Als eine Frau ermordet wird, decken sich die Details mit einer vor zwei Jahren begangenen nahezu identischen Tat; aber der Mörder von damals sitzt im Gefängnis. Tatsächlich deutet nun alles darauf hin, dass der Mann zu Unrecht verurteilt worden ist; die Indizien gegen seine Frau sind erdrückend. Um die Wahrheit herauszufinden, lässt sich Stascha Nowak auf ein gewagtes Spiel ein. „Scheidung auf Kroatisch“, der fünfzehnte „Kroatien-Krimi“ (Degeto / Constantin Television), erfreut durch ein raffiniert konstruierte Buch von Reihenschöpfer Christoph Darnstädt; auch die optische Umsetzung ist erstklassig. Unter anderem haben Regisseur Michael Kreindl und Kameramann Hannes Hubach eine Schlüsselszene als reizvolle Reminiszenz an „Paris, Texas“ von Wim Wenders gestaltet. Sehenswert sind auch die Episodengäste, allen voran Maximilian Brückner als vermeintliche „Bestie von Zadar“.

Auch „Tod einer Legende“, der zweite „Kroatien-Krimi“, erzählt eine verzwickte Geschichte, die sich diesmal als Tragödie entpuppt. Im Unterschied zur ersten Episode verzichtet Autor Christoph Darnstädt leider auf einen konkreten Bezug zur Geschichte des Landes: Irgendjemand hat den Suizid eines früheren Fußballstars als Mord inszeniert. Als kurz drauf auch sein Vater stirbt, ahnt Branka Marić, dass diese Familientragödie schon vor vielen Jahren begonnen hat. Film 2 ist nicht mehr ganz so fesselnd wie der Auftakt, aber nicht zuletzt dank des erneut sehenswerten Ensembles, aus dem wieder Hauptdarstellerin Neda Rahmanian in jeder Hinsicht glanzvoll hervorsticht, ein überdurchschnittlicher ARD-Auslandskrimi.

Eine langlaufende Reihe muss für einen Autor wie ein Geschenk sein: weil er in späteren Filmen ernten kann, was er einst gesät hat. Deshalb erfreut Christoph Darnstädt in den Episoden elf und zwölf des „Kroatien-Krimis“ (Degeto / Constantin) durch ein Wiedersehen mit dem Vater der Heldin, der seine zerstrittenen Töchter miteinander versöhnen will. Im ersten Film muss Stascha Nowak (Jasmin Gerat) jedoch erst mal das Rätsel einer Leiche lösen, der auf der Straße am Fuß einer Steilküste gefunden wird, aber offenbar bereits vor langer Zeit gestorben ist; das beherrschende Thema von „Tod im roten Kleid“ ist der tief verwurzelte Katholizismus. In „Vor Mitternacht“ geht es um die Familie, denn die Kommissarin ermittelt gegen ihre jüngere Schwester: Sie ist überzeugt, dass Minka ihren Vergewaltiger ermordet hat. Beide Filme erfreuen durch überraschende Handlungswendungen und eine besondere Bildgestaltung, weil sich Regisseur Michael Kreindl und Kameramann Anton Klima in vielen Szenen offenkundig nicht mit der erstbesten Einstellung zufrieden geben wollten.