autobiografischen Buch basiert: Miriam Maertens hat sich nicht nur ihren Traum von der Schauspielerei erfüllt, sondern gegen alle Warnungen auch ein Kind bekommen. Dass sich der Film durch besondere darstellerische Leistungen auszeichnet, allen voran Hauptdarstellerin Eva Meckbach, ist keine Überraschung, schließlich steht Regisseur Jophi Ries selbst seit fast vierzig Jahren vor der Kamera; aber auch die Bildgestaltung ist sehenswert. Entscheidend ist jedoch die Botschaft: Die Geschichte macht allen Mut, die in einer ähnlichen Lage sind. Die meisten Betroffenen werden kaum älter als dreißig; Maertens ist der lebende Beweis dafür, dass Glaube Berge versetzen kann.

Fernsehfilm

Die Lüge

Ein Hauch Hitchcock hängt über der Szenerie: Doppelrolle für Natalia Wörner

Zwei Frauen, zwei Lebensstile – ein Gesicht. Eine Frau, die alles im Überfluss hat, trifft auf eine Frau, die am Existenzminimum nagt und der alles im Leben zu viel ist. Die Wohlhabende macht der Armen ein unmoralisches Angebot: 500 Euro pro Tag für einen Rollentausch beim Ehemann. Filmisches Vexierspiel der Extraklasse! Und Glanzrolle für Natalia Wörner.

Fernsehfilm

Die Macht der Frauen

Natalia Wörner, Hirschfeld, Schütter, Amali, Lars Becker. Die Nöte der Frauen

Häusliche Gewalt gibt es in allen Milieus: In „Die Macht der Frauen“ (ZDF, Arte / Network Movie) werden ein Polizist und ein Staatssekretär gegenüber ihren Partnerinnen gewalttätig. Der Titel ist dennoch stimmig, weil auch der zweite Film mit der auf Sexualstrafrecht spezialisierten Anwältin Annabelle Martinelli (Natalia Wörner) von den Machtverhältnissen in Geschlechter-Beziehungen handelt. Frauen werden in dem differenzierten Drama nicht als ohnmächtig dargestellt, eine Täter-Opfer-Umkehr findet ebenfalls nicht statt. Autor-Regisseur Lars Becker verzichtet nahezu komplett auf Szenen physischer Gewalt und zugleich auf eine Krimi-Dramaturgie, die eine vermeintlich lückenlose Aufklärung suggerieren könnte.

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