Fernsehfilm

Beate Uhse – Das Recht auf Liebe

Potente, Hübchen, Groth, Preuß, Uhse, Thurn. Wenn die Biografie den Zeitgeist küsst

„Je mehr Ärger zuhause, desto mehr Kraft steckst du in die Firma.“ So der Leit- und Leidgedanke aus den frühen Jahren einer bemerkenswerten Unternehmerin. Das ZDF setzt mit „Beate Uhse – Das Recht auf Liebe“ der Flensburger Kämpfernatur ein filmisches Denkmal. Im Zentrum steht das Katz-und-Mausspiel, das Uhse in den den 50er und 60er Jahren mit Kirche und vor allem Staatsanwaltschaft spielen musste. Die Firma wird zum Familienersatz. Der 110-Minüter ist ein Bio-Pic aus dem Geiste der Zeit mit einer wunderbaren Franka Potente. Bruchlos nimmt die Geschichte die Jahrzehnte: aus individuellen und kollektiven Haltungen ergeben sich die Konflikte, Biographie und Zeitgeschichte umkreisen sich dialektisch. Ideal für einen Fernsehfilm. Eine runde Sache!

Fernsehfilm

Bis dass der Tod uns scheidet

Baumeister, Baum, Schir und wie entkommt man dem gewalttätigen Ehemann?

Um den Schlägen ihres Ehemanns zu entgehen, fingiert die Heldin ihren Selbstmord. In der Auflösung mehr Kintopp als ernsthaftes Drama – fesselt der Film (dennoch) von der ersten Minute an. In der ersten Hälfte des Sat-1-Movies „Bis dass der Tod uns scheidet“ kommentiert Muriel Baumeister ihre Situation allein mit Blicken und kleinen Gesten. Das Sagen hat allein ihr Mann. Soziales Thema, starkes Mitgefühl, hoher Thrill.

Fernsehfilm

Das Finale

Waltz, Rohde, Milberg, Fulton-Smith: eine Geiselnahme im Berliner Olympiastadion

Männer überfallen während eines Fußballspiels die Zentralkasse in den Katakomben. Sie können an der Flucht gehindert werden. Im Gegenzug dringen sie in die Sicherheitszentrale des Stadions ein und nehmen die Überwachungsbeamten als Geiseln. Eine Bombe soll installiert sein. „Das Finale“ (1998) war der erste Hochspannungs-Actionfilm von Pro Sieben.

Reihe

Der Barcelona-Krimi – Entführte Mädchen / Blutiger Beton

Clemens Schick, Anne Schäfer, Koller/Berndt, Isabell Suba. Design oder Nichtsein

Zweieinhalb Jahre nach den beiden Auftakt-Episoden verströmen die neuen Filme der ARD-Donnerstags-Reihe „Der Barcelona-Krimi“ (Dreamtool Entertainment) wieder reichlich südländischen Metropolen-Flair. Anders als in den meisten deutschen Krimis, die für ihre Geschichten die passende Form suchen, verfahren die Macher beim „Barcelona-Krimi“ umgekehrt. Das hat durchaus seinen Reiz – und durch Anne Schäfer und vor allem Clemens Schick sind „Entführte Mädchen“ und „Blutiger Beton“ ohnehin mehr als souverän inszenierte Designer-Krimis Marke „Miami Vice“. Der US-Genre-Pragmatismus, der um der emotionalen Wirkung willen schneller bereit ist, Figuren zu opfern, schlägt hier auch auf die Geschichten durch. Den Eindruck eines Gewalt-und-Gefühlsmissbrauchs hat man allerdings bei den beiden Filmen nicht. Und dass Deutsche Spanier spielen stört kaum. Man könnte sagen: Die Besetzung ist deutsch, aber die Charaktere besitzen durchaus ein Stück weit spanische Mentalität. Ermittelt wird weniger systematisch, sondern immer etwas chaotisch.

Reihe

Der Bergdoktor – Virus

Hans Sigl & Martin Gruber. „Bergretter“-Action trifft „Bergdoktor“-Charme!

Die aktuelle Serie „Der Bergdoktor“ hat mit den Geschichten, die Sat.1 vor zwanzig Jahren erzählt hat, nur noch den Titel gemeinsam. So spannend wie in dem 90minütigen „Virus“ ging es allerdings in der Serie, die zur Reihe umformatiert wurde, bisher noch nicht zu. Der Film beginnt dramaturgisch geschickt, geht gleich mittenrein in die hochdramatische Handlung – rein in die Berge, rein in den Gletscher, wie von einem Sog wird der Zuschauer mitgerissen. Ausgesprochen gelungen ist auch die harmonische Verbindung der überzeugenden Action-Szenen mit der Handlung. Es gibt auch heitere Momente. Ein starkes „Crossover“!

Serie & Mehrteiler

Der Bibelcode

Halb Seherin, halb Flintenweib: Cosma Shiva Hagen sorgt für Unterhaltungswert

„Du musst … es verhindern … der Papst.“ Noch kann die Ex-Polizistin Johanna mit den letzten Worten ihres Vaters wenig anfangen. Zuschauer, denen Dan Browns Romane keine Bücher mit sieben Siegeln sind, kann sich dagegen schon einen Reim darauf machen… In dem ursprünglichen Zweiteiler, den Pro Sieben heute in einer Zwei-Stunden-Schnittdassung zeigt, trifft das Abenteuergenre auf die die Marktgesetze frauenaffiner Fernsehfiktion.

Reihe

Der Dänemark-Krimi – Blutlinie

Morreis, von Tempelhoff, Knižka, Berndt, Schmidt. Ungereimtheiten. Der Rest ist Reden

Es gibt allenfalls zwei Gründe, diesen zweiten „Dänemark-Krimi“ (Degeto / Eikon Media) einzuschalten. Der erste ist Roman Knižka: Er verkörpert die Unterweltgröße Kort Holm nicht als kaltblütigen Gangsterboss, sondern als Vater, der um seinen Sohn trauert. Dem uniformierten Duo Ida Sörensen und Magnus Vinter (Marlene Morreis, Nicki von Tempelhoff) ist dennoch klar: Wenn Holm den Mörder vor ihnen findet, wird er ihn töten; und als Hauptverdächtiger gilt Vinters Neffe. Der zweite Grund ist die ausgezeichnete Bildgestaltung. Kameramann Simon Schmejkal hat eine Art „Wald-Look“ kreiert: Über vielen Bildern liegt ein Dunkelgrünschleier, der für subtiles Unbehagen sorgt. Selbst die gute Musik kann nicht verhindern, dass der mit Genre-Klischees bepackte Krimi, in dem die Hauptfiguren ständig die Handlung erklären müssen, weitgehend spannungsarm ist.

Reihe

Der Dänemark-Krimi – Das Mädchen im Kirchturm

Morreis, von Tempelhoff, Valks, Oertel, Berndt, Schott. Wem die Stunde schlägt

Der dritte „Dänemark-Krimi“ ist ein toll fotografiertes Krimidrama mit Marlene Morreis als Streifenpolizistin, die sich in einen eigentlich erledigten Fall verbeißt. Schon allein der knapp zehn Minuten lange Prolog ist ein kleines Kunstwerk (Kamera: Simon Schmejkal, Volker Tittel). Die Geschichte über eine eher aus Versehen getötete Journalistin, die in dem kleinen Küstenort Ribe einer großen Sache auf der Spur war, ist reizvoll verzwickt, das erfahrene Ensemble durchweg sehenswert. „Das Mädchen im Kirchturm“ (Degeto / Eikon Media) ist nach diversen Serienfolgen Florian Schotts erster Film fürs deutsche Fernsehen und die bislang beste Episode dieser Donnerstagskrimi-Reihe in der ARD.

Reihe

Der Dänemark-Krimi – Rauhnächte

Morreis, von Tempelhoff, Berndt, Theede. Morden im Norden aus deutscher Sicht

Eine Österreicherin ermittelt in Dänemark für das deutsche Fernsehen: Marlene Morreis jagt in „Der Dänemark-Krimi – Rauhnächte“ (ARD / Eikon Media) als engagierte Ortspolizistin in Ribe, der ältesten Stadt des Landes, einen Serienmörder, der seine Opfer in die Wildnis verschleppt und verhungern lässt. Regisseur Christian Theede und Kameramann Simon Schmejkal wissen, die Schauplätze der historische Wikingerstadt und der schroffen Nordsee-Küstenlandschaft bestens zu nutzen. Es gelingen eindrucksvolle Bilder und so schaffen sie eine Atmosphäre der Einsamkeit und Melancholie, die den Krimi durchzieht. Autor Timo Berndts Story ist wendungsreich und hält dadurch die Grundspannung bis zum Showdown. Nun, „Rauhnächte“ ist keiner jener Skandinavien-Reißer wie man sie kennt, auch kein „Danish Dynamite“, aber ein gelungener, sehenswerter Einstand für den neuen „Donnerstags-Krimi“, mit dem die Degeto ihre kriminalistisch-unterhaltsame Europa-Reise fortsetzt.

Reihe

Die Bergretter – Tödliche Abgründe

Die Serie „Die Bergretter“ war schon immer Gebrauchsfernsehen für niedere Ansprüche. Seit aus den Filmen 90-Minüter geworden sind, hat sich wenig an der Dramaturgie und der Qualität der Inszenierung geändert. Erzählerische Dichte sucht man auch vergebens in der Auftaktepisode der 2014er Staffel. „Tödliche Abgründe“ ist serielles Fernsehen der altbackensten Sorte. Dünne Story, eindimensionale Charaktere, schwache Gastschauspieler, sparsame Action-Bilder. TV von der Stange: billig, aber wahrscheinlich erfolgreich!

Serie & Mehrteiler

Die Chefin – Staffel 2

Katharina Böhm, Stefan Rudolf, Jürgen Tonkel. Münchner Krimis mit Charakter

Die zweite Staffel von „Die Chefin“ macht da weiter, wo die erste aufgehört hat. Auffallend unaufgeregt ermittelt das Münchner Trio. Katharina Böhm spielt trotz Lächeln keine Kommissarin zum Gernhaben, sondern ist eine eher etwas schwierige Chefin, die an sich und der Welt gelegentlich zweifelt. Derrick hält nach wie vor als Pappfigur im Büro die Stellung, aber mit Ermittlungsstil, Kommunikationsmethoden und dem Serien-Look des einstigen ZDF-Aushängeschilds hat „Die Chefin“ nichts gemeinsam. Gutes Stunden-Format!

Fernsehfilm

Die Legende der Maske

Claudia Michelsen, Michael Fitz, Berndt, Froschmayer. Spannung als Glaubensfrage

Indiana Jones lässt nicht grüßen. Claudia Michelsen gerät als Archäologin in „Die Legende der Maske“ weder in ein verrücktes Abenteuer noch in albernen Mythenzauber oder das übliche mittelalterliche Gewese. Der flüssig von Florian Froschmayer unter mexikanischer Sonne inszenierte Film ist vielmehr ein klassicher Frau-in-Gefahr-Thriller. Das ist die gute Nachricht. Die weniger gute: die Dramaturgie möchte wie bei Hitchcock funktionieren, tut es aber nicht. Autor Timo Berndt bemüht die Unarten des Genres und Michelsen muss alles retten.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Abgrundtief

Matthias Koeberlin, Nora Waldstätten, Berndt, Salonen. Skandinavischer Bodensee

„Abgrundtief” ist die fünfte Episode der Reihe „Die Toten vom Bodensee“ und der zweite Beitrag von Hannu Salonen. Die Arbeiten des Finnen zeichnen sich in der Regel durch die suggestive Stimmung ihrer Bilder aus. Dies sowie die Tatsache, dass er seit vielen Jahren in der Region lebt, prädestinieren ihn geradezu als Regisseur für die ZDF-Krimis. Als erstes hat er dafür gesorgt, dass See und Landschaft neben dem Ermittlerduo (Koeberlin & Waldstätten) wieder eine Hauptrolle spielen. Optisch ist sein Film ein Genuss, inhaltlich fällt jedoch nur das Phänomen der „Wachsleiche“ aus dem Rahmen: Im See wird eine vor 15 Jahren spurlos verschwundene junge Frau gefunden; der Körper zeigt keinerlei Verwesungsspuren.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Blutritt

Waldstätten, Koeberlin, Prinz, Berndt, Schneider. Der See ist bloß noch Kulisse

Das ZDF wird die Kritik ignorieren, solange die Quote stimmt, aber der Trend geht eindeutig nach unten: Die Krimireihe „Die Toten vom Bodensee“ (Rowboat, Graf) hat viel von jenem Reiz und vor allem von der Rätselhaftigkeit eingebüßt, die lange Zeit den speziellen Charme der Filme ausgemacht haben. Die Hauptfiguren sind bloß noch Zitate ihrer selbst, der Bodensee dient ausschließlich als Kulisse. Selbst der titelgebende Blutritt spielt in dieser elften Episode nur anfangs eine Rolle. Schwerer wiegen jedoch die Mängel bei Buch und Regie: Die letztlich schlichte Geschichte wird unnötig kompliziert erzählt, die Inszenierung bewegt sich auf allenfalls durchschnittlichem TV-Krimi-Niveau und sorgt zu keinem Moment für echte Spannung. Auch die erfahrenen Mitglieder des Ensembles sind nicht immer glaubwürdig, weil ihre zur Schau gestellten Emotionen mitunter wie abgerufen wirken.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Der Seelenkreis

Waldstätten, Koeberlin, Prinz, von Tempelhoff, Berndt, Schneider. Alter Schwede

Der „Seekrieg am Bodensee“ ist fast 400 Jahre her, aber noch heute finden sich in der Region Hinweise auf diese Zeit, als die Schweden den Südwesten eroberten. Daran knüpft Timo Berndt mit seinem elften Drehbuch für die ZDF-Krimireihe „Die Toten vom Bodensee“ (Rowboat, Graf) an. Der eigentliche Reiz des Films liegt jedoch in einem ungewöhnlichen Schauplatz: Viele Szenen sind auf der für ihre ausgefallenen Bühnenbilder bekannten Seebühne der Bregenzer Festspiele entstanden. Hier war auch der Hauptverdächtige engagiert, bevor seine Karriere vor sechs Monaten ein jähes Ende nahm: Damals wurde der Opernstar verdächtigt, seine im dritten Monat schwangere Geliebte Rita ermordet zu haben. Als das Duo Oberländer / Zeiler (Koeberlin / Waldstätten) ein neugeborenes Baby aus dem See fischt, deutet alles darauf hin, dass Rita im Rahmen eines Rituals geopfert werden soll. Michael Schneider hat die originelle Geschichte allerdings nur mäßig spannend umgesetzt.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Der Stumpengang

Waldstätten, Koeberlin, Prinz, Berndt, Schneider: Mehr Tiefgang für die Quotenbringer

Der achte Film der Krimireihe „Die Toten vom Bodensee“ bringt einen Ritualmord mit Bezügen zum Mittelalter. „Der Stumpengang“ (ZDF/ORF, Rowboat) ist ein atmosphärisches Familiendrama, nimmt sich aber auch viel Zeit für die von Waldstätten & Koeberlin stark gespielten Kommissare. Autor Timo Berndt, der sechs der bisher acht „Bodensee“-Fälle geschrieben hat, setzt bei den beiden die horizontale Erzählweise konsequent und überlegt fort. Zwei unverstandene, einsame Suchende, im Job aneinander gebunden, dazu ein Whodunit mit Mystery-Anmutung in einer ruhigen und spannenden Inszenierung – mit dieser Mischung hat das ZDF wohl endgültig die Erfolgsformel für diese Reihe gefunden.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Der Wegspuk

Waldstätten, Koeberlin, Finster, Lorenz, Berndt, Schneider. Vielschichtig geheimnisvoll

Nach der schwachen letzten Episode kehrt die ZDF-Reihe „Die Toten vom Bodensee“ (Rowboat) mit dem zehnten Film wieder zu alter Stärke zurück. Der Bodensee ist zwar erneut bloß schmückendes Beiwerk, aber die Geschichte ist dafür umso besser, weil sich mehrere Ereignisse allesamt als verschiedene Facetten eines Verbrechens entpuppen. Reizvoll ist auch der Hintergrund: Drehbuchautor Timo Berndt hat sich eine uralte Sage zunutze gemacht, die als Erklärung dafür dient, dass eine leerstehende alte Villa immer wieder zum Schauplatz mysteriöser Vorfälle wird. „Der Wegspuk“ ist der fünfte Film und die bislang beste Arbeit von Regisseur Michael Schneider für die Reihe, zumal er gemeinsam mit seinem Kameramann Matthias Pötsch für viele ungewöhnliche Bilder gesorgt hat. Sehenswert ist vor allem der hierzulande noch kaum bekannte „Freud“-Hauptdarsteller Robert Finster.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Der Wiederkehrer

Waldstätten, Koeberlin, Stappenbeck, Berndt, Hannu Salonen. Trauma im Gegenlicht

„Der Wiederkehrer“, die sechste Episode der Krimireihe „Die Toten vom Bodensee“ (ZDF / Rowboat), präsentiert die Antworten auf all’ jene Fragen, die Autor Timo Berndt immer wieder aufgeworfen hat, seit er für die Drehbücher zuständig ist. Neben der Geschichte, in denen die Schatten der Vergangenheit endlich ein Gesicht bekommen, fasziniert dieser „Montagskrimi“ vor allem durch die skandinavische Bildgestaltung; erneut zeigt sich, wie klug es war, die Regie dem am Bodensee lebenden Hannu Salonen zu übertragen. Sein dritter Beitrag ist der bislang beste Film der Reihe. Waldstättens Spiel macht nun auch Sinn.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Die Braut

Koeberlin, Waldstetten, Prinz, Höfferer, Krassnitzer, Berndt, Hannu Salonen. Trauma und Tragödie

Die Kommissare Hannah Zeiler und Micha Oberländer werden zu einem Naturschutzgebiet am See gerufen, an dem eine traditionelle Brautentführung in einem brutalen Mord endete. Was als Krimi beginnt, wächst sich zu einer dramatischen Familientragödie aus. Nora Waldstetten arbeitet sich weiter an ihrem Trauma ab, kommt aber diesmal voran, Matthias Koeberlin gibt den verständnisvollen und unverstandenen, hemdsärmeligen Typen. „Die Toten vom Bodensee – Die Braut“ lebt mehr von den Ermittlern & ihren Darstellern als von dem überkonstruierten Fall und den meist nur bedeutungsschwanger guckenden Verdächtigen. Konventionell.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Die Meerjungfrau

Koeberlin, Waldstätten, Bezzel, Lust, Berndt, Schneider. Die Ermittler sorgen für Tiefe

„Die Toten vom Bodensee – Die Meerjungfrau“ (ZDF, ORF / Rowboat Film- und TV-Produktion) ist der neunte Fall für das Duo Zeiler / Oberländer. Eine tote Frau, ein schwer verletzter junger Mann und ein Familiendrama in einem schmucken Weingut sorgen für Spannung. Die Story wirkt etwas überfrachtet, die Inszenierung aber ist gutes Handwerk. Eine besondere Stärke dieses Krimis ist, dass er sich Zeit nimmt für die privaten Geschichten der Ermittler, sie ernst nimmt und nicht nur als Beiwerk betrachtet. Das Zusammenspiel von Nora Waldstätten und Matthias Koeberlin hebt diesen Krimi der Reihe, die sich größter Beliebtheit erfreut und seine Fangemeinde verlässlich bedient, über den Durchschnitt.

Bis in die Seele ist mir kalt

Tatort – Nachtschatten

Tatort – Das Verlangen

München Mord – Eine echte Täuschung

Dahlmanns letzte Bescherung

Der Zürich-Krimi – zwei Episoden

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Beate Uhse – Das Recht auf Liebe

Bis dass der Tod uns scheidet

Das Finale

Der Barcelona-Krimi – Entführte Mädchen / Blutiger Beton

Der Bergdoktor – Virus

Der Bibelcode

Der Dänemark-Krimi – Blutlinie

Der Dänemark-Krimi – Das Mädchen im Kirchturm

Der Dänemark-Krimi – Rauhnächte

Die Bergretter – Tödliche Abgründe

Die Chefin – Staffel 2

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Die Toten vom Bodensee – Abgrundtief

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Die Toten vom Bodensee – Der Wiederkehrer

Die Toten vom Bodensee – Die Braut

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