Fernsehfilm

Eine fremde Tochter

Schiller, Waschke, Mues, Nocke, Krohmer. Sich beherrschen & beherrscht werden

Viel Kontakt hatten die 15jährige Alma und ihr Vater Oliver die letzten Jahre nicht. Das ändert sich, als die Mutter bei einem Unfall ums Leben kommt. Das Mädchen zieht zum Vater, der immer noch mit dem Mann zusammenlebt, wegen dem Oliver einst aus seiner Ehe ausbrach. Wie sich das Kräfteverhältnis zwischen Vater und Tochter durch die Ausnahmesituation des plötzlichen Zusammenlebens verändert und wie durch den Lebenspartner des Vaters und den bibelfesten Freund der Tochter das kommunikative Gleichgewicht beeinflusst, ja gestört wird, davon erzählt der ARD-Fernsehfilm „Eine fremde Tochter“ (Aspekt Telefilm, Bavaria Fiction) von Stefan Krohmer nach dem Drehbuch von Daniel Nocke. Beide sezieren mit analytischem Blick die Befindlichkeiten der Protagonisten, die kleinen Machtkämpfe, die freigelegten Aggressionen, und sie zeigen, wie Fronten aufweichen, während andere verhärten. Wie immer geht es bei ihnen um Muster von Kommunikation, um die Fallstricke, die einem Werte- und Moralvorstellungen in den Weg legen können, die Selbstlügen und subjektiven Konstrukte, die Menschen sich bauen, um vor sich selbst bestehen zu können. Und natürlich geht es auch um konkrete (Alltags-)Situationen, um Lebensthemen, die in der Handlung aufscheinen. Da die Geschichte sich über das strukturelle Ganze und nicht über singuläre Narrative erschließt, ist dieser Text weniger eine klassische Kritik als der Versuch einer (Lesarten-)Analyse.

Serie & Mehrteiler

Eltern allein zu Haus – Die Schröders

Ann-Kathrin Kramer, Krassnitzer, Bohlmann, Broecker. Dem Alltag abgelauscht

„Jetzt bin ich mal dran!“, fordert die Ehefrau, und ihr Göttergatte guckt dumm aus der Wäsche. Wenn die Kinder aus dem Haus sind, beginnt auch für die Eltern ein neuer Lebensabschnitt. Die Trilogie „Eltern allein zu Haus“ handelt von Beziehungen auf dem Prüfstand. „Die Schröders“ erzählt von einer schweren Beziehungskrise einer typischen Mittelstandsehe: Der Mann ist zufrieden mit seinem Leben, die Frau will mehr. Autorin Bohlmann spielt keinen der Partner gegeneinander aus, nicht die Psychologie des Einzelnen, das Beziehungsmuster steht zur Disposition. Die Machart ist spielerisch & unverkrampft, Kramer & Krassnitzer sind eine sichere Bank. Auch wenn der Wiedererkennungswert hoch sein könnte – den hohen Unterhaltungswert dürfte das nicht schmälern, im Gegenteil.

Serie & Mehrteiler

Eltern allein zu Haus – Die Winters

Sittler, Simon, Bohlmann, Broecker. Die Gegensätze ziehen sich nicht länger an

Wie konnten dieser schluffige Ex-Studienrat & diese energiegeladene Managerin überhaupt zusammengekommen? Egal, Schnee von gestern, diese Ehe ist kaputt. Wenn die Kinder aus dem Haus sind, beginnt auch für die Eltern ein neuer Lebensabschnitt. Die Trilogie „Eltern allein zu Haus“ handelt von Beziehungen auf dem Prüfstand. „Die Winters“ erzählt von einem Paar ohne Gemeinsamkeiten und von zwei Neuanfängen, einem rasanten und einem mit Verzögerung. Autorin Bohlmann spielt die Partner nicht gegeneinander aus, es geht vor allem um das „Muster“ der Beziehung; dennoch ist diese zweite Episode stärker auf den Mann, Walter Sittlers Rolle, fokussiert – was Stärke und zwischenzeitlich Schwäche des Films ist. Spielerisch-unverkrampfte Dramödie mit möglicherweise hohem Wiedererkennungswert.

Serie & Mehrteiler

Eltern allein zu Haus – Frau Busche

Anna Schudt, Mommsen, Große, Bohlmann. Authentisch, alltagsnah, anschlussfähig

Wenn die Kinder aus dem Haus sind, beginnt auch für die Eltern ein neuer Lebensabschnitt. Die Trilogie „Eltern allein zu Haus“ handelt von Beziehungen auf dem Prüfstand. Für „Frau Busche“ begibt sich Autorin Nina Bohlmann in den Mikrokosmos einer Patchwork-Familie. Da sind zwei, die schneller sind als andere Paare und ihre Beziehung nicht jahrelang aussitzen. Die Busches wirken wie Prototypen des modernen Großstadtmenschen, selbstständig, flexibel, unabhängig – und sie bleiben Eltern, selbst wenn sie längst geschieden und ihr Sohn fast erwachsen ist… „Frau Busche“ ist der Höhepunkt des Mehrteilers: Der Film von Josh Broecker wirkt spielerischer, dramaturgisch dichter (auch deshalb, weil man die Überschneidungen der drei Geschichten nun vollständig entschlüsseln kann), der Film besitzt ein höheres Tempo als seine Vorgänger und baut sogar ein paar Slapstick-Momente ein.

Fernsehfilm

Eltern und andere Wahrheiten

Bodenbender, Wlaschiha, Kittendorf, von Heland. Geschlechterpolitik & Romantik

„Eltern und andere Wahrheiten“ macht seinem Titel alle Ehre. Denn mit den Mitteln einer erwachsenen (romantischen) Komödie erzählt der ARD-Fernsehfilm zwischen der erwartungsgemäß recht turbulenten Handlung vieles mit von dem, was sich in der Schnittstelle zwischen Paar-Alltag und Gesellschaft abspielt. Katja Kittendorf und Maria von Heland reflektieren den wenig familienfreundlichen Stand der Dinge in der Arbeitswelt, sie deuten an, wie die veränderten Geschlechterrollen in der Praxis noch weit dem Diskurs hinterher hängen und sie entwerfen beispielhaft eine Beziehung, in der sich sehr viel vom Selbstverständnis der Geschlechter spiegelt. Wer „nur“ eine unterhaltsame, gut besetzte und flott inszenierte Dramödie sehen möchte, der dürfte auch auf seine Kosten kommen.

Fernsehfilm

Gefühle im Sturm

Muriel Baumeister und die Gewissheit, dass das Happy End kein Happy End ist

Der Titel täuscht. „Gefühle im Sturm“ ist ein gut gespieltes und vor allem geschmackssicher und von Jungregisseurin Anna Justice überraschend unkonventionell inszeniertes Melodram. Und im Kopf des Zuschauers könnte sogar noch ein zweiter Film ablaufen, “Gefühle im Sturm II”, und der könnte von einem dornenvoll-dramatischen Rosenkrieg handeln.

Fernsehfilm

Hochzeitsreise zu viert

Sonntags-Movie mit Milberg & Pfiff, aber dann eben doch flitternd in die Klischeefalle

Flitterwochen in der Toskana – warum nicht? Aber warum ausgerechnet mit den Eltern des Bräutigams?! „Hochzeitsreise zu viert“ erzählt vom sich abnabeln der Kinder und vom nicht loslassen können einer Mutter, die im Glück ihres Sohnes ihr eigenes, längst vergangenes Glück gespiegelt sehen möchte. Banale Story, sympathisch erzählt, modern fotografiert.

Fernsehfilm

Liebe versetzt Berge – Alpenglühen 2

George & Hörbiger: alles nur Vorwand, alles nur Boulevard, alles ein einziger Spaß!

Nach der märchenhaften Romanze „Alpenglühen“ um eine Almbäuerin und einen Fischkopp, die voneinander nicht lassen können, erfand der Komödienautor Thomas Kirdorf nun, im verflixten siebten Monat, die erste handfeste Beziehungskrise des ungleichen Paars. Zwischen Luxushotel und Kiez-Kaschemmen springt Regisseur Hajo Gies routiniert hin und her. Das ist nicht weltbewegend, nicht immer logisch; eben gutes klassisches Komödien-Handwerk!

Fernsehfilm

Luises Versprechen

Die Hörbiger, Tim Bergmann, Caroline Peters & ein Film, der ein Versprechen ist

Kann es einen schönen Tod geben? Kann es einen schönen Film über den Tod geben? „Luises Versprechen“ hinterlässt von beidem eine Ahnung. Der Film versucht, zu erklären, was Tod bedeuten kann: für den Sterbenden und die Hinterbliebenen. Drehbuchautor Hardi Sturm zeigt, dass es möglich ist, dem Sterben auch im Unterhaltungsfilm seine Würde zu belassen.

Fernsehfilm

Man liebt sich immer zweimal

Sonsee Neu, Marco Girnth, Robert Seeliger. Club der einsamen Herzen

Misst man „Man liebt sich immer zweimal“ am überraschungsarmen Genre Romanze, schneidet das Sat-1-Movie schon nicht besonders gut ab. Misst man den Film von Holger Haase („Das Leben der Philosophen“) indes an dessen anderen Filmen, dann ist er eine regelrechte Enttäuschung. Da können dann auch die Besetzung mit Sonsee Neu & Marco Girnth, das telegene Hamburg und einige schräge Nebenfiguren wenig ausrichten.

Fernsehfilm

Männer im gefährlichen Alter

Wepper, von Thun, Schüttauf, Kurzawa, Gies: Gediegener Altherren-Schmunzelkrimi

Kein Tresor, kein Juweliergeschäft, bei denen es Mario und Henry nicht in den Fingern gekribbelt hätte. Doch wenn man immer im Knast landet, hört der Spaß irgendwann auf. Oder? Lothar Kurzawa hat schon frechere Drehbücher geschrieben. Dennoch ist “Männer im gefährlichen Alter” eine amüsante Räuberpistole mit Krähenfuß, Tränensack und Lachfalte. Ein gediegenes Schauspieler-Gaunerstück voller überraschender Wendungen.

Reihe

Mord in Aschberg

Schönemann, Thieme, Imboden, Holger Karsten Schmidt. Wiedersehen macht Freude

Understatement ist angesagt auch im vierten TV-Krimi mit Hinnerk Schönemann als Finn Zehender. Einerseits ist „Mord in Aschberg“ geradeaus an seiner Hauptfigur entlang erzählt, andererseits gönnen Autor Holger Karsten Schmidt und Regisseur Markus Imboden der Krimihandlung immer wieder kleine absurde Zwischenspiele. Schräge Dialoge, ironisch zerdehnte Situationen, eine im deutschen Fernsehen seltene Genre-Lakonie und ein relaxter Erzählfluss – das zeichnet den launigen ZDF-Krimi aus der norddeutschen Provinz aus.

Reihe

Mörderische Jagd

Hinnerk Schönemann, Holger Karsten Schmidt, Imboden. „Mein geliebter Bruder“

Eine willkommene Abwechslung vom pseudorealistischen Krimi-Einerlei ist auch der dritte Film um Finn Zehender, der von der vermeintlichen Unbedarftheit des Privatdetektivs und dem kongenialen Spiel von Hinnerk Schönemann angetrieben wird. Der Plot von „Mörderische Jagd“ ist simpel, so bleibt viel Raum für aberwitzige Situationen, und die Bilder haben eine große Unmittelbarkeit. Grundentspannter Film, bei dem man sich nicht allzu sehr zurücklehnen sollte, sonst entgeht einem zu viel von den Zwischentönen und Zitaten.

Fernsehfilm

Mörderische Stille

Liefers, Lohmeyer, Sylvie Testud, Fromm. Liebe, Verzweiflung, Glück – Mord

Die Blutspur, die der ZDF-Fernsehfilm „Mörderische Stille“ aufnimmt, führt von den Kriegsverbrechen im Kosovo an die deutsche Nordseeküste im Jahre 2016. Friedemann Fromm erzählt eine hoch konzentrierte Geschichte, die Fragen aufwirft zur Moral in Zeiten der Globalisierung und zu Recht und Gerechtigkeit. Der Film ist Schuld-und-Sühne-Drama, Politkrimi und er erzählt auch eine Liebesgeschichte. Die vorzügliche Idee, den Krimi-Plot mit der Erfahrungswelt von Gehörlosen kurzzuschließen, verdichtet die Narration und macht aus dem TV-Drama viel mehr als einen politisch motivierten Whodunit. Liefers sah man selten so gut. Lohmeyer ist wie immer eine sichere Bank. Sylvie Testud aber ist ein Ereignis.

Fernsehfilm

Nachts baden

Furtwängler, Tijan Marei, Jonathan Berlin, Frank & Ariane Zeller. Nackt baden

Vier sehr unterschiedliche Menschen werden in dem Fernsehfilm „Nachts baden“ (ARD / nordmedia) aufeinander losgelassen. Eine narzisstische Mutter, die ihre Verzweiflung hinter ihrer coolen Rockstar-Fassade versteckt, ihre Tochter, die versucht, ein ganz normales, leistungsorientiertes Leben zu leben, ein verkopfter Student, der bei seiner Herzdame keinen Stich kriegt, und ein Musikmanager, der das Leben nimmt, wie das Leben eben kommt. Unter mallorquinischer Sonne streitet es sich gut, und eine abgelegene Finca ist ideal als Ruheraum, in den die zwischenmenschlichen Konflikte sanft eingebettet werden, bevor das Ganze irgendwann implodiert. Zur Krönung gibt es ungewöhnliche erotische Koalitionen. Sex wird vor allem zum Werkzeug im ewigen Beziehungskampf zwischen Mutter und Tochter. Der Seelenleben-Diskurs ist psychologisch äußerst stimmig geraten, auch die Irritation über Furtwängler als Rock & Rollerin währt nicht lange, allein das Denglish der Figur und das ständige Switchen zwischen deutschen & englischen Phrasen ist gewöhnungsbedürftig.

Serie & Mehrteiler

Neger, Neger, Schornsteinfeger

Veronica Ferres – und wie ein farbiger Junge den Nationalsozialismus überlebt

„Es grenzt an ein Wunder, dass Massaquoi den Nationalsozialismus und das Inferno der Kriegsjahre in Hamburg überlebt hat“, sagt Jörg Grünler. Ermöglicht haben es eine aufopferungsvoll kämpfende Mutter, Freunde und Menschen aus der Nachbarschaft. Aus dieser Alltagsperspektive heraus erzählt Langmaack die Geschichte vom heranwachsenden Hans-Jürgen, dem die einen Liebe entgegenbringen, andere, von denen man es nicht erwartet, Sympathie, und dem wieder andere mit offener Diskriminierung begegnen.

Reihe

Nord bei Nordwest – Der Transport

Schönemann, Reents, Lohse, Schmidt, Franzen. Kein Wort zu viel, kein Bild zu wenig

Nach dem Schwenk in die richtige Richtung in „Estonia“ ist nun „Der Transport“ die vorläufige filmische Krönung der Donnerstagskrimi-Reihe „Nord bei Nordwest“. Eine gestrandete Leiche und schwedische Biker, die einen großen Coup planen, bedrohen die Ruhe in Schwanitz und der Ex-Bulle im Zeugenschutz ist bald raus aus dem Programm… Das Zusammenspiel von Schönemann, Reents und Lohse wird immer zwischentonreicher, eine Menge Subtexte beleben die Interaktionen und auch das „Gäste“-Gangster-Trio bringt ihre eigene Art der Kommunikation ein. Autor Holger Karsten Schmidt ist in seinem Element und in Regisseur Till Franzen findet er seinen Meister: Lakonie & Understatement, ein Film, der mit Bildern & wenig Worten erzählt, spannend & menschlich: kluges Unterhaltungs-TV.

Reihe

Nord bei Nordwest – Der wilde Sven

Schönemann, Reents, Lohse, Schmidt, Freydank. Tücken des horizontalen Erzählens

Der Winternebel wabert. Ein Dorf feiert eine Sage, ein an der Küste Ostholsteins untergetauchter Ex-Polizist tarnt sich als Tierarzt und muss den Ball flach halten, was seine Vita angeht. Das nimmt der zweiten Episode von „Nord bei Nordwest“ ein bisschen den Fahrtwind aus den Segeln – und vertröstet den Zuschauer auf später. Das erotische Versprechen jedenfalls, das der Auftakt „Käpt’n Hook“ gab und die Top-Besetzung immer noch gibt, löst „Der wilde Sven“ leider (noch) nicht ein. Dafür gibt es andere starke Momente. Und auch die Idee mit Fluch und Spuk ist zumindest im Ansatz erfreulich.

Reihe

Nord bei Nordwest – Estonia

Schönemann, Reents, Lohse, Schmidt, Seume. Spionagethriller auf dem Lande

Nach dem stimmigen Auftakt „Käpt’n Hook“ und dem seltsamen Mystery-Krimi „Der wilde Sven“ hat Autor Holger Karsten Schmidt Personal und Plot von „Nord bei Nordwest“ in der dritten Episode der ARD-Donnerstagskrimi-Reihe elegant auf Kurs gebracht. „Estonia“ besticht mit einem angenehm abgespeckten Konzept & der klugen Arbeit am Detail. Auf den ersten Blick auffallend: der entspannte Erzählrhythmus, das sympathische, sich aber nicht beim Zuschauer anwanzende Personal, die Top-Besetzung, viel norddeutsche Mentalität & landschaftliche Atmosphäre. Und beim zweiten Blick lässt sich erkennen, wie beiläufig ein ironischer Unterboden geschaffen wird, wie klug und tief Emotionen erspielt werden, wie aus Ellipsen das Lakonische entsteht und dass diese Schönemann-Figur ihre eigene Art hat.

Reihe

Nord bei Nordwest – Frau Irmler

Schönemann, Reents, Lohse, Enskat, Holle, Herzogenrath. Der Zufall hat Prinzip

Anders als in „Gold!“, dem relaxt erzählten siebten Film aus der etwas anderen Krimi-Reihe „Nord bei Nordwest“ (Aspekt Telefilm), geht es in „Frau Irmler“ Schlag auf Schlag: eine Heckenschere in der Halsschlagader, eine Entführung, ein Unfall mit Knalleffekt. Mit einer solchen Erzähllogik und einer geistig verwirrten Hauptfigur wie dieser nach dem Tod des Mannes auflebenden Gärtnersfrau ist auch für den weiteren Verlauf der Geschichte alles möglich. Schicksalhafte Fügungen bestimmen die Handlung – und so entdeckt Frau Irmler ihr zweites Ich. Logik und Realismus werden einmal mehr in dieser Reihe charmant außer Kraft gesetzt. Das Drehbuch ist das erste, das nicht Holger Karsten Schmidt verfasst hat. Niels Holle schlägt einen schrägeren Ton an als Schmidt zuletzt. Außerdem ist „Frau Irmler“ spannender, obgleich auch das erotisch-komödiantische Moment nicht zu kurz kommt. Volltreffer!

Theresa Wolff – Nebel

Mit Herz und Hilde

Tiefwassertaucher unterm Dach

Polizei

Die Füchsin – zwei Episoden

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Eine fremde Tochter

Eltern allein zu Haus – Die Schröders

Eltern allein zu Haus – Die Winters

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Eltern und andere Wahrheiten

Gefühle im Sturm

Hochzeitsreise zu viert

Liebe versetzt Berge – Alpenglühen 2

Luises Versprechen

Man liebt sich immer zweimal

Männer im gefährlichen Alter

Mord in Aschberg

Mörderische Jagd

Mörderische Stille

Nachts baden

Neger, Neger, Schornsteinfeger

Nord bei Nordwest – Der Transport

Nord bei Nordwest – Der wilde Sven

Nord bei Nordwest – Estonia

Nord bei Nordwest – Frau Irmler

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