Aufregung in einer Schönheitsklinik. Die Chefin wollte tabula rasa machen – jetzt ist sie tot. Deutsche Leiche, Schweizer Klinik – „Der schöne Schein“ ist zum dritten und letzten Mal ein Fall für eine grenzüberschreitende Amtshilfe zwischen Klara Blum und Reto Flückinger von der Thurgauer Kantonspolizei. Stefan Gubser wird neuer „Tatort“-Kommissar für die Schweiz. Nichts in diesem mittelmäßigen Bodensee-„Tatort“ wird ausgereizt.

Lena Odenthal steht im Wald – in der Gewalt von fünf jugendlichen Straftätern, deren Resozialisierungsmaßnahme gescheitert ist. „Tatort – Der Wald steht schwarz und schweiget“ setzt auf eine gute Ausgangsidee, muss dann aber der political correctness Rechnung tragen. Der Plot schwankt zwischen Bedrohung und Aufklärung, zwischen Spannungsfilm und Resozialisierungsdrama. So musste Ed Herzog weitgehend auf die Mythologie des Waldes, auf filmische Atmosphäre, auf Gruppen- und dramaturgische Mikrodynamik setzen.

Die schöne Mona tanzt auf dem Tisch – und ihrem Ehemann auf der Nase herum. Doch ein handfestes Mordmotiv hat auch der Ex. Die Ermittlungen geraten zum Nervenspiel. Die Dorfseele kocht, der Intellekt dreht durch – und die Kommissare haben alle Hände voll zu tun, der Selbstjustiz einen Riegel vorzuschieben. Ein gelungener Whodunit – interessant die Figuren, stark die Motive, wendungsreich die Handlung, konzentriert die Inszenierung, nachhaltig die Schauspieler. „Die schöne Mona ist tot“ – ein guter Bodensee-„Tatort“!

Ein Psycho kommt selten allein. Autor Harald Göckeritz hat im „Tatort – Die Sonne stirbt wie ein Tier“ einiges aufgefahren, was mit Lena Odenthals Lebens- und Identitätskrise, fortgesetzt aus der Jubiläumsfolge „Blackout“, nicht ungeschickt korrespondiert. Regisseur Patrick Winczewski und Kameramann Andreas Schäfauer haben in punkto Bildgestaltung und Look sichtbar zugelegt und Lisa Bitter als Fallanalytikerin ist sicher auch ein Pluspunkt. Dennoch wirkt Vieles an diesem Krimi aus der Pfalz seltsam „gewollt“. So ist das mit Ehen, die in die Jahre gekommen sind: Es muss sich etwas ändern – aber das Gewesene (zehn schwache Jahre des „Tatort“ Ludwigshafen) kriegt man einfach aus dem Kopf nicht raus!

Der siebte „Tatort“ von Richy Müller & Felix Klare kann sich sehen lassen. „Die Unsichtbare“ basiert auf sauberer Recherche und einer hoch wirksamen Dramaturgie, die den klassischen Whodunit geschickt mit Thema, Thrill und großen Emotionen kurzschließt. Es ist nicht nur ein Film der stillen Menschlichkeit und der guten Taten, es ist auch ein Krimi mit einem stimmigen Erzählrhythmus, der weithin von seinen beiden Hauptakteuren getragen wird.

„Grabenkämpfe“ ist ein klassischer Whodunit. Allerdings legen die üblichen Verdächtigen in diesem „Tatort“ eine solche Harmlosigkeit an den Tag oder brüllen so laut, dass man nicht glauben kann, sie könnten auch beißen. Launiger Wohlfühlkrimi, der das Sympathie-Potenzial seiner Kommissare voll ausschöpft – die Möglichkeiten des Krimis nicht. Der Fall besitzt nur wenig innere Logik, der Film folgt der äußeren Logik des Rätsels, eines Rätsels für den Zuschauer. Die Drehbuchautoren als Strippenzieher auf dem Versatzstücke-Bahnhof.

Auch wenn Hollywood die bessere Spielwiese für Serienkiller-Thriller ist als der „Tatort“, Lena Odenthal als Hobby-Profilerin und der deutsche Südwesten als Ort kranker Serienkillerphantasien etwas albern wirken, ist „Hauch des Todes“ doch ein mehr als ein passabler Krimi, der seine Spannung hält und auch für ein paar launige Momente sorgt.