Reihe

Polizeiruf 110 – Verloren

Ein Berliner & ein Sachse in Schwerin: Hübchens starker „Polizeiruf 110“-Einstand

Einsamkeit in all ihren Varianten. Da treibt ein Boot mit Leiche, feierlich aufgebahrt zwischen Blumen, herrenlos durchs Wasser. Und da ergreift ein Mädchen die Flucht vor ihren Eltern, weil sie sich ungeliebt vorkommt. “Verloren” ist ein stiller, nachdenklich machender “Polizeiruf 110”. Ein filmästhetisches Ausnahmekrimidrama von Andreas Kleinert.

Reihe

Polizeiruf 110 – Winterende

Steimle, Hübchen, Langmaack, Kleinert. Alter, Tod, Trauer – Sehnsucht nach Leben

“Winterende” brachte mit Hübchen und Steimle, Andreas Kleinert und Beate Langmaack 2004 noch einmal dasselbe Team von “Verloren” zusammen, einem der besten Krimis im Jahre 2003. Und auch dieser – trotz des Themas – nicht ganz so düstere “Polizeiruf 110” ließ schauspielerisch, inszenatorisch und was die Präzision des Drehbuchs angeht, keine Wünsche offen. Große Oper mischte sich mit Staubsaugerlärm, Frühlingserwachen mit brutalem Mord & abstrusem Totenkult, Weltschmerz mit Süffisanz. Viel zu selten wiederholte Perle!

Fernsehfilm

Schlag weiter, kleines Kinderherz

Jacques Breuer, Kasprik, Radszun, Langmaack, Werlin. Wohlfeile Spekulation mit Gefühlen?

Kranke Kinder waren Mitte der 1990er Jahre in den TV-Movies (nicht nur) der kommerziellen Sender der absolute Renner. Dieses bestenfalls kathartisch wirkende Gefühlsfernsehen war dramaturgisch kaum komplexer als das damals so beliebte Reality TV. Das Drehbuch zu dem RTL-Effektdrama „Schlag weiter, kleines Kinderherz“ schrieb die spätere vierfache Grimme-Preisträgerin Beate Langmaack. Damals wirkte der wenig überzeugend gespielte und noch weniger gut inszenierte Fernsehfilm wie pure Spekulation. Vielleicht lässt sich ja heute, mit 20 Jahren Abstand, diese Studio-Hamburg-Produktion auch ganz anders lesen?!

Reihe

Tatort – Das Recht, sich zu sorgen

Manzel, Hinrichs, Langmaack, Senn, Fink. Freundlicher Tiefgang aus Franken

Eine tote Wirtin, eine sich sorgende Mutter, ein verschwundener Körper – Der „Tatort – Das Recht, sich zu sorgen“ erzählt gleich drei Geschichten. Die Faszination dieses Krimidramas resultiert weniger aus der genreüblichen Spannung; es sind die Geschichten, die die Neugier wecken, die berühren und bewegen. Locations, Landschaft und Lokalkolorit spielen für die filmische Anmutung eine entscheidende Rolle – immer wieder sind es Bilder, die Andreas Senns Film nach dem lebensklugen Buch von Beate Langmaack seine (nachdenklichen) Stimmungen geben. Kamera und Lichtsetzung sind superb. Aber auch der menschliche Faktor kommt nicht zu kurz: Bei dem ist das Duo Manzel & Hinrichs ziemlich unschlagbar.

Reihe

Tatort – Die Unmöglichkeit, sich den Tod vorzustellen

Raacke, Aljinovic, Eichhorn, Hobmeier, Preuß, Langmaack & die Mysterien des Todes

Der Berliner „Tatort“ startet durch. Nach der originellen Hitchcock-Reminiszenz begeben sich Ritter und Stark ins Kunst-Milieu. Der Mythos vom leidenschaftlichen Künstler wird nicht lange bemüht. Max von Thun liegt bald wie ein Kunstobjekt am Tatort: ein toter Fisch in Aspik. Ein großartig besetzter Film, kriminalistisch und vor allem ästhetisch spannend, voller kleiner, tiefer Wahrheiten und mit zwei nachdenklichen Kommissaren ohne Buddy-Pose.

Reihe

Tatort – Tiere der Großstadt

Becker, Waschke, Langmaack, Richter. Ungewöhnliche Blicke auf diese Stadt

In diesem ungewöhnlichen „Tatort“ aus Berlin gibt es zwei Todesfälle, aber keines der Opfer stirbt direkt durch Menschenhand. Dringend tatverdächtig sind vielmehr Wildschweine und ein Kaffee-Roboter. „Tiere der Großstadt“ (Produktion: Provobis) ist ein atmosphärisch intensives Krimi-Drama, herausragend gefilmt und von Regisseur Roland Suso Richter an vielfältigen Schauplätzen in Szene gesetzt. Das Drehbuch von Beate Langmaack thematisiert unterhaltsam die menschlichen Ängste vor der urwüchsigen Natur und vor Zukunfts-Technologien. Meret Becker & Mark Waschke bilden wieder ein spannend spannungsreiches Ermittler-Team – mit besonderen Gästen an ihrer Seite (Westphal, Tscheplanowa).

Fernsehfilm

Weiter als der Ozean

Rosalie Thomass, Langmaack, Kleefeld. Seinen Weg muss jeder selber finden

Judith ist Berufsanfängerin, sie ist Psychotherapeutin für Kinder, sie ist idealistisch, will neue Wege gehen, doch ihren eigenen hat sie noch nicht gefunden. Behutsam wie die Hauptfigur nähern sich in dem ARD-Fernsehfilm „Weiter als der Ozean“ auch Autorin Beate Langmaack und Regisseurin Isabel Kleefeld den Charakteren, den Konflikten und der therapeutischen Praxis. Offenheit ist das Grundprinzip dieses alltagsnahen Ausnahme-Dramas, das die Grenzen zum ausschnitthaften Realismus des Arthaus-Kinos intelligent auslotet. Der gefühlt dramaturgiefreie Blick auf Kommunikation findet in Rosalie Thomass ihre Meisterin!

Serie & Mehrteiler

Zeit der Helden

Jäger, Stokowski, Inka Friedrich, Wessel, Langmaack. Wagemutiges Experiment

„Zeit der Helden“ ist fürs deutsche Fernsehen eine Innovation: Die Serie ist zwar Fiktion, aber in Echtzeit. Wenn man am 25. März 2013 um 20.15 Uhr einschaltet, ist es wie weiland Ende der 50er Jahre bei den Schölermanns auch in der Serie 20.15 Uhr (und ein zweites Mal am Abend um 22 Uhr). Während Fernsehen Vorgänge sonst gern verdichtet und auf einen Schnitt reduziert, dauern die Dinge in dieser „dokumentarischen Fiktion“ so lange, wie sie dauern. Gute Namen (Daniel Nocke, Beate Langmaack), interessantes Konzept, alltägliche Konfliktlagen. Zu große Ambitionen? Eine Serie – zwei Meinungen!

Fernsehfilm

Zeit der Zimmerbrände

Ochsenknecht, Letkowski, Langmaack, Naefe. Sich die Realität schön phantasieren

Ein junger Millionär hält einen abgehalfterten Eishockeytrainer für seinen Vater – und dieser spielt die Familienzusammenführung einfach mal mit. Lustvoll variiert Drehbuchautorin Beate Langmaack die Volksweisheit „Familie kann man sich nicht aussuchen“, indem sie sie umkehrt und zeigt, was wäre, wenn man sich den Wunschvater selbst backen könnte. Die warmherzige Geschichte dieses mit Ochsenknecht und Letkowski bestens besetzten Films von Vivian Naefe entwickelt mehr Zwischentöne, als man anfangs vermutet, leidet dennoch unter dramaturgischen Schwächen, die sich vor allem wirkungsästhetisch auswirken.

In fremden Händen

Unter anderen Umständen – Das Mädchen ohne Namen

Damen

Tatort – Schmerz

Polizeiruf 110 – Der Wanderer zieht von dannen

Stralsund – Jetzt komm ich!

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Polizeiruf 110 – Verloren

Polizeiruf 110 – Winterende

Schlag weiter, kleines Kinderherz

Tatort – Das Recht, sich zu sorgen

Tatort – Die Unmöglichkeit, sich den Tod vorzustellen

Tatort – Tiere der Großstadt

Weiter als der Ozean

Zeit der Helden

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